用電影語(yǔ)言講述科學(xué)故事

陳志宏 曹雪純

[摘 要]作為以藝術(shù)手法演繹科學(xué)、發(fā)揮科普作用的新興電影形式，科普特效電影在表現(xiàn)形式與制作技術(shù)上區(qū)別于其他電影題材，但并未脫離電影藝術(shù)的本質(zhì)。本文對(duì)科普特效電影的創(chuàng)作進(jìn)行分析，主要從電影理論與思路、故事書(shū)寫(xiě)、視聽(tīng)效果三方面論述科普特效電影的創(chuàng)作意識(shí)與方法，提出用電影語(yǔ)言講述科學(xué)故事的創(chuàng)作理念。

[關(guān)鍵詞]科普特效電影 電影創(chuàng)作 電影語(yǔ)言 4D電影特效

[中圖分類號(hào)] J904 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [ DOI ] 10.19957/j.cnki.kpczpl.2021.01.001

科普特效電影是指圍繞科學(xué)知識(shí)建構(gòu)故事內(nèi)容，以科普傳播與教育為主要目的，同時(shí)結(jié)合了影院特效的現(xiàn)代電影形式，比如結(jié)合吹風(fēng)、噴水、頻閃、撓腿、泡泡、雪花等環(huán)境特效以及升降、捅背等座椅特效[1]的4D電影。其依賴先進(jìn)的制作和放映技術(shù)，集中在科普?qǐng)鲳^放映，兼具題材、制作技術(shù)和表現(xiàn)形式的獨(dú)特性。

科普特效電影以電影形式對(duì)科學(xué)知識(shí)內(nèi)容進(jìn)行運(yùn)化、加工和展現(xiàn)，其本質(zhì)仍是電影藝術(shù)。創(chuàng)作者應(yīng)從電影的角度出發(fā)，結(jié)合科普特效電影的藝術(shù)特性，以電影創(chuàng)作的理念與手法實(shí)現(xiàn)科普特效電影的內(nèi)容表達(dá)和形式呈現(xiàn)。

一、起點(diǎn)：電影的理論認(rèn)知與創(chuàng)作思路

（一）作為科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合產(chǎn)物的電影

電影是一門由科學(xué)與藝術(shù)共同構(gòu)成的現(xiàn)代綜合性藝術(shù)，一切電影的藝術(shù)形式與內(nèi)容都需由電影技術(shù)作為呈現(xiàn)的載體。于電影而言，科學(xué)與藝術(shù)本就是不可分割的兩面。

科學(xué)在電影的誕生與發(fā)展過(guò)程中始終扮演著重要的角色。電影誕生與電、光學(xué)技術(shù)、攝影術(shù)等現(xiàn)代科技的發(fā)明與進(jìn)步直接相關(guān)。1895年，盧米埃爾兄弟（Auguste Lumière，Louis Lumèire）在巴黎法國(guó)科技大會(huì)上首放影片《工廠大門》（Exiting the Factory）獲得成功，電影作為一種記錄客觀世界、模擬現(xiàn)實(shí)的工具問(wèn)世。隨后，喬治·梅里愛(ài)（Georges Méliès）則重視創(chuàng)新并運(yùn)用電影技術(shù)來(lái)改變現(xiàn)實(shí)，發(fā)明停機(jī)再拍、升降格拍攝、疊印法等多種技術(shù)手段，創(chuàng)建攝影棚，將魔術(shù)內(nèi)容用于電影創(chuàng)作，從而形成獨(dú)特的“銀幕戲劇”電影美學(xué)，為電影故事片開(kāi)創(chuàng)先河。120多年來(lái)，電影從默片時(shí)代進(jìn)入有聲時(shí)代，從黑白時(shí)代進(jìn)入彩色時(shí)代，從膠片時(shí)代進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，如今更有立體聲、3D與4D電影、高幀頻等不同創(chuàng)作方式和表現(xiàn)形式的出現(xiàn)，這些變革無(wú)不源于科技的進(jìn)步?？萍嫉倪M(jìn)步造就了電影藝術(shù)不斷更迭、無(wú)限拓展的可能性，也同樣推動(dòng)了電影產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展。

在眾多電影題材中，科普特效電影始終表現(xiàn)出對(duì)科學(xué)的追求，科學(xué)與藝術(shù)在此形成了特別的結(jié)合形式。在內(nèi)容層面，電影以其藝術(shù)性和直觀性使科學(xué)幻想得以展開(kāi)、落地和呈現(xiàn)，創(chuàng)作過(guò)程需要相關(guān)的科學(xué)理論作為支撐，作為創(chuàng)作成果的故事內(nèi)容又構(gòu)成對(duì)科學(xué)理論的幻想、反映和演示；在制作層面，技術(shù)手段是實(shí)現(xiàn)科普特效電影內(nèi)容建構(gòu)、視聽(tīng)奇觀表達(dá)的根本途徑，決定了電影內(nèi)容將以何種形式展現(xiàn)?？破仗匦щ娪暗乃囆g(shù)創(chuàng)作需涵蓋嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的故事運(yùn)作機(jī)理和不斷革新的制作技術(shù)手段，藝術(shù)性和科學(xué)性緊密相關(guān)。因而，科普特效電影的創(chuàng)作既要應(yīng)用普遍的電影理論，又要根據(jù)其科學(xué)特性進(jìn)行思維發(fā)散和方法革新。

（二）電影的多重創(chuàng)作特性

作為聲畫(huà)藝術(shù)的電影具有多重創(chuàng)作特性，在科普特效電影中發(fā)揮著特別的作用。

電影具有與生俱來(lái)的虛擬性，是藝術(shù)構(gòu)想通過(guò)影像落實(shí)的產(chǎn)物。如今應(yīng)用于電影制作的數(shù)字技術(shù)更是突破了攝影影像本體論的界定范疇，使創(chuàng)作者脫離傳統(tǒng)的制作手法，想象力不再受限于拍攝條件，從而讓無(wú)中生有地創(chuàng)造一個(gè)世界成為可能，科技手段的進(jìn)步使電影的虛擬特性不斷延展。依托科學(xué)理論與科學(xué)幻想的科普特效電影也正是建立在虛擬性的表達(dá)之上。

電影的直觀性給予觀眾真實(shí)可信的視聽(tīng)感受，在觀影過(guò)程中，電影通過(guò)視聽(tīng)信息和聲畫(huà)表象，滿足觀眾的感官和心理需求，使觀眾接受影片內(nèi)容并產(chǎn)生情感的認(rèn)同。而科普特效電影的史前、太空、微觀世界等具備解讀性、奇觀性的形象和場(chǎng)域，更是有賴于在電影創(chuàng)作中通過(guò)直觀性的視聽(tīng)表達(dá)，建構(gòu)可信度和藝術(shù)性并存的科學(xué)圖景。

同時(shí)，制作和放映方式?jīng)Q定電影的內(nèi)容與形式皆是動(dòng)態(tài)的，由此賦予電影以運(yùn)動(dòng)性，包括人物行為、故事發(fā)展等歸屬于影像內(nèi)容的活動(dòng)與攝制影像的鏡頭本身的運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)性使電影敘事得以成立，能夠更好地表現(xiàn)人物多樣的行為形態(tài)、多變的個(gè)性、活躍的心理活動(dòng)，隨敘事時(shí)間的延伸呈現(xiàn)故事發(fā)展和人物命運(yùn)，也是科普特效電影最為突出的表現(xiàn)特征。

（三）科普特效電影的電影性

“電影應(yīng)該是電影的?！盵2]于科普特效電影的創(chuàng)作而言，在明確電影理論的前提下充分認(rèn)識(shí)其電影性、遵從電影的創(chuàng)作手法應(yīng)當(dāng)是首要的考量。

在故事層面，電影性要求使用電影的劇作手法，以戲劇劇作結(jié)構(gòu)來(lái)構(gòu)建故事，在符合電影敘事法則的同時(shí)，讓故事內(nèi)容更加生動(dòng)有趣，不斷探尋科普特效電影故事廣闊的可能性。此外，科普特效電影時(shí)長(zhǎng)相對(duì)較短，通常片長(zhǎng)在30分鐘左右，需要提升電影代入感，在短時(shí)間內(nèi)抓住觀眾的注意力，因而對(duì)故事的可看性提出了更高的要求。

在視聽(tīng)層面，要以電影語(yǔ)言展現(xiàn)故事內(nèi)容、塑造電影藝術(shù)形態(tài)。電影語(yǔ)言是由畫(huà)面與聲音以一定形式和技巧構(gòu)成的藝術(shù)語(yǔ)言。其中，蒙太奇標(biāo)志著電影作為藝術(shù)的誕生，因?yàn)?，它把電影與簡(jiǎn)單的活動(dòng)照片真正地區(qū)分開(kāi)來(lái)，使其終于成為一種語(yǔ)言[3]。蒙太奇是電影語(yǔ)言中最重要、最獨(dú)特的部分，它讓電影時(shí)空的藝術(shù)表達(dá)更加自由，為科普特效電影營(yíng)造奇幻、動(dòng)態(tài)、陌生化的場(chǎng)景提供了無(wú)限可能。如4D電影《劍齒王朝》通過(guò)蒙太奇手法進(jìn)行時(shí)空的跳轉(zhuǎn)拼接，在極短的文本時(shí)間內(nèi)創(chuàng)建了較長(zhǎng)的故事時(shí)間，即在20分鐘的文本時(shí)間里演繹了兩只劍齒虎的一生，甚至描繪出劍齒虎消亡的數(shù)千年歷程。

科普特效電影的創(chuàng)作應(yīng)圍繞其電影性展開(kāi)，電影的劇作和電影的語(yǔ)言是科普特效電影創(chuàng)作的兩面。

二、根本：科學(xué)性、觀賞性的故事書(shū)寫(xiě)

（一）科學(xué)知識(shí)為綱

科學(xué)知識(shí)內(nèi)容是科普特效電影故事書(shū)寫(xiě)的前提?？破仗匦щ娪暗目茖W(xué)性無(wú)疑是電影故事的核心成分，也是電影最終作為載體實(shí)現(xiàn)科普傳播價(jià)值的主要內(nèi)容，需要?jiǎng)?chuàng)作者秉持尊重科學(xué)的態(tài)度進(jìn)行知識(shí)汲取和故事創(chuàng)想。

1.夯實(shí)科學(xué)基礎(chǔ)

科普特效電影的題材決定其必須以科學(xué)為基礎(chǔ)。在創(chuàng)作中，電影內(nèi)容離不開(kāi)對(duì)科學(xué)理論與知識(shí)的獲取、整合與運(yùn)用，離不開(kāi)對(duì)科學(xué)性內(nèi)容的深入挖掘。故事的邏輯線索和想象發(fā)揮都需要嚴(yán)格遵循科學(xué)規(guī)律。

創(chuàng)作科普特效電影，首先應(yīng)秉持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，在前期知識(shí)的收集、篩選與整合工作上做足學(xué)問(wèn)，以保證電影故事的科學(xué)性。作為科普題材的影片，其知識(shí)內(nèi)容應(yīng)該是精準(zhǔn)、明晰且具備一定深度的，甚至帶有預(yù)見(jiàn)性，任何偏離甚至違背常識(shí)胡編亂造的所謂“創(chuàng)作”都不可取?？茖W(xué)的視角對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作提出嚴(yán)謹(jǐn)性的要求，有明確科學(xué)依據(jù)的內(nèi)容方能保證電影質(zhì)量。有深度、有條理、有啟發(fā)性的科學(xué)知識(shí)則是科普特效電影的應(yīng)用價(jià)值所在。

2.合理藝術(shù)創(chuàng)想

以科學(xué)知識(shí)為綱，影片藝術(shù)創(chuàng)想的合理性同樣重要。作為基礎(chǔ)的科學(xué)內(nèi)容需要通過(guò)合理的藝術(shù)形式呈現(xiàn)，如果說(shuō)堅(jiān)實(shí)的科學(xué)基礎(chǔ)是書(shū)寫(xiě)科學(xué)性故事的第一步，那么如何在兼顧藝術(shù)性的前提下高效、完整地呈現(xiàn)、傳達(dá)知識(shí)內(nèi)容則是接下來(lái)的創(chuàng)作重點(diǎn)?？破仗匦щ娪暗乃囆g(shù)創(chuàng)作圍繞科學(xué)內(nèi)容進(jìn)行，發(fā)揮想象力的過(guò)程既不能脫離主要的科學(xué)知識(shí)和相關(guān)的科學(xué)規(guī)律、常識(shí)，又要考慮如何謀求最優(yōu)的表現(xiàn)形式。藝術(shù)創(chuàng)想服務(wù)于科學(xué)內(nèi)容的輸出，同時(shí)也決定了科學(xué)知識(shí)接受的方式。這就要求創(chuàng)作者從科學(xué)邏輯和藝術(shù)審視的雙重角度出發(fā)，設(shè)計(jì)知識(shí)概念有效輸出的、表意清晰而生動(dòng)有趣的故事內(nèi)容，引導(dǎo)觀眾同時(shí)進(jìn)行理性的知識(shí)吸收和感性的情感認(rèn)同。

（二）電影敘事為本

毫無(wú)疑問(wèn)，電影是敘事性的，通過(guò)動(dòng)態(tài)的視聽(tīng)呈現(xiàn)來(lái)講述故事?？死锼沟侔病湸模–hristian Metz）認(rèn)為敘事是“一個(gè)完成的話語(yǔ)，來(lái)自于將一個(gè)時(shí)間性的事件段落非現(xiàn)實(shí)化”[4]22。敘事與現(xiàn)實(shí)存在著相互對(duì)立的關(guān)系，使得創(chuàng)作者不受現(xiàn)實(shí)拘束的想象得以落實(shí)和表達(dá)。于科普特效電影而言，上至星空寰宇，下至微粒塵埃，電影中的一景一物無(wú)不通過(guò)想象力來(lái)創(chuàng)造和呈現(xiàn)。敘事則天然且極大支持了以想象力為核心驅(qū)動(dòng)的電影內(nèi)容創(chuàng)作。“虛構(gòu)的世界一定程度上是一個(gè)心理的世界，具有自身的規(guī)則……敘事可以超越‘紀(jì)錄性，有意或無(wú)意地傾向于建構(gòu)一種我們以上定義的虛構(gòu)世界?！盵4]44， 46敘事是創(chuàng)作者發(fā)揮想象力的主要途徑，它指向被主觀創(chuàng)造的時(shí)空，因而基于想象的時(shí)空對(duì)科普特效電影的必要性，可以認(rèn)為，敘事是科普特效電影的創(chuàng)作根本，虛構(gòu)的、屬于故事的世界則是其核心產(chǎn)物。

敘事關(guān)注故事內(nèi)容及其呈現(xiàn)方式，科普特效電影要以電影的劇作手法來(lái)構(gòu)思和講述故事，并且由于題材對(duì)呈現(xiàn)視覺(jué)奇觀、擴(kuò)充感官體驗(yàn)的傾向，重點(diǎn)在故事的觀賞性層面提出要求，具體應(yīng)從以下三個(gè)方面實(shí)現(xiàn)。

1.以戲劇沖突保證電影故事性

所謂戲劇性，就是通過(guò)沖突來(lái)展開(kāi)劇情、刻畫(huà)人物，借以吸引觀眾，實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)效果和審美作用的特性，沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇[5]。戲劇沖突同樣是形成電影故事性的重要因素。在電影的故事建構(gòu)中，戲劇沖突有力地推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，促使人物做出轉(zhuǎn)變與行動(dòng)，是故事片敘事中不可或缺的部分。如果缺失對(duì)戲劇沖突的考量和設(shè)計(jì)，人物不再衡量理想狀態(tài)與現(xiàn)實(shí)世界的差別，其意志力和能力不再被激發(fā)，行為動(dòng)機(jī)不再產(chǎn)生，電影故事將會(huì)失去故事的價(jià)值轉(zhuǎn)向，觀眾的觀影過(guò)程同樣會(huì)缺乏情感的起伏。此外，戲劇沖突因素對(duì)敘事結(jié)構(gòu)與節(jié)奏也發(fā)揮著調(diào)節(jié)作用。

戲劇沖突可以存在于角色與自然、角色與角色之間，也可以源于角色自身的心理。這些沖突并非孤立存在，它們通常是綜合體現(xiàn)的?？破仗匦щ娪暗墓适轮?，如何設(shè)計(jì)戲劇沖突往往是更為重要的議題。要在較短的文本時(shí)間內(nèi)激發(fā)一系列關(guān)聯(lián)的戲劇沖突，以足夠的推動(dòng)力促進(jìn)人物行動(dòng)和事件發(fā)生，使觀眾迅速注意故事本身并產(chǎn)生興趣，跟隨以戲劇沖突為拐點(diǎn)而不斷更新的主人公軌跡，領(lǐng)略奇特的科學(xué)圖景。以《重返二疊紀(jì)》為例，影片通過(guò)敘述帆螈班戈的幾番遇險(xiǎn)，刻畫(huà)出其完整的生命歷程，故事沖突主要來(lái)自班戈對(duì)生的渴望和不間斷的死亡威脅。影片中，班戈先后在魚(yú)類、巨脈蜻蜓、笠頭螈、長(zhǎng)臉螈等動(dòng)物的撲食下死里逃生，在物競(jìng)天擇的自然法則中逐漸強(qiáng)大，擁有了健壯的體魄和美好的愛(ài)情，而最終又死于鋸齒螈、旋齒鯊之口。驚心動(dòng)魄的捕食情節(jié)使以生態(tài)圖景為主要內(nèi)容的影片具備了較強(qiáng)的故事性，觀眾在跟隨班戈冒險(xiǎn)的同時(shí)，也對(duì)二疊紀(jì)時(shí)代帆螈的生存方式與狀況有了更為全面的認(rèn)知。

2.以故事背景明確敘事時(shí)空

故事背景對(duì)故事內(nèi)容的時(shí)代、期限、地點(diǎn)進(jìn)行全方位設(shè)定，劃定了故事發(fā)展的可能性，決定了戲劇沖突在什么層面展開(kāi)，引導(dǎo)并確定了觀眾的思維起點(diǎn)。故事背景確定了敘事時(shí)空，為電影形成一個(gè)完整的、源于想象力的虛構(gòu)世界，為觀眾展示蘊(yùn)含科學(xué)機(jī)理的視覺(jué)奇觀。

故事背景既可以宏大也可以微觀，故事的格局、電影敘事的主體決定了故事背景的體量和介入的視點(diǎn)，從而明確敘事時(shí)空的形態(tài)，構(gòu)成作品總體的審美風(fēng)格。聚焦于恐龍和細(xì)菌的影片有著不同的故事背景，前者的故事時(shí)間跨度通常長(zhǎng)于后者，前者開(kāi)放式的自然空間與后者封閉、探索式的微觀世界也會(huì)以截然不同的方式呈現(xiàn)。

科普特效電影的故事背景設(shè)置需要精細(xì)和周密。除去特效電影對(duì)影像內(nèi)容的質(zhì)量要求，在電影藝術(shù)創(chuàng)作的層面，故事的時(shí)空也建立在完整的故事背景上，它為事件發(fā)展和人物行為提供了“基點(diǎn)”。如《重返二疊紀(jì)》以2.7億年前帆螈這一物種的繁衍為背景，聚焦于幾類相關(guān)動(dòng)物的具體生存特征，集中設(shè)計(jì)了空中—湖泊（水面、水底）—陸地的流動(dòng)性空間。此外，科普特效電影的故事背景還涉及科學(xué)知識(shí)的合理性架構(gòu)，因?yàn)槊鞔_敘事時(shí)空同樣是科學(xué)知識(shí)通過(guò)藝術(shù)表達(dá)外化和具象的過(guò)程。

3.以角色塑造提亮故事色彩

角色是重要的敘事元素。角色形象關(guān)聯(lián)、契合故事背景，二者又共同形成影片的敘事基調(diào)。角色的出生環(huán)境、生活際遇都會(huì)讓其形成獨(dú)特的性格，而性格會(huì)外化于表情、動(dòng)作、語(yǔ)言，體現(xiàn)在其對(duì)事物的反應(yīng)、態(tài)度、價(jià)值取向等諸多方面，對(duì)角色的刻畫(huà)應(yīng)時(shí)刻映射其內(nèi)在性格特征。在影片《劍齒王朝》中，作為主要角色的兩只劍齒虎，雖然是兄弟關(guān)系，卻因性格的差異設(shè)計(jì)產(chǎn)生了明顯的形象區(qū)分，導(dǎo)致它們的行為方式、面臨突發(fā)情況的態(tài)度反應(yīng)都有所差別。

突出角色自身的特色也能為影片增加亮點(diǎn)?！吨胤刀B紀(jì)》中，帆螈在水汽蒸騰的岸邊逆光的效果（見(jiàn)圖1），畫(huà)面很凄美，和影片的主題也很契合。

角色的形象、行為以及角色間關(guān)系極大程度上決定了故事內(nèi)容和節(jié)奏，生動(dòng)豐滿、性格鮮明的角色更容易拉近距離，激發(fā)觀眾的心理認(rèn)同，使之與人物命運(yùn)產(chǎn)生共鳴，并且讓故事變得更為明快。角色形象塑造應(yīng)避免無(wú)差別、臉譜化和過(guò)度的功能性，追求角色的立體感、真實(shí)感和可信度，在經(jīng)驗(yàn)和模板的基礎(chǔ)上發(fā)掘特性和全新的角色刻畫(huà)范式，細(xì)化和完善角色前傳，賦予角色以獨(dú)特的靈魂。

三、建構(gòu)：電影語(yǔ)言的視聽(tīng)效果營(yíng)造

（一）聚焦視覺(jué)表達(dá)

隨著電影制作技術(shù)的發(fā)展和觀眾審美水平的提升，影片的視覺(jué)效果受到空前重視，越來(lái)越多的電影依靠視覺(jué)取勝?？破仗匦щ娪坝绕淙绱?，然而真正決勝于影像呈現(xiàn)的并非作為外在因素的畫(huà)面制作技術(shù)。從電影理論的角度，這種呈現(xiàn)效果建立在視覺(jué)語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，這種強(qiáng)調(diào)本質(zhì)上是“回歸電影視覺(jué)語(yǔ)言”的需求。

電影視覺(jué)語(yǔ)言以電影畫(huà)面為載體，直接作用于人的視覺(jué)系統(tǒng)，是電影語(yǔ)言的主要構(gòu)成，對(duì)電影藝術(shù)形態(tài)和美學(xué)風(fēng)格的形成起到?jīng)Q定性作用。電影的視覺(jué)語(yǔ)言并沒(méi)有嚴(yán)格的語(yǔ)言規(guī)范或標(biāo)準(zhǔn)，但在鏡頭運(yùn)用、畫(huà)面構(gòu)圖、色彩搭配等方面仍有一些基本規(guī)則[6]。這些視覺(jué)語(yǔ)言的構(gòu)成元素對(duì)應(yīng)著科普特效電影的不同表現(xiàn)層面，創(chuàng)作者應(yīng)該結(jié)合基本規(guī)則與電影題材特征，純熟運(yùn)用電影制作技巧，設(shè)計(jì)意味明確的、藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)的、完整的視覺(jué)語(yǔ)言體系。

1.畫(huà)面設(shè)計(jì)與視覺(jué)感染力

科普特效電影尤其重視宏大或精細(xì)的、奇觀場(chǎng)景的構(gòu)想與呈現(xiàn)，而如何增強(qiáng)視覺(jué)感染力一直是電影創(chuàng)作中的一道難題。

影片的視覺(jué)風(fēng)格和整體質(zhì)感主要來(lái)自畫(huà)面，從色彩設(shè)計(jì)、光影造型、畫(huà)面透視、鏡頭運(yùn)動(dòng)等多個(gè)維度影響影片視覺(jué)感染力的產(chǎn)生。其中，色彩主要作用于氛圍渲染和環(huán)境烘托，使畫(huà)面豐富、生動(dòng)，同時(shí)也影響著影片意蘊(yùn)的表達(dá)。趨于明朗的暖色調(diào)、壓抑的冷色調(diào)會(huì)塑造出迥然不同的物理世界和精神世界，調(diào)動(dòng)觀眾不同的視覺(jué)感受。光影造型源于光線運(yùn)用，涉及光源布置、光影變化，提升環(huán)境的層次感與真實(shí)感。造型直接決定了場(chǎng)景的形態(tài)，豐富的視覺(jué)符號(hào)在各自發(fā)揮表意和審美功能的同時(shí)，也構(gòu)成了影片統(tǒng)一的視覺(jué)基調(diào)，因而要在根據(jù)科普特效電影特定的故事背景之上設(shè)計(jì)視覺(jué)元素與風(fēng)格。透視則是利用人類視覺(jué)系統(tǒng)制造的物體體積感與空間縱深感，要求合理性與適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)力。此外，電影鏡頭決定了畫(huà)面的表現(xiàn)形式，遠(yuǎn)近景鏡頭的結(jié)合多用在宏大場(chǎng)景和景觀細(xì)節(jié)的全面展現(xiàn)，運(yùn)動(dòng)鏡頭則為觀眾帶來(lái)置身其中的神奇視覺(jué)體驗(yàn)。

仍以《劍齒王朝》為例，影片注重通過(guò)畫(huà)面設(shè)計(jì)來(lái)呈現(xiàn)獨(dú)特的視覺(jué)效果：用色調(diào)的冷暖交替反映兩只劍齒虎的處境，如兩兄弟自在嬉鬧時(shí)的暖色調(diào)與巨鬣狗占領(lǐng)家園時(shí)的幽冷陰暗形成鮮明對(duì)比；以光影的明暗與方向變化展現(xiàn)豐富的草原生存圖景；在造型和透視上，基于還原真實(shí)自然環(huán)境的原則，影片追求場(chǎng)景和道具在形態(tài)和比例上的寫(xiě)實(shí)，著重營(yíng)造劍齒虎生存空間的粗獷與蒼茫之感；在鏡頭調(diào)度上，主要采用遠(yuǎn)景鏡頭呈現(xiàn)開(kāi)闊的空間環(huán)境，用推鏡頭聚焦于動(dòng)物的具體行動(dòng)、制造運(yùn)動(dòng)感，提升觀影趣味。同樣在《重返二疊紀(jì)》中，水底的陰郁壓抑、岸邊的和煦溫暖、天空的蔚藍(lán)遼闊（見(jiàn)圖2），不但為影片提供了很好的表現(xiàn)空間，也預(yù)示著帆螈家族命運(yùn)的必然。

2.鏡頭、表演與視覺(jué)張力

科普特效電影追求影像的表現(xiàn)張力，以帶給觀眾震撼的視覺(jué)享受。畫(huà)面的視覺(jué)張力首先來(lái)自鏡頭的設(shè)計(jì)和處理，創(chuàng)作者可以通過(guò)蒙太奇手法實(shí)現(xiàn)對(duì)鏡頭節(jié)奏的把控。在一部影片中，鏡頭與鏡頭、場(chǎng)面與場(chǎng)面、段落與段落之間，都存在著蒙太奇，它甚至還出現(xiàn)在單個(gè)鏡頭中[7]198，創(chuàng)作中均可通過(guò)鏡頭的有機(jī)組接調(diào)整影片的節(jié)奏，刺激觀感。視覺(jué)張力同時(shí)依靠角色表演，特別是運(yùn)動(dòng)的沖擊力來(lái)增強(qiáng)，這一環(huán)節(jié)是對(duì)創(chuàng)作者動(dòng)畫(huà)技巧的考驗(yàn)，比如預(yù)備、拉伸、緩沖的必要?jiǎng)幼?，又如《劍齒王朝》中劍齒虎跳起落地，腳部的變形、肌肉毛發(fā)的變化，以及地面上草和塵土飛揚(yáng)等一系列細(xì)節(jié)。角色的一舉一動(dòng)及其連鎖反應(yīng)，都是通過(guò)刻畫(huà)運(yùn)動(dòng)沖擊力增強(qiáng)影片視覺(jué)張力的有效手段，同時(shí)也保證了物理空間的真實(shí)質(zhì)感，使角色不會(huì)輕飄飄如同浮在空中，破壞觀眾的觀影體驗(yàn)。

（二）結(jié)合電影聲音

聲音擴(kuò)展了電影藝術(shù)的感官范疇，搭建電影的聽(tīng)覺(jué)感受，形成電影的聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言?！奥?tīng)覺(jué)的加入開(kāi)創(chuàng)了蘇聯(lián)導(dǎo)演謝爾蓋·愛(ài)森斯坦（Sergei Eisenstein）所謂‘感官合成的可能性——制造單節(jié)奏或表達(dá)特性來(lái)整合聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)。”[7]306電影聲音與畫(huà)面以不同關(guān)系和結(jié)合方式共同構(gòu)成電影語(yǔ)言，同樣地，科普特效電影的影像表達(dá)除了重視視覺(jué)效果外，也將聲音作為其電影語(yǔ)言的重要組成。

電影聲音主要包括人聲、音樂(lè)與音效三種形式，在創(chuàng)作者特定的選擇與組合之下發(fā)揮渲染氛圍、抒發(fā)情感、直接參與敘事、引導(dǎo)觀眾心理活動(dòng)等功能。科普特效電影尤其注重設(shè)計(jì)與使用音樂(lè)和音效，以豐富和細(xì)化影像表達(dá)。

聲音在科普特效電影中對(duì)空間塑造起著重要的作用。多層次的聲音設(shè)計(jì)能給觀眾帶來(lái)復(fù)合的空間?！秳X王朝》開(kāi)頭部分禿鷲的鳴叫先從畫(huà)外傳來(lái)，營(yíng)造出一個(gè)空曠的畫(huà)外空間。隨著鏡頭拉開(kāi)，一個(gè)廣袤的稀樹(shù)大草原展現(xiàn)在觀眾面前。隨后的風(fēng)聲、劍齒虎的呼吸聲、鏡頭運(yùn)動(dòng)的特效聲，多層次的聲音設(shè)計(jì)進(jìn)一步增強(qiáng)了空間的透視感和立體感，對(duì)影片環(huán)境的渲染以及角色的塑造都起著不可替代的作用。

充分發(fā)揮聲音形象的作用，將現(xiàn)實(shí)中的聲音和非現(xiàn)實(shí)的聲音有機(jī)地結(jié)合在一起，是電影創(chuàng)作中的一個(gè)重要手段，它能給觀眾提供層次豐富、張弛有度的音效空間，并能豐富銀幕形象、增強(qiáng)影片的藝術(shù)效果。

（三）拓展感官效果——4D電影特效設(shè)置

“電影語(yǔ)言的這種新陳代謝過(guò)程， 比任何其他一種藝術(shù)都更激烈。”[8]電影制作技術(shù)、理念的發(fā)展推動(dòng)表現(xiàn)形式的快速革新，于科普特效電影這一依托特定放映場(chǎng)所、具備特殊呈現(xiàn)形態(tài)的電影類別而言更是如此。區(qū)別于其他題材，科普特效電影的放映空間基于銀幕卻又超出銀幕本身，通過(guò)4D電影特效等技術(shù)手段在電影的視聽(tīng)語(yǔ)言之外拓展更為豐富的感官效果，尋求基于觸覺(jué)的、全新的感官體驗(yàn)。

4D電影特效是科技發(fā)展與電影藝術(shù)形態(tài)的更新的產(chǎn)物，創(chuàng)作者應(yīng)將其作為電影語(yǔ)言的擴(kuò)展，納入電影創(chuàng)作的規(guī)律之中。作為輔助感官效果，4D電影特效存在于銀幕之外，卻與銀幕形成遠(yuǎn)程的緊密關(guān)聯(lián)，以影像為基礎(chǔ)才能發(fā)揮作用。因而特效的設(shè)置同樣要圍繞影片的視聽(tīng)語(yǔ)言內(nèi)容和特性，合理設(shè)計(jì)與選擇對(duì)應(yīng)節(jié)點(diǎn)上特效的類別和屬性，如常見(jiàn)的座椅劇烈搖晃震動(dòng)、噴水、吹風(fēng)等，配合視聽(tīng)內(nèi)容和故事情節(jié)會(huì)產(chǎn)生各種不可替代的效果。

這里存在一個(gè)分寸感和時(shí)機(jī)把握的問(wèn)題?？破仗匦щ娪笆鼙姶蠖嗍乔嗌倌晟踔潦堑陀變和?，過(guò)于強(qiáng)烈的感官刺激會(huì)產(chǎn)生一些不良影響，這就要求創(chuàng)作者在4D特效設(shè)置的時(shí)候要掌握好分寸感，適可而止的特效能為影片增加輔助效果，加強(qiáng)影片的代入感。切不可純粹為了追求感官刺激而不擇手段“嚇?！庇^眾，這違背了拍攝4D特效電影的初衷。

影片中特效時(shí)機(jī)的把握則更是對(duì)創(chuàng)作者藝術(shù)感覺(jué)，或者說(shuō)“講故事”能力的考驗(yàn)。好的特效設(shè)置要尋找一個(gè)恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)，這取決于影片的劇情節(jié)奏、情緒積累以及觀眾的心理感受度。這里并沒(méi)有關(guān)于“到底是放在當(dāng)觀眾的情緒開(kāi)始繃緊的時(shí)候還是放在情緒開(kāi)始放松的時(shí)候”的嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)，而應(yīng)以出其不意為目的。比如影片會(huì)“聲東擊西”“欲上先下”，在主要特效點(diǎn)出現(xiàn)之前，先用一個(gè)其他的因素來(lái)吸引觀眾的注意力，然后在觀眾意想不到的地方釋放出真正的特效點(diǎn)，效果就會(huì)事半功倍。特效的設(shè)置實(shí)際上是在影片藝術(shù)節(jié)奏和觀眾心理節(jié)奏之間形成的一種博弈，是電影語(yǔ)言與觀眾心理活動(dòng)一種有效的互動(dòng)。

四、結(jié)語(yǔ)

科普特效電影的創(chuàng)作應(yīng)強(qiáng)調(diào)其作為電影藝術(shù)應(yīng)有的電影意識(shí)與方法。它要求創(chuàng)作者以電影的理論與思路為創(chuàng)作起點(diǎn)，以具備科學(xué)性的、屬于電影的故事為根本，以電影語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)視聽(tīng)呈現(xiàn)并指導(dǎo)4D特效的設(shè)置，結(jié)合科普特效電影在制作與呈現(xiàn)、內(nèi)容與形式方面的特性，用想象力勾勒理性真實(shí)而多彩奇妙的科學(xué)世界，用電影藝術(shù)傳達(dá)科學(xué)真理?？傮w來(lái)看，創(chuàng)作科普特效電影應(yīng)聚焦于影片的兩個(gè)主要構(gòu)成——電影內(nèi)容和電影形式，用電影語(yǔ)言講科學(xué)故事，兼顧科普特效電影的科學(xué)內(nèi)涵與藝術(shù)表達(dá)。

參考文獻(xiàn)

[1]李云海.簡(jiǎn)議特效電影的科普作用[J].科協(xié)論壇，2016（12）：35-37.

[2]鐘惦棐.中國(guó)電影美學(xué)的理論和實(shí)踐——電影評(píng)論家鐘惦棐答本刊記者[J]. 瞭望周刊，1984（23）：46-47.

[3]安德烈·巴贊.電影是什么[M].崔君衍，譯.北京：中國(guó)電影出版社，1987.

[4]安德烈·戈德羅，弗朗索瓦·若斯特.什么是電影敘事學(xué)[M].劉云舟，譯.北京：商務(wù)印書(shū)館，2005.

[5]彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2006.

[6]周斌.論電影語(yǔ)言與電影修辭[J].修辭學(xué)習(xí)，2004（01）：20-26.

[7]大衛(wèi)·波德維爾，克里斯汀·湯普森.電影藝術(shù)形式與風(fēng)格[M].曾偉禎，譯.北京：世界圖書(shū)出版公司，2008.

[8]張暖忻，李陀.談電影語(yǔ)言的現(xiàn)代化[J].電影藝術(shù)，1979（03）：40-52.

Telling Scientific Stories in Movie Language：Research on the Creation of Science Special Effect Movies

Chen Zhihong Cao Xuechun

（Shanghai Film Academy，Shanghai University，Shanghai 200444）

Abstract： As a new film form that uses artistic techniques to process and display scientific knowledge and plays the role of popular science，science special-effects films are different from other film themes in terms of expression forms and production technology，but they are not divorced from the essence of film art. This paper analyzes the creation of science special-effects films，mainly discusses the creative consciousness and methods of science special-effects films from three aspects：film theory and thinking，story writing，and audio-visual effects，and puts forward the creation concept of telling scientific stories in film language.

Keywords： science special-effects film；film creation；film language；4D film special effects

CLC Numbers：J904 Document Code：A DOI：10.19957/j.cnki.kpczpl.2021.01.001