論海明威作品中的女性形象

摘要 歐內(nèi)斯特·海明威是一位杰出的小說家。他在自己的小說作品中不僅為各國的讀者塑造了以硬漢桑提亞哥為代表的男性人物形象，也為各國的讀者描繪了以麥康伯夫人與布萊特等為代表的女性主人公。結(jié)合具體的小說作品分析海明威作品中的女性形象及其社會意蘊，既能使讀者感悟海明威的創(chuàng)作個性，又能使讀者把握其小說作品的藝術(shù)價值。本文在“對比”的視角下詳細討論了海明威作品中的女性形象及其相關(guān)問題。

關(guān)鍵詞：對比 男性人物形象 女性人物形象

歐內(nèi)斯特·海明威不僅是一位以描寫硬漢形象而深受各國讀者喜愛的著名作家，而且他還是一位更擅長描繪女性人物形象的小說家?？上У氖?，在以往的研究中，眾多的研究者只關(guān)注了對其前者的研究，卻忽視了海明威筆下眾多個性鮮明的女性形象。為了彌補這樣的研究缺憾，為了使讀者重新審視海明威作品的社會價值，在此有必要結(jié)合具體的作品，對其小說中獨特的女性形象進行客觀的解讀和科學(xué)的賞析。

海明威筆下的女性形象可以在對比的視角下進行賞析和評判。但是讀者在閱讀中，一定要具有廣義的對比觀。不能把其所謂的“對比”僅僅局限于某一部小說作品之內(nèi)，更不能把所謂的“對比”僅僅局限于人物形象性別上的對比。即，這里所謂廣義的對比是一種系統(tǒng)性的對比，全方位的對比。不僅要有具體的對比結(jié)果，而且還要對這種對比的結(jié)果進行原因?qū)用娴奶接懞完U釋。特別是對于某一個作家的作品進行分析，只有對其全部的作品進行全方位的對比，才有可能比較出他在某一方面的與眾不同之處。對于海明威而言，只有把其作品中的女性人物形象與其它作品中的男性人物形象進行系統(tǒng)性的對比，才有可能概括出其女性人物形象的獨特之處。

一 情感積累對比中的女性形象

文學(xué)理論的研究者似乎都強調(diào)一個這樣的創(chuàng)作事實，即社會生活是作者的創(chuàng)作源泉。但是，這些研究者卻沒有對其內(nèi)涵進行深入闡釋。社會生活也是作者創(chuàng)作情感的重要來源，而且作者的情感積累達到一定程度的時候，它就會轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作欲望而影響作者的小說創(chuàng)作。眾所周知，影響海明威情感積累的人物有兩位，一位是他的母親——葛萊斯，另一位是他的父親——埃德。海明威的母親葛萊斯要把他培養(yǎng)成一位音樂家，因為她喜歡各種社團活動；而他的父親卻是一位醫(yī)生，喜歡默默地做實事。葛萊絲和埃德兩種截然不同的性格和愛好，不可避免地造成他們之間的沖突。從另一個層面分析，也正是其母親與父親之間的這種沖突，在其情感的成長歷程中完成了不同的情感積累，于是才有后邊海明威以突出父親影響為主的小說作品《老人與海》的創(chuàng)作。這部作品以對男性主人公桑提亞哥的精神特點——硬漢精神作為描繪對象。因為，無論是對于一個醫(yī)生而言，還是打漁的老人而言，只有不斷地克服自己所遇到的各種困難，只有重實干而少言談才能成為世人眼中的硬漢。海明威過多地接受了父親對自己的情感影響，但這并不代表他在情感的層面上會與自己的母親完全背離。于是在小說《喪鐘為誰而鳴》中，我們讀者看到了小說女主人公瑪利亞與其母親相似的特征。例如，瑪利亞與海明威的母親葛萊斯都具有“天使”一般的特點。不僅都溫柔美麗，而且都能為各自的男友做到傾情付出。

這也就是說，情感對比積累的結(jié)果，不僅使海明威產(chǎn)生了以男、女人物形象為主人公的不同小說作品的創(chuàng)作欲望，而且這種情感的對比，還是讀者深入理解小說內(nèi)容，感悟男女人物形象意蘊及其社會意義的基礎(chǔ)。因為，這些形象背后的社會意蘊是其女權(quán)與男權(quán)的斗爭過程和結(jié)果，以及作者海明威對這個問題的認識和闡釋。

二 主題內(nèi)涵對比中的女性形象

在以男、女人物形象為主人公的小說作品中，小說的主題存在著對比。對于小說作品主題內(nèi)涵層面上的這種對比進行分析，不僅可以使讀者明確其小說的藝術(shù)價值，而且還可以使讀者發(fā)現(xiàn)小說原型存在的社會生活及其本質(zhì)。

每一個喜歡海明威小說作品的讀者都會對其在《老人與海》中的硬漢典型——桑提亞哥這位人物形象情有獨鐘。因為桑提亞哥，在一連八十幾天捕不到魚的情況下，卻能依然堅持捕魚。他的這段經(jīng)歷使他以一位普通人的身份詮釋了硬漢精神的內(nèi)涵；與此同時，各位讀者也能從桑提亞哥拼盡最后力氣，終于把他在大海上捕到的那條魚弄回岸邊的經(jīng)歷中感悟到了只有桑提亞哥這樣的人才可以稱之為精神上的硬漢。否則，他不僅不能把那條大得無法擺弄的大魚拖回海岸，而且他自己也會葬身大海。但是，在男性強權(quán)的背景下，男女兩性之間的對立和爭斗并沒有給男性帶來最終的幸福，在海明威作品中，幾乎所有的硬漢均以受傷、失敗甚至死亡告終，這無疑為他的硬漢形象染上無法抹去的悲劇色彩?！独先伺c海》中的桑提亞哥就是如此。雖然他把那條大魚從變幻莫測的大海上弄回到了岸邊，但是那條魚卻只剩下了骨架?；蛘哒f，雖然桑提亞哥在與魚的搏斗中勝利了，但他卻沒有取得生活上的勝利。因為這條魚只是使其硬漢精神得到了淋漓盡致的表現(xiàn)，但卻未能改變他生活的窘境。所以有研究者在這個層面上認為桑提亞哥是一位失敗的硬漢，只有他的失敗才能體現(xiàn)他的硬漢精神。

在另一部小說《太陽照樣升起》中，海明威著力刻畫了一位女性人物形象——布萊特。雖然從來沒有讀者認為她是一位可以與桑提亞哥匹敵的硬漢，但她卻通過自己的言行，通過自己的反叛表現(xiàn)出了自己對生活的抗?fàn)?。在小說《太陽照樣升起》中，海明威把自己的女性主人公描繪成了一位與性別完全不符的形象。但這位似乎與性別完全不符的形象卻是其主人公布萊特反抗的體現(xiàn)。在這篇小說中，布萊特不僅像男孩子一樣穿著緊身套衫，而且還梳著男子一樣的頭發(fā)；在這篇小說中，布萊特在生活中不僅與其他傳統(tǒng)的女性相反，步入酒吧酗酒，而且還換上穿著暴露的“超短裙”，甚至觀看連男孩子都覺得血醒的斗牛比賽，甚至與放蕩的男人一樣到處尋歡作樂。

雖然沒有任何一個人認為布萊特是一位硬漢，但是其反叛傳統(tǒng)的言行卻足以有理由使讀者認為她是一個“女強人”、“女漢子”，是一位可以與桑提亞哥媲美的硬漢。因此，讀者才可以從這樣的層面上重新審視這篇小說的價值，即女權(quán)與男權(quán)的對立。桑提亞哥的悲劇，不僅是他自己的，也是以他為代表的男權(quán)主義者的悲?。徊既R特的反叛，不僅是她自己對命運的抗?fàn)?，也是其代表的女?quán)主義者與男權(quán)主義者的抗?fàn)?。然而，在這兩個人物形象代表的背后，則是作者海明威對女權(quán)與男權(quán)斗爭問題的認識和思考：桑提亞哥失敗了，布萊特也失敗了。但他們的失敗卻使讀者認識到了一個這樣的問題，即：他們的失敗具有不同的意義。而這個意義正是作者海明威通過這兩個性別不同的人物形象所要表達的社會意義，即：男權(quán)與女權(quán)的融合才是彼此斗爭最終的出路。

三 性格特征對比中的女性形象

小說是以人物形象為核心的一種文學(xué)創(chuàng)作。因此，無論是理解小說文本的內(nèi)涵，還是探討小說作品的藝術(shù)價值，都不能脫離對其人物性格特征的對比。對于海明威作品的研究而言，在男、女人物形象性格的對比中分析女性人物形象的特點，更有利于讀者發(fā)現(xiàn)其創(chuàng)作的價值所在，也更容易使讀者理解其小說作品中的女性人物形象。但是，在對比的過程中，讀者一定要注意對比的內(nèi)容，即不能僅從性別的對比就得出分析結(jié)論，而且還要結(jié)合小說的創(chuàng)作背景和人物活動的社會環(huán)境去發(fā)現(xiàn)男、女人物形象的不同，去探討同為女性人物形象彼此之間的不同。只有如此全方位的對比，才能深入地理解作者海明威的創(chuàng)作個性。

例如，對上邊提到的《太陽照樣升起》中的女主人布萊特的分析就是如此。在分析其性格特征的時候，既不要對其放蕩不羈的性格進行簡單的批判，又不能對其性格中的叛逆全面地肯定。從傳統(tǒng)與現(xiàn)實的角度分析，布萊特多重矛盾的性格特點正是生活時代傳統(tǒng)女性與時代女性的特點的綜合表現(xiàn)。如果海明威不是把其作為一位時代的女性，她就不可能去酒吧酗酒，就不會穿著如此的暴露，就不敢為所欲為；如果海明威不把其作為一位傳統(tǒng)的女性進行描寫，對其性格特征成因進行深入的揭露與形象化的闡釋，讀者就不會了解到當(dāng)時社會上女權(quán)與男權(quán)斗爭的激烈。

再如，小說《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》描寫的內(nèi)容也是如此。這篇小說的女主人公麥康伯夫人，也是一位性格鮮明的人物形象。面對自己那位懦弱的丈夫，她不顧道德的約束而大膽地與威爾遜偷情。但是，在她這放蕩行為的刺激下，她原本懦弱的丈夫終于鼓起了勇氣，發(fā)生了根本性的改變。這本是一件普通的生活事件，但是如果從男權(quán)與女權(quán)的斗爭層面分析就可以得出這樣的結(jié)論：無論是女權(quán)與男權(quán)的抗?fàn)?，還是男權(quán)與女權(quán)的斗爭，都會產(chǎn)生悲劇性的結(jié)局。只有男權(quán)與女權(quán)在生活中實現(xiàn)了和諧地統(tǒng)一，彼此才能取得和諧的結(jié)局。麥康伯夫人的斗爭如此，布萊特的斗爭也是如此，就連那位堪稱硬漢的桑提亞哥與自然的抗?fàn)幰彩侨绱?。我們可以看出，女性在海明威的作品中確實占有很重要的位置，她們和男主人公一起構(gòu)成了一個有機的整體。所以說，海明威在其性格特征對比中的女性形象塑造，實際上是其對女權(quán)與男權(quán)斗爭的思考。在現(xiàn)實的生活中，無論是偏執(zhí)于女權(quán)，還是偏執(zhí)于男權(quán)都會使社會生活產(chǎn)生諸多的悲劇。

四 創(chuàng)作方法對比中的女性形象

小說的創(chuàng)作方法可以從宏觀的層面分析，也可以從微觀的層面探討。但對于廣義的對比而言，從宏觀上進行分析是最恰當(dāng)?shù)倪x擇。在宏觀層面上，所謂的創(chuàng)作方法中的對比是女性人物形象與男性人物形象的對比和女性人物形象與女性人物形象的對比。在女性人物形象與男性人物形象的對比中，女性人物形象的特點首先表現(xiàn)在她們的叛逆性格上。女性人物形象的這種叛逆，不僅是其背后女權(quán)主義的象征，也是海明威對自己思考女權(quán)主義與男權(quán)主義抗?fàn)幾罱K結(jié)局的形象化詮釋。例如，在麥康伯夫人的刺激下，其丈夫的最終改變。其次，表現(xiàn)在對男性人物形象的悲劇性格的揭示上。例如，對于桑提亞哥硬漢精神的悲劇性分析就是如此。

創(chuàng)作方法中的對比還表現(xiàn)在女性人物形象與女性人形象的對比中。同為叛逆性的女性，麥康伯夫人與布萊特完全不同。細究其不同性格的原因，既與其女權(quán)與男權(quán)斗爭的現(xiàn)實相關(guān)，也與其各自生活的環(huán)境密切相關(guān)。對于前者而言，因為都是對女權(quán)與男權(quán)斗爭的思考，所以麥康伯夫人與布萊特都表現(xiàn)出各自性格中的叛逆性特點；對于后者而言，由于其各自所處的生活環(huán)境不同，所以她們各自的反抗方式，具體的反抗言行都彼此迥異。

總之，海明威是一位杰出的小說家。他在自己的小說作品中不僅為各國的讀者塑造了以硬漢桑提亞哥為代表的男性人物形象，也為各國的讀者描繪了以麥康伯夫人與布萊特等代表的女性主人公。因此，對于海明威及其小說作品的研究，研究的視野不能局限于男性人物形象的身上，還要把研究的焦點集中于其女性人物形象的創(chuàng)作中。只有如此，才能使讀者真正地把握海明威的創(chuàng)作特色，才能深刻地感悟其小說創(chuàng)作的藝術(shù)價值。

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（熊亭玉，成都大學(xué)外國語學(xué)院講師）