我讀陳老鐵

文/《人民日報(bào)·海外版》原總編輯　詹國樞

我讀陳老鐵

文/《人民日報(bào)·海外版》原總編輯詹國樞

陳老鐵

當(dāng)今中國畫壇，陳老鐵極富個(gè)性?？此漠?，先將題款蒙上，只一眼望去，便知這是老鐵作品！且看那一片片大紅，紅得扎眼，紅得怒放，紅得讓你心緒不寧！再看那一條條墨黑，黑得沉著，黑得粗壯，黑得讓你心驚肉跳！

這就是陳老鐵！細(xì)觀其畫，必有大紅，亦有墨黑。然而，只此二色，單調(diào)矣，草率矣。再細(xì)細(xì)看去，大紅墨黑之中，一枝一枝樹干丫叉之后，或坐，或立，忽隱，忽現(xiàn)，分明露出一個(gè)一個(gè)女子面龐，姣好，嫵媚，圓潤，清秀！這就讓你不由得不浮想聯(lián)翩了。為何樹干如此粗壯、如此墨黑？為何樹干背后，一片暈紅之中，躲藏著這么些一個(gè)一個(gè)水靈靈的女子？這是哪個(gè)年代，說的什么場景，女子們在做些什么？

沒有看懂？沒看懂不要緊。你再細(xì)細(xì)把玩，靜靜體味！那紅，那黑，那女子，活脫脫展現(xiàn)出一股濃烈的中國風(fēng)格，東方味道！這風(fēng)格，這味道，只有傳承千年的中國畫中才有，只有獨(dú)具個(gè)性的老鐵畫中才有！觀畫者只消起眼一望，必會(huì)受到?jīng)_擊，受到震撼，心靈深處，仿佛“咯噔”一下，被輕輕地、無形地、酥酥地撩撥到了癢處！有人甚至?xí)p輕地感嘆一聲，好呀，過癮，舒服！

以上描繪，不過是筆者欣賞陳老鐵“樹上系列”繪畫時(shí)的些許感悟。陳老鐵的畫，自然遠(yuǎn)不止“樹上系列”，但不管他畫的農(nóng)家村姑啦、東北民俗啦、宮廷生活啦，其著色落墨，行筆用勢，必有一股鮮活濃烈之氣，溢滿筆端，活脫脫撲面而來！

這就難怪不過短短二三十年間，這位1982年畢業(yè)于中央美院國畫系的學(xué)生，如今已然成為深具影響力的藝術(shù)巨匠，乃至2013、2014兩年，老鐵曾連續(xù)入選美國紐約時(shí)代廣場大屏幕《中國十大國寶級藝術(shù)大師》排行榜！

說來也巧，上世紀(jì)八十年代初，筆者有幸與陳老鐵相識并共事，看著他一步一步踏踏實(shí)實(shí)地成長，進(jìn)步，真是發(fā)自內(nèi)心的喜悅興奮且衷心祝賀。有時(shí)又不禁想，中國畫家，成千上萬，與老鐵同時(shí)期畢業(yè)者，亦大有人在，為何單單老鐵能夠獨(dú)步一時(shí)，取得如此神速之進(jìn)步呢？

探其成功奧秘，愚以為有三。

其一，善獨(dú)創(chuàng)。

1982年，陳老鐵從中央美院國畫系畢業(yè)，不甘默默無聞了此一生的他，腦子里整天琢磨著如何實(shí)現(xiàn)事業(yè)突破。他深知，要想突破，必須獨(dú)創(chuàng)！倘若沒有個(gè)性，即使苦修苦練，最終號稱李可染徐悲鴻吳冠中第二，那又算得了什么，能有多大的出息？頂多頂多，也只算是一傳統(tǒng)文化的模仿者吧。有鑒于此，他下意識地在作品中極力打破國畫傳統(tǒng)，彰顯獨(dú)特個(gè)性：結(jié)構(gòu)，常常以大黑線條為支撐；色彩，每每以大紅原色為基調(diào)；人物，幾乎以渾圓臉龐為輪廓……為彰顯個(gè)性，他甚至在前期作品中，把人物沒來由地統(tǒng)統(tǒng)放到樹上，將其命名為《樹上系列》！

行走于極端，必趨于極致。個(gè)性不斷突破，終能見到成效。陳老鐵的作品，在行內(nèi)漸漸有了越來越獨(dú)具個(gè)性的特質(zhì)，其“辯識率”越來越高。有學(xué)者評價(jià)，如果說李可染開創(chuàng)了黑滿空靈的李家山水，傅抱石開創(chuàng)了隨意的抱石皴的話，陳老鐵則開創(chuàng)了大氣且富有張力的水墨樣式。當(dāng)今中國畫壇，成千上萬國畫作品中，不管誰人，起眼一望，都能分得出哪一幅是陳老鐵作品，其鮮明個(gè)性，躍然紙上！

其二，有根基。

光有突破，顯然不夠。如果有突破而無根基，胡涂亂抹，看不到文化傳承，那么，你這突破就成了無源之水，無本之木，最終只能是形單影只，找不到皈依。陳老鐵說，在中國，最有根基也最為世界所認(rèn)同的繪畫樣式，就是國畫！這是傳承祖先幾千年血脈的東西，是深深扎根于民族文化的東西。所以，要成為有出息的畫家，就得把中國畫的精髓吃透、鉆深、用活，在作品中鮮明地呈現(xiàn)出來。

正基于此，陳老鐵既立足于中西結(jié)合，認(rèn)真吸收西方藝術(shù)大師如凡高、波洛克、德庫寧等的藝術(shù)精髓，又對中國畫下了極深功夫，早在中央美院國畫系接受專業(yè)基本功訓(xùn)練時(shí)，他便苦練速寫素描基本功，并向李可染大師學(xué)習(xí)書法和山水畫。對于八大山人、吳昌碩、黃賓虹等在中國畫壇留下深深足跡的大師，他更是打心眼里佩服崇拜且細(xì)細(xì)研究琢磨，力求取其精華而用之。

看陳老鐵的畫，無論表里，均與傳統(tǒng)國畫有著清晰的傳承脈絡(luò)：材質(zhì)，用的是中國宣紙；工具，用的是中國毛筆；顏料，用的是中國墨和國畫顏色。畫中那一根根粗黑的線條，是用大號毛筆橫掃而成。那一團(tuán)團(tuán)靈動(dòng)潤濕的紅色色塊，是用國畫顏料濡染浸潤而成。那一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活的農(nóng)家女和宮女面龐，是用毛筆狼毫細(xì)細(xì)勾勒而成……陳老鐵非常強(qiáng)調(diào)作品的“書寫性”，即，每一作品，其點(diǎn)、其線、其面，其筆勢的起、承、轉(zhuǎn)、合，都像對待書法一樣，從容落筆，小心著墨，處處可見中國傳統(tǒng)書法的痕跡和韻味！

其三，重學(xué)術(shù)。

陳老鐵深知，在當(dāng)今聲色浮躁之世，要想單打獨(dú)斗，畢竟影響有限，孤掌難鳴。所以，早在1994年，他就與龍瑞、劉驍純、楊剛等志同道合的畫家一起，在中國美術(shù)館舉辦了“第一屆張力實(shí)驗(yàn)水墨展”。十位畫家充滿個(gè)性與張力的表現(xiàn)主義水墨畫，給觀眾以巨大的震撼和視覺沖擊，一時(shí)間，給中國畫壇吹來一股強(qiáng)勁的革新之風(fēng)，業(yè)界內(nèi)外，好評如潮！自那以后，每隔數(shù)年，老鐵和這些畫家就要聯(lián)手組織“張力實(shí)驗(yàn)水墨畫展”，積以時(shí)日，張力實(shí)驗(yàn)水墨流派逐漸成型且蔚成風(fēng)氣，為中國水墨畫樹起了一面革故創(chuàng)新的獵獵大旗。

為在更廣闊領(lǐng)域推介作品，與觀眾溝通，陳老鐵遵循市場規(guī)律，廣交朋友，深度耕耘，在北京、上海、濟(jì)南、武漢等城市先后開辦了多家“陳老鐵美術(shù)館”，既陳列作品，又培訓(xùn)講學(xué)，不但擴(kuò)大了個(gè)人影響，也傳播了水墨文化。其作品長年在各美術(shù)館展出，并不斷有新品更迭，逐漸在全國培養(yǎng)出一大批忠實(shí)的老鐵粉絲。

陳老鐵在中國畫壇的影響，已經(jīng)越來越大，他邁向藝術(shù)巨匠的步伐，走得愈加穩(wěn)健。作為老鐵的朋友和當(dāng)年同事，筆者發(fā)自內(nèi)心地祝賀老鐵取得如此卓著的藝術(shù)成就。我相信，他會(huì)沿著自己獨(dú)特的藝術(shù)道路走下去，走得更加沉穩(wěn)，更加扎實(shí)。