淺談工筆畫的人文情懷

談思秀

摘 要：作為中國(guó)畫的主要技法類別之一，工筆畫一直以來(lái)都是通過(guò)細(xì)膩的筆畫和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募挤w系來(lái)展現(xiàn)其獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)魅力。特別在一勾一勒的背后，其對(duì)創(chuàng)作者本身人文情懷的映射也是多元化的。在當(dāng)今社會(huì)攝影信息產(chǎn)業(yè)異常發(fā)達(dá)的大環(huán)境下，工筆畫仍然有這非?？隙ǖ牟豢商娲远鴤涫芩囆g(shù)愛(ài)好者的關(guān)注。

關(guān)鍵詞：工筆畫;人文;情懷

談到工筆畫，與之相對(duì)應(yīng)的就是寫意畫，二者的繪畫技巧和情感表達(dá)被頻繁用來(lái)相互比對(duì)，但藝術(shù)的本質(zhì)具有共性，工筆畫的魅力在于繪畫技巧和情感抒發(fā)都能通過(guò)多種方式做到臻善至美。本文從一名本科生的角度出發(fā)，通過(guò)對(duì)工筆畫的發(fā)展歷史、繪畫特點(diǎn)和一些知名工筆畫藝術(shù)作品的評(píng)析來(lái)初步探討工筆畫背后人文情懷的體現(xiàn)。

一、工筆畫的發(fā)展歷史和繪畫特點(diǎn)

通過(guò)考古學(xué)家和歷史資料的分析，工筆畫的歷史沿承自戰(zhàn)國(guó)至兩宋時(shí)代，以唐代最為盛行。工筆畫的載體從布帛到絹料發(fā)展到宣紙和壁面，繪畫內(nèi)容以飛蟲鳥(niǎo)獸和人物動(dòng)作為主。同我國(guó)古代繁茂的詩(shī)詞歌賦一樣，工筆畫作品中的人物鳥(niǎo)獸皆有動(dòng)作和神態(tài)的細(xì)膩描繪，從而體現(xiàn)繪畫主體所暗含的作者情感。工筆畫抒發(fā)情感與寫意畫的主要區(qū)別在于工筆畫講究繪畫表達(dá)的細(xì)致入微，通過(guò)“可觀”衍生“可感”。正因?yàn)槔L畫工程中注重寫實(shí)，所以工筆畫的情感表達(dá)往往較之寫意畫而更顯直觀生動(dòng)。但這不代表所有的工筆畫都能把作者的情感全都躍然“畫”上，比如張萱的《搗練圖》和《虢國(guó)夫人游春圖》，我們也可以通過(guò)對(duì)主人公周圍環(huán)境的描繪，色彩的搭配來(lái)看出作者所要對(duì)作品賦予的態(tài)度。總而言之，工筆畫的繪畫主體是直觀的，但作品背后的人文情懷可以與時(shí)代環(huán)境，生活環(huán)境，包括書法藝術(shù)等結(jié)合起來(lái)而顯得富有詩(shī)意。

談到工筆畫具體的繪畫特點(diǎn)，就不得不提工筆畫常用的繪畫工具和繪畫風(fēng)格。工筆畫的線條往往通過(guò)使用狼毫般細(xì)而尖的進(jìn)行中鋒均勻勾勒而成，主要講究一個(gè)“細(xì)”和一個(gè)“勻”字，很多工筆畫作品中動(dòng)物的羽毛文理，人物的衣袖條紋甚至胡須都清晰可見(jiàn)，其對(duì)創(chuàng)作者心思縝密的要求可見(jiàn)一斑。其次就是染色筆和板刷，進(jìn)行色彩和背景的鋪塵。延伸到現(xiàn)在攝像技術(shù)，工筆畫就相當(dāng)于現(xiàn)代攝像的人文表達(dá)形式。工筆畫的技法總結(jié)來(lái)講主要就是白描、皴擦、染發(fā)、點(diǎn)、撞水撞粉、褪色法、分染、罩染、統(tǒng)染，碰染，接染、平涂、烘染和反襯組成，通過(guò)創(chuàng)作者細(xì)膩的色彩和線條搭配，輔以想象中的繪畫內(nèi)容，來(lái)表達(dá)作者想要表達(dá)的藝術(shù)內(nèi)涵。

如果將上述工筆畫的發(fā)展歷史和繪畫特點(diǎn)放在工筆畫人文情懷的抒發(fā)上，顯而易見(jiàn)，其最大的人文情懷就是在成像技術(shù)完全空白的古代社會(huì)，人們通過(guò)對(duì)美學(xué)的研究和創(chuàng)造將自己的感情傾注在繪畫作品上，來(lái)表達(dá)自己的心情，或作為禮品贈(zèng)送友人，或視為寄托獨(dú)自評(píng)析，或分享眾人以此為鑒，在這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，工筆畫與古代書法，詩(shī)詞歌賦具有一定的統(tǒng)一性。更重要的事，通過(guò)工筆畫描繪的不同內(nèi)容可以對(duì)某個(gè)時(shí)期的社會(huì)風(fēng)俗，生活場(chǎng)景，居民喜好和文化背景作一定的分析，這恰恰是作品背后人文情懷強(qiáng)有力的一個(gè)支點(diǎn)。

工筆畫的人文情懷另一方面還體現(xiàn)在繪畫作品的“寫意”二字，“寫意”是對(duì)作品的意象意境與畫家的思想意識(shí)相結(jié)合的統(tǒng)稱。在此要糾正的是，并不是寫意畫才能達(dá)到“寫意”的目的，作為中國(guó)古典藝術(shù)的重要組成部分，工筆畫“寫意”講究形意相融，主客相合，物我相契而又不相互排斥，簡(jiǎn)而言之，就是我們可以通過(guò)工筆畫作品本身的細(xì)膩性能夠最充分地欣賞到繪畫作品的形體色彩特點(diǎn)，但與此同時(shí)，好的工筆畫往往讓人看后對(duì)作者要表達(dá)的情感，或者是作者的內(nèi)心世界，又或者是客觀自然的美擁有一定的感悟。工筆畫完全可以用來(lái)寄情于物，托物言志。

二、從歷代名家名作來(lái)看工筆畫的人文情懷

通過(guò)對(duì)一些知名工筆畫作品的賞析能夠很直觀的了解工筆畫人文情懷的表達(dá)，上面我們提到，工筆畫盛行與唐代，而談到唐代比較杰出的工筆畫作家，閻立本顯然是非常引人注目的一位。業(yè)內(nèi)名家評(píng)論他的繪畫，通常會(huì)覺(jué)得其線條剛勁有力，神采如生，色彩古雅沉著，筆觸較顧愷之細(xì)致，人物神態(tài)刻畫細(xì)致等。其中《步輦圖》就是閻立本工筆繪畫的代表作之一?，F(xiàn)在信息素材發(fā)達(dá)，相信讀者不難從各種途徑能夠觀賞到這幅畫作。首先，《步輦圖》的創(chuàng)作背景是文成公主與松贊干布的政治聯(lián)姻，吐蕃使者迎親，唐太宗接親。畫中共有13人，形態(tài)神色清晰可見(jiàn)，然而唐太宗并不在畫面的視覺(jué)中心，但畫作整體卻以唐代宗為主體而使之內(nèi)外輻射，體態(tài)寬大，申請(qǐng)莊嚴(yán)是唐太宗給人最直觀的感覺(jué)，與旁邊侍女的纖細(xì)與動(dòng)感形成鮮明對(duì)比，再通過(guò)唐太宗與使臣的實(shí)現(xiàn)關(guān)系和位置關(guān)系，包括使臣重心后移的細(xì)微姿態(tài)，既體現(xiàn)了貞觀十五年唐朝的盛世時(shí)況，又顯示出使臣的恭敬，侍女的服從，最后襯托出大堂天子雍容華貴的氣派。一副好的作品能透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)，反映一個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)和人物的行為方式，《步輦圖》就是將這些體現(xiàn)的淋漓盡致。

另外要說(shuō)的就是唐代著名工筆畫作家張萱的《搗練圖》了，《搗練圖》通過(guò)水墨設(shè)色再現(xiàn)了唐代宮中婦女平時(shí)勞作的場(chǎng)景，整幅畫卷12位人物渾然一體，通過(guò)人物豐腴的身材體現(xiàn)了唐代追求豐潤(rùn)飽滿的審美情趣，從一絲一毫的著衣裝飾可以看出那個(gè)時(shí)代最典型的人物造型?？偨Y(jié)來(lái)說(shuō)，《搗練圖》刻畫的任務(wù)形象面若皎月，體態(tài)豐滿，姿容艷麗，氣質(zhì)出眾，在給欣賞這獨(dú)特的畫作美感之外，還強(qiáng)調(diào)顏色的深淺變化，冷暖對(duì)比，將封建貴族的審美特點(diǎn)，古代婦女的勞作常態(tài)一覽無(wú)遺。這種繪畫創(chuàng)作就是人文情況的全面體現(xiàn)，一幅畫，一個(gè)時(shí)代，一種意境，這就是工筆畫的魅力所在。

三、結(jié)語(yǔ)

人文情懷是時(shí)代與個(gè)體相互碰撞的產(chǎn)物，人文情懷的關(guān)鍵在于人與人之間，人與文化之間的相互理解和相互滲透，工筆畫作為一種辨析度很強(qiáng)的中國(guó)畫技法派系，從其悠久的歷史文化，漫長(zhǎng)的衍變過(guò)程和無(wú)數(shù)才子佳人的驚世之作可以看出，工筆畫的人文情懷是工筆畫這門藝術(shù)不可缺少的重要部分。

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