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    傳統(tǒng)古建筑懸魚雕飾的文化意蘊(yùn)源考

    2015-10-21 16:59姚芳芳
    作家·下半月 2015年11期
    關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)文化

    摘要 東漢羊續(xù)以懸魚表示廉潔,成就了懸魚太守的美名;后世能工巧匠精雕用來加固修飾魚形木板,也是懸魚;二者間乍看似有聯(lián)系,實際幾無瓜葛,本文緣史實以求魚,對懸魚雕飾所蘊(yùn)含的文化進(jìn)行探究。

    關(guān)鍵詞:傳統(tǒng) 懸魚 文化

    五千年中華文明的泱泱大河中,先人的智慧與高超技藝不勝枚舉,雄壯的建筑有長城,故宮;細(xì)微的發(fā)明比如針,線,每一個事物的出現(xiàn)都隱藏著精彩絕倫的故事和意蘊(yùn)。懸魚雕飾雖然在古建中是一個小小的裝飾構(gòu)件,起不到左右建筑整體構(gòu)成的作用,但正是有了這些別出心裁,雕刻精細(xì)的懸魚裝飾,才使得許多的古建筑顯得質(zhì)樸中顯現(xiàn)出一絲精致,也與中國古代的整體文化是一致的,不過懸魚雕飾的文化背景則因為種種歷史淵源而又所不同。

    一 懸魚太守和懸魚雕飾

    據(jù)《后漢書》記載:羊續(xù)連任南陽郡太守多年,清正廉明,從未以權(quán)謀私。在任期間,羊續(xù)屬下一位府丞行賄,送來當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)——遠(yuǎn)近聞名的白河鯉魚。羊續(xù)一力拒收,推讓再三未果,此府丞堅持到羊續(xù)收下方才作罷。然而府丞走后,羊續(xù)即將這行賄所得鯉魚掛于屋外木柱上,風(fēng)吹日曬遂成魚干。不久,這位府丞又以一條更大的白河鯉魚行賄。羊續(xù)這一次毫不避諱予以拒絕,帶其至屋外柱前,指上面懸掛的魚干說:“此為前次汝所贈魚耳,惜晾至此時已為魚干,煩請汝取之一并帶回,勿再送也”。于是成就了“羊續(xù)懸枯”的典故,羊續(xù)也得到“懸魚太守”的雅名。“懸魚”一詞由此而來,但是這與懸魚雕飾有淵源上的聯(lián)系,這一說法顯得十分牽強(qiáng)附會。

    “懸魚”雕飾自出現(xiàn)到引起后人的重視,并且在實用性和觀賞性方面不斷加以完善,經(jīng)歷了從簡到繁,從注重實用到注重美觀的漫長過程。作為我國古代傳統(tǒng)建筑的一個頗具特色的組成,它最早出現(xiàn)在唐代,可惜現(xiàn)代留存的古代建筑中,唐代遺跡少之又少。今天所能見到的真跡最早的都可以追溯到宋朝。無論是壁畫或者器皿圖文記錄,都顯示唐朝以前均未出現(xiàn)過懸魚這一事物。北魏晚期,歇山頂這種屋頂形式都還沒有發(fā)展成熟,自然也限制了懸魚的出現(xiàn)。當(dāng)時人們并沒有認(rèn)識到檁條還需要有某個構(gòu)件來保護(hù),而且根據(jù)當(dāng)時屋頂坡度極緩的實際結(jié)構(gòu),山面也著實沒有富余的空間來容納未知的新部件。到唐代,構(gòu)造上的需求才漸漸為“懸魚”的出現(xiàn)創(chuàng)造了客觀條件,縱觀唐代不難發(fā)現(xiàn),這一時期懸魚的實用價值占絕對主導(dǎo)地位。此時的懸魚構(gòu)造單一,線條極其簡易,尺寸也都不大,可以看出不論是在整體結(jié)構(gòu)還是美學(xué)觀賞角度,懸魚幾乎都無足輕重,一方面此時的懸魚還處在自身發(fā)展的初期,注重實際功能遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其裝飾功用;另一方面,唐代建筑還延續(xù)有隋朝風(fēng)格,雖有大膽創(chuàng)新,但是屋頂轉(zhuǎn)折依舊平緩,歇山頂?shù)纳矫娉尸F(xiàn)類似于鈍角三角形的形狀,懸魚也就失去了相應(yīng)的容納空間,在尺度上自然也是受制于結(jié)構(gòu);加上唐朝建筑檐展偏長,正常人位置近的時候看不到屋頂?shù)纳矫?,位置站遠(yuǎn)的時候又看不清木板上的紋路工藝,身處如此尷尬的境地,懸魚在工藝上也就失去了精雕細(xì)刻的必要。至此,對于懸魚的出現(xiàn)應(yīng)該有輪廓上的認(rèn)識。

    結(jié)合羊續(xù)懸魚,二者唯一的聯(lián)系應(yīng)該僅僅是名稱上的巧合。東漢至唐初立經(jīng)過三國、兩晉、南北朝,歷時長達(dá)400余載。戰(zhàn)火紛飛的時代,對于生產(chǎn)力和社會環(huán)境都有著巨大的打擊,因此,建筑技巧的傳承和發(fā)揚(yáng)光大是受到極大限制的。有能工巧匠鑒于羊續(xù)懸魚的美名,而在400多年之后,創(chuàng)造出木雕工藝上的靈感不能說沒有可能,只是可能性的微乎其微恐怕可以忽略不計。如果當(dāng)時太守掛魚,是覺得魚身具水屬性,掛著的魚好像有眾水圍繞的意思,懸魚屋頂取“去火避災(zāi)”的意義,視為能夠保護(hù)房屋的話。太守的懸魚和懸魚的雕飾或許還有共通之處。懸魚對于屋頂?shù)膶嶋H作用就在于保護(hù)搏風(fēng)板,遮掩連縫,避免雨水的侵蝕造成房屋的蟲蛀發(fā)霉等問題。如此看來,太守懸魚是為了表示自己潔身自好,其文化底蘊(yùn)在自我修養(yǎng)。懸魚雕飾卻既實用又美觀,文化意味多在祈福。因此,懸魚雕飾與太守懸魚幾乎沒有文化上的契合。

    二 日臻成熟的宋代懸魚構(gòu)件

    “懸魚”作為中國古代建筑的一種元素,最早出現(xiàn)在唐朝,這是根據(jù)書上資料記載,書畫記錄和現(xiàn)實遺存考證得到的,與中華民族的經(jīng)濟(jì)文化繁榮同步而生,到了宋代隨李誡《營遭法式》正式定型,但從我國現(xiàn)存的古建中,因為自然災(zāi)害的破壞,自然風(fēng)化等原因,能保存下來的唐代實物很少,所能見到最早的也是宋代所建,“懸魚”、“惹草”、“山花”都是宋式小木裝修內(nèi)容,我國史稱“三段式”,位于山墻上部,屋檐下的裝飾構(gòu)件,屋檐下木雕懸魚是中國傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)建筑的顯見特征,即為主題雕刻,一般是整個中的最細(xì)致,最精美之處,做工最為精細(xì)。伴隨唐朝沉浮至宋代,懸魚亦經(jīng)歷了由簡到繁,由功能構(gòu)件到裝飾構(gòu)件的過程。宋朝也是注重將建筑細(xì)節(jié)規(guī)范化的朝代。裝飾要求中對“惹草”“懸魚”的規(guī)范,一方面體現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)上的客觀需求,另一方面也體現(xiàn)出此時開始注重懸魚的裝飾作用。傳統(tǒng)建筑屋頂、墻身、臺基的三段式構(gòu)造,隨著時代和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,屋頂這一部分的美觀日趨重要?!稜I造法式》中對懸魚的大小尺寸、花飾雕刻、安裝位置都做了詳細(xì)規(guī)定。“垂魚:凡長一尺,需闊六寸,厚至二分。惹草:凡長一尺,需闊七寸,厚同二分。垂魚應(yīng)固于搏風(fēng)合縫處”??梢姡藭r的懸魚已經(jīng)完全不是唐朝那般簡單,不但有了復(fù)雜豐富的花飾圖案,尺寸也隨之增大不少,而且還要考慮到和惹草的配合,已經(jīng)可以主次分明地用于裝飾歇山和懸山的山面?!稜I造法式》懸魚原圖樣中保留著當(dāng)時通用的兩種制式,其中比較繁復(fù)的規(guī)格要一云紋裝飾,呈如意的形狀;簡單規(guī)格的也需要是如意形狀;完全不是唐朝時候的簡易線條,要求更細(xì)致精巧。不同地區(qū)的懸魚又獨(dú)具當(dāng)?shù)仫L(fēng)格,自成特色也可謂是百花齊放,相得益彰。懸魚在我國主要分布于河南、山西山東、浙江福建、西南一眾地區(qū)。山西的古城平遙、開封著名寺廟大相國寺等地方的懸魚風(fēng)格豪放大氣,正如北地氣候和民風(fēng)的渾厚風(fēng)格;浙江福建地區(qū)的懸魚,則像當(dāng)?shù)氐奈娜诵闶恳话泔L(fēng)格多樣,不只是單一的懸魚,有環(huán)形雙魚,或魚神刻上各種吉文字,用來表達(dá)各種美好的祝福寓意;而西南地區(qū)以云南為例,所見的懸魚圖案基本都是多線條構(gòu)成的較為抽象化的幾何圖案,更有特色的是用大紅色漆料刷遍懸魚,熱情奔放的少數(shù)民族風(fēng)情一覽無遺。

    宋朝的懸魚總體特征肥大飽滿,一方面由于搏風(fēng)板都是長條形狀,需要較大的懸魚來保持搏風(fēng)板的整體性;另一方面,既要保護(hù)合角免受雨水侵蝕,又要完全掩蓋接縫,予以美化,讓人賞心悅目;此外還需要加強(qiáng)搏風(fēng)板的韌性,要同時達(dá)到這些效果,自然于尺寸和厚度上均遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過唐朝。另外,此時的懸魚體量較大,紋樣也比較繁復(fù),雕刻工藝又相當(dāng)精細(xì),所以也需要寬大飽滿的空間方才得有用武之地。縱觀宋之一朝,經(jīng)濟(jì)活動空前蓬勃,科技水平、文化和藝術(shù)都有長足的發(fā)展。而宋朝的繁榮昌盛也經(jīng)由懸魚這一細(xì)節(jié)的精美,即便歷經(jīng)滄桑仍然不朽地綻放著光彩。

    三 懸魚祈福文化與圖騰淵源

    細(xì)心觀察發(fā)現(xiàn),懸魚極少會出現(xiàn)在宮廷建筑中,但是在平民或佛教建筑中卻較為常見,雖然在歇山頂、殿頂、硬山頂、懸山頂這些屋頂分類中,懸山頂、硬山頂是廣泛用于民居的建設(shè)的選擇,導(dǎo)致上述分布差異。但是結(jié)合內(nèi)在文化上的聯(lián)系分析,與懸魚本身蘊(yùn)含的民眾意識形態(tài)密不可分。魚者,余也,年年有余,吉祥喜慶;魚生活在水中,水能克火。古代百姓生活最直接的需求就是少天災(zāi)和人禍,風(fēng)調(diào)雨順莊稼有收成。日常災(zāi)禍之中,火災(zāi)最被忌憚,瞬間家毀人亡,所以有打更這一個特殊的職業(yè),再加上火災(zāi)是木構(gòu)架建筑的最大隱患,因此屋頂上要裝飾激浪降雨的吉祥之物。凡此種種,在建筑房屋的時候常常以兩條尾部相交的魚來以魚形比喻水,祈求平安,愿望遠(yuǎn)離火災(zāi)就是最為直觀的表現(xiàn),再加上蓮花就寓意“連(蓮)有魚”;雕上花瓶祈“萬事平安”,銅錢與蝙蝠祈“福在眼前”;有些木質(zhì)懸魚上會刻“壬”字,同樣是表達(dá)了希望借水避火,家人得以樂居的寓意;環(huán)形雙魚這樣的經(jīng)典圖案象征意義在于陰陽交合,在人口就是勞動力的社會環(huán)境下,“魚腹多子”也反映出祈愿人丁興旺的心情。其他諸如懸魚中刻蓮花圖案求“連年有余”,借字的諧音來表達(dá)美好的愿望;或者刻牡丹求“富貴有余”,雕刻花瓶祈求平安等等,一應(yīng)形式都旨在表示吉祥、美好的愿望,使得懸魚不再是一個簡單的建筑部件,更是作為一種精神的寄托的承載而融合于百姓日常生活。我國古代傳統(tǒng)建筑地區(qū)差異很大,地方特征明顯,地方風(fēng)土民情,建筑材料和裝飾細(xì)部等反映在建筑上,便形成了濃郁的地方建筑風(fēng)格。如在云南建筑中的懸魚圖案,大多抽象化、木材質(zhì)、多線條構(gòu)成的圖案,有的又精雕細(xì)琢,富于多變。如在山西平遙城中的民居所見,山花作為懸魚的一種變相表現(xiàn)形式,也稱為磚雕懸魚,青磚雕刻,結(jié)合鏤刻手法,鑲鉆在硬山墻頂腳,淳樸的色彩、精美的圖案、位置雖不突出,但讓人賞心悅目。寺院建筑的懸魚一般采用深紅色,民居建筑懸魚大都用木本色,也有部分民居如云南麗江納西族建筑和公共建筑的懸魚用紅黃藍(lán)等顏色,有的太極圖或用黑紅兩色,或用黑紅白三色,極富裝飾效果。

    另一個懸魚的文化意蘊(yùn),就不得不從龍圖騰文化中窺知一二。懸魚很少出現(xiàn)在宮廷建筑中,并不代表它與宮廷建筑文化的脫離。恰恰相反,懸魚正是宮廷“鴟吻”在民間的對應(yīng)?!傍|吻”又做“螭吻”,是宮殿、廟宇或者是達(dá)官顯貴的建筑上屋脊的裝飾,同樣是取其屬水性,用以鎮(zhèn)宅避火。這和懸魚的民間寓意如出一轍,儼然遙相呼應(yīng)的氣勢。鴟吻是龍之九子之一,而龍的圖騰形成不管差異多大,龍是蛇身魚鱗無可否認(rèn)。民間選擇懸魚,也有著這一圖騰元素在內(nèi)。應(yīng)該是受限于封建時代的等級制度,不同等級有著各自等級內(nèi)的行事尺度和標(biāo)準(zhǔn),否則越規(guī)而為就會遭受懲罰。但是人們對于美好事物的追求是統(tǒng)一的,于是民間以魚這一常見的形象作為龍圖騰的一種表現(xiàn)來寄托和隱喻;還有一種看法是:“鴟”同蚩尤的“蚩”,因為蚩為水獸,蚩尤部落以蛇為圖騰,大禹以及越人都是蚩尤的后代,所以盛行以鴟尾為象征,即蚩尾。關(guān)于蚩尤征黃帝的各種記錄里都有蚩尤大起風(fēng)雨或者馭龍吸水等文字,其宗旨仍然是鴟吻的水屬性對于庇宅祛火的作用。另外,鴟吻和懸魚都和云紋密切相關(guān),云紋造型與懸魚造型十分相近,這也肯定了懸魚防火的合理寓意;按照“風(fēng)從虎云從龍”,云就是龍的思路,懸魚云紋就是龍的另一種表現(xiàn)形式,懸魚分布中的晉、浙、閩、西南等地區(qū),都是蚩尤的居住地。而蚩尤所在就有云雨相關(guān)的遺跡傳說,懸魚雕飾更是依照其行蹤而分布,這不可能只是單純的巧合。所以,根據(jù)龍圖騰的發(fā)展和蚩尤部族特性等的旁證,懸魚中包含著深刻的圖騰意味,只是漫長的歷史發(fā)展,讓這一特性被漸漸洗刷甚至掩蓋了。雖然同樣是以水避火的最終結(jié)果,但是對于認(rèn)識懸魚雕飾的文化意蘊(yùn)卻提供了新的角度和思考方式。

    懸魚雕飾無論是從太守懸魚的典故,還是從圖騰文化、祈福意愿等角度來解讀,無可辯駁地都是它本身藝術(shù)工藝的完善,讓后代能借由這一承載,品味它所折射出的不同時代和地區(qū)的深厚文化底蘊(yùn)。

    注:本文系湖北省教育科學(xué)“十二五”規(guī)劃2014年度課題,課題號:HBA6293-2。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 王其均:《中國傳統(tǒng)建筑屋頂》,中國電力出版社,2009年版。

    [2] 姚承祖:《營造法原》,中國建筑工業(yè)出版社,1988年版。

    [3] 李劍平:《山西古建筑品鑒》,山西科學(xué)技術(shù)出版社,2003年版。

    [4] 戴志堅:《中國傳統(tǒng)建裝飾構(gòu)件》,福建科學(xué)技術(shù)出版社,2008年版。

    (姚芳芳,長江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師)

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