電影《花樣年華》的美術設計

摘要 電影《花樣年華》是香港著名導演——王家衛(wèi)的優(yōu)秀作品之一。另外，王家衛(wèi)還拍過《2046》《一代宗師》，以及《重慶森林》等享譽國內外的影片，從這些電影的故事關聯(lián)性、鏡頭語言以及主題風格等方面，不僅體現(xiàn)了王家衛(wèi)獨有的電影特色，也充分展示了王家衛(wèi)的電影才華。電影《花樣年華》一經(jīng)問世，便驚艷四座，獲得國內外諸多獎項，是華語電影的典范之作。文章通過簡單認識中國電影的美術設計，然后以王家衛(wèi)的電影《花樣年華》為例，來分析了解他的電影中所展示的美術設計技巧。

關鍵詞：王家衛(wèi)電影 《花樣年華》 美術設計技巧

一部優(yōu)秀的電影之所以能被人們喜愛和認可，能夠成為一部優(yōu)秀的作品，這不僅與電影表達的主題文化、演員精湛的演技以及導演準確的定影定位等方面，還與電影的美術設計技巧有著十分重要的關系?，F(xiàn)階段，我國的電影行業(yè)蓬勃發(fā)展，其中以王家衛(wèi)導演的電影深入人心，文藝價值和商業(yè)價值都很高。從王家衛(wèi)的電影中可以讓觀眾感受到用畫面色彩來烘托和站點電影主題帶來的視覺沖擊，其中蘊含著獨特而深刻的王氏電影風格的審美情趣和藝術內涵。從電影《花樣年華》中可以看出他對色彩藝術、光影變化以及人物造型和人物內心世界的刻畫等等美術藝術技巧中鮮明地表現(xiàn)出電影的魅力。

一 認識中國電影的美術設計

隨著我國經(jīng)濟社會的發(fā)展日新月異，我國的電影行業(yè)發(fā)展得越來越繁榮，不論是大成本、大制作以及大公司的電影作品，還是小成本但創(chuàng)意十足的電影作品均在電影市場上占據(jù)著一定的位置。色彩、光影和造型是美術在電影中重要的表現(xiàn)形式。只有將美術設計技巧合理地應用在作品中才能為觀眾呈現(xiàn)出引人注目的藝術色彩，美妙的光影轉換、性格鮮明的電影角色以及服裝道具的選擇和設計，這樣才會使美術設計技巧能夠充分地將電影的藝術魅力發(fā)揮出來，使影片更具有形象化以及視覺感。

電影藝術的支架是畫面構圖，只有設計好畫面構圖，處理好構圖的平面和立體空間關系，使最終呈現(xiàn)出來的畫面能夠給觀眾以強烈的視覺沖擊，這樣才能充分發(fā)揮畫面的造型和敘事功能，提高電影畫面的質量，表達出電影的主旨以及造型內涵的藝術性。只有選擇搭配好其中的色彩以及分配好拍攝體的結構比例等等方面，并且要保證在電影美術造型中體現(xiàn)出與實物對比之間產(chǎn)生的逼真性、運動性以及綜合性，才能體現(xiàn)出電影獨特的藝術魅力。同時，在電影美術設計中的色彩元素是畫面構圖中不可或缺的重要部分，能使景物畫面達到最佳效果。在電影藝術創(chuàng)作中運用色彩時，要保證色彩基調與電影所表達的主題內容以及電影主角的內心情感相協(xié)調，這樣才是優(yōu)秀的美術設計，才會成為成功的電影作品。

二 電影《花樣年華》的主要內容

電影《花樣年華》是由中國香港著名導演——王家衛(wèi)所指導拍攝的，由香港作家劉以鬯的文學作品《對倒》而改編創(chuàng)作的，故事背景發(fā)生在上個世紀60年代的香港，梁朝偉扮演劇中男主角周慕云，張曼玉扮演劇中女主角蘇麗珍，二者是新搬來的鄰居關系，并且隨著時間的推進，周慕云與蘇麗珍發(fā)現(xiàn)雙方的配偶之間產(chǎn)生了婚外情，于是，周慕云和蘇麗珍也逐漸產(chǎn)生了聯(lián)系，他們在彼此的交往中相知相惜，并且了解到都有寫武俠小說的愛好，他們從素不相識到慢慢熟悉起來，兩位主人公的內心感情世界也漸漸有了變化，隨著感情的逐漸加深，他們意識到現(xiàn)實生活的壓力和那個時代的道德約束使他們不能在一起，就算有再多的不舍，男主角也去了新加坡工作，開始了新的生活，最終他們分開了。故事的最后，兩個主人公在不同的時間回到了原來的出租屋，但已物是人非，兩人的感情也在這里結束了，令人唏噓不已。在電影《花樣年華》中，王家衛(wèi)用一種比較松散的拍攝方式、獨特的拍攝角度以及并不緊湊剪輯方法來向觀眾講述這個圍繞一段婚外戀展開的故事，不僅吸引觀眾的目光，不錯過每一個場景，使觀眾沒有累的觀影感受，也清晰透明地表現(xiàn)出獨具王氏風格電影的主題。王家衛(wèi)導演注重電影的各個細節(jié)，尤其是在各種美術色彩的應用以及場景的設置等等都十分到位，美術設計的完美應用突出了電影的表現(xiàn)力，另外，還有兩位演員優(yōu)秀的表演功底和其他方方面面的因素，使這部電影無疑是成功的，體現(xiàn)出來電影的藝術魅力，《花樣年華》不僅獲得了國內外許多的榮譽，成就了梁朝偉和張曼玉影帝和影后的稱號，也使王家衛(wèi)電影獨具一格，他成為了電影界的領軍模范人物

三 電影《花樣年華》中美術設計技巧的應用

1 美術色彩

在電影的美術設計技巧中有一種十分重要的元素，那就是美術色彩，合理地應用美術色彩能夠吸引觀眾的目光，給觀眾一種強烈的視覺沖擊，最終得到觀眾的喜愛，成為一部令人稱贊的電影。在特定的時間和地點中，應用好美術色彩不僅可以從細節(jié)中體現(xiàn)出角色的心理狀態(tài)和心理活動，還能很好地烘托出角色當時復雜的心情。另外，每個電影導演對電影都有不同的理解，從而就有不同的藝術表現(xiàn)形式和鮮明的藝術風格，這些都可以從電影中應用的美術色彩來表現(xiàn)和反映出來。電影《花樣年華》的故事發(fā)生在上個世紀60年代，從這個時間背景下就能定位電影美術色彩的基調，另外，故事圍繞著一段婚外戀展開，男女主人公在那個思想陳舊的年代、社會的道德約束以及兩個主人公比較隱忍的性格特點注定了他們不能公開戀情，不能光明在一起的結局，這使整部電影《花樣年華》呈現(xiàn)一種比較黯然、灰暗的色彩基調。眾所周知，電影導演是有國界之別的，但是一部優(yōu)秀的電影作品能夠引起人們的共鳴，電影藝術是一種跨國界、跨地區(qū)、跨種族的藝術，王家衛(wèi)的電影《花樣年華》就具有這種藝術特色，能夠被許多國家，不同的人群所認可和稱贊。

電影的美術色彩不僅能展示電影的主題和導演的創(chuàng)作特點、風格，同時也是一種感染觀眾的視覺語言，通過不同的色彩透露電影的情節(jié)發(fā)展以及每個電影主角的形象和性格。在電影《花樣年華》中最能體現(xiàn)美術色彩的是女主角蘇麗珍各式各樣、多種顏色的旗袍，旗袍作為我國傳統(tǒng)的服飾，能夠展示女性知性優(yōu)雅和高貴的氣質。從蘇麗珍在不同時間和場景中穿旗袍的顏色變化可以突出地表現(xiàn)旗袍和布景的對比，也能從她婀娜多姿、風情款款的行走或是駐留在街頭和樓道中深刻地表現(xiàn)出她當時的內心世界和心情感受，同時也給電影觀眾帶來了思考的空間。例如，在女主角看打麻將等休閑生活和日常的工作中，她會選擇穿白藍色等淺色系的灰暗旗袍，表現(xiàn)她內心的寂寞和平靜的心情以及她從內而外散發(fā)的傳統(tǒng)和溫婉的性格特點，給觀眾留下深刻的印象。另外，還有在女主角前往賓館會見寫武俠小說的男主角時，她不同以往淡雅的風格而換上了一件鮮艷的紅色旗袍，從中可以看出男女主角感情的升溫以及她激動和緊張的情緒。還有在女主角想打破約束去賓館找男主角，并且一起離開香港去開始新的生活時，女主角穿了一件綠色的旗袍，從中可以體現(xiàn)女主角對拋棄舊生活的決絕和迎接生活的欣喜和希望，但事與愿違，當她站在賓館空蕩蕩的房間時，賓館的紅色墻壁和她身上的綠色旗袍形成了鮮明的對比，使女主角落寞、失望又無奈的心情淋漓盡致地表現(xiàn)出來，并將這種感情用色彩的方式傳遞給觀眾，令觀眾的感觸頗深。

2 光影變化

在電影的美術設計技巧中，除了美術色彩元素對電影的成功與否十分重要，同樣合理地設計應用電影的光影變化也會促進電影的成功。電影是由一個個畫面構成，在每一個畫面中都會有多條的明光線和暗光線相互交錯形成的光影，觀眾可以從不同色彩的明暗光線調節(jié)下感受到極好的視覺感受。在王家衛(wèi)的電影《花樣年華》中有淡雅或是艷麗的旗袍、昏暗的街燈等等專屬于中國香港上個世紀60年代的場景，并且這些場景和色彩基調是由光影轉換表現(xiàn)出來的，從光影轉換中也奠定了電影灰暗和悲傷的感情基調。王家衛(wèi)導演在拍攝電影《花樣年華》時，主要使用的是偏暗淡的光影，這就注定了主人公不會有一個好的結果，暗示故事的結局會以悲劇收場。另外，電影灰暗的光線也使觀眾沉浸在一種悲傷、惋惜的情境中，給觀眾帶來比較強烈的視覺和心理感受，即使電影結束后，觀眾的心情也難以很快平復，會對男女主角未來的命運產(chǎn)生更多的想象。王家衛(wèi)按照自己對電影的觀點以及根據(jù)觀眾的口味來剪輯燈光，處理光影的變換，做好各種美術指導工作，使最終呈現(xiàn)出來的電影畫面更加唯美和朦朧。此外，在電影《花樣年華》中，王家衛(wèi)為了表現(xiàn)男女主人公在面對婚外情，而不能光明地在一起時煎熬和掙扎的內心感情，他用完美的剪輯手段將場景轉換，光影也隨之發(fā)生了改變，不僅烘托了男女角色矛盾的心情，表達出了角色的感情世界，也進一步推動了電影情節(jié)的發(fā)展。

3 美術造型

電影的人物造型美術技術主要包括角色的化妝、服飾以及發(fā)型等等方面，觀眾可以從美術造型中體會到電影的感情基調，分析出人物的身份背景以及性格特點。成功的美術造型藝術不僅可以獲得觀眾的喜愛和贊賞，也能很大程度地提高電影的品質。毫無疑問，電影《花樣年華》中男女主角的造型都是十分精美的，尤其是女主角蘇麗珍的造型更是吸引觀眾的目光，一襲傳統(tǒng)而優(yōu)雅的的旗袍被蘇麗珍穿的風姿綽約、溫婉可人，一頭烏黑亮麗的手推波浪卷發(fā)、摩登精致、引人注目，還有從她細而彎的眉毛、精致的眼妝，美艷的紅唇等等也能看出上個世紀60年代中國香港女人形象的縮影，張曼玉將蘇麗珍這個角色完美地演繹出來，不僅演出了那個時代女性的特點，同時也向世界展示出了中國女性的東方韻味。另外，男主角的西裝、領帶以及二八分油頭的美術造型也十分完美地還原了當年男性的形象特點。正是由于《花樣年華》精致的美術造型與簡單場景的搭配對比中，更加推進了電影情節(jié)的發(fā)展，營造出男女主角的情感氛圍，使電影畫面更具感染力，增強了電影畫面的質感。

四 結語

在電影《花樣年華》中，不論是從孤獨固執(zhí)的人物性格、時空交錯混亂的敘事方式，還是從孤獨壓抑，選擇逃避的電影主題以及簡單內斂的鏡頭語言中都可以體會到王家衛(wèi)電影獨有的藝術特點。王家衛(wèi)并沒有通過構建多重人物關系來表現(xiàn)人物情感的傳統(tǒng)方式來拍攝《花樣年華》，他另辟蹊徑，運用簡單的場景、暗淡的光影、多變的美術色彩以及精致的人物造型等美術設計開創(chuàng)了一種新的表現(xiàn)方式，從而更加突出了電影的感情基調以及藝術特點，也能從中感受到男女主角的情感變化。電影《花樣年華》之所以能夠在國內外獲得諸多的榮譽，成為一部優(yōu)秀的電影藝術作品，這與導演獨特的審美觀點以及采用的美術設計技巧有著十分重要的關系。在拍攝電影時，不僅要有導演精準的指導、演員完美的演繹等，還應該做好有關美術設計方方面面的工作，這樣才能烘托出電影的主旨以及角色的內心復雜的情感，以便進一步提高電影的觀賞性、藝術性以及商業(yè)性，最終成為一部令觀眾喜歡和滿意的成功電影。

注：本文系沈陽航空航天大學教學改革課題“創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)實踐能力與教學相結合的改革與探研 ——以服裝品牌模擬案課程為例”。

參考文獻：

[1] 蘇揚：《〈花樣年華〉：光影世界中的影像傳播》，《電影文學》，2011年第11期。

[2] 張璟慧：《藝術的“空間原型”——以電影〈花樣年華〉為例》，《鄭州大學學報》（哲學社會科學版），2011年第1期。

[3] 高曉虎：《電影〈花樣年華〉的音樂敘事》，《短篇小說》（原創(chuàng)作品版），2013年第26期。

[4] 劉璐：《年華如花歲月似水——談喜歡的電影〈花樣年華〉》，《世界電影之窗》，2007年第5期。

[5] 張璟慧：《藝術的“空間原型”——以電影〈花樣年華〉為例》，《鄭州大學學報：哲學社會科學版》，2011年第1期。

（苗育，沈陽航空航天大學設計藝術學院講師）