合唱在歌劇中的藝術(shù)價(jià)值和功能研究

王梅

【摘 要】歌劇是音樂藝術(shù)的最高形式，有著極為豐富的藝術(shù)感染力。而在歌劇的創(chuàng)作和表演過程中，合唱所起到的作用則是無可替代的，有著與眾不同的價(jià)值和功能。鑒于此，本文以多部經(jīng)典歌劇為例，就合唱在歌劇中的藝術(shù)價(jià)值和功能進(jìn)行了具體的分析。

【關(guān)鍵詞】歌劇藝術(shù)；合唱藝術(shù)；價(jià)值和功能；研究分析

中圖分類號：J80 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）09-0031-02

一、合唱在歌劇中的發(fā)展概述

在歐洲音樂發(fā)展史上，早在歌劇誕生之前，合唱就已經(jīng)獲得了十分輝煌的發(fā)展成果，并于后期逐漸融入到歌劇中?？v觀其整個發(fā)展歷程，可以劃分為以下幾個階段：第一個階段是早期歌劇時期。受到古希臘悲劇的影響，在16世紀(jì)的意大利，一些音樂家最先將合唱融入到了歌劇中。對此貢獻(xiàn)最大的當(dāng)屬蒙特威爾第，其對整個歌劇的架構(gòu)、內(nèi)容等都進(jìn)行了探索和變革，并明確了合唱在歌劇中的地位。如其創(chuàng)作的《尤里狄茜》，每一幕都有相應(yīng)的合唱，使整個歌劇得到了前所未有的豐富。第二個階段是17世紀(jì)意大利正歌劇時代。17世紀(jì)是歌劇發(fā)展的黃金時代，但是該時期的歌劇演唱卻以獨(dú)唱為主，合唱并沒有得到作曲家的充分重視。第三個階段是古典主義時期。在古典主義時期，一些作曲家充分認(rèn)識到了對歌劇進(jìn)行改良的重要性，并試圖恢復(fù)音樂為歌劇服務(wù)的目的。對此貢獻(xiàn)最大的是格魯克和莫扎特。格魯克在創(chuàng)作中，要求合唱要與歌劇發(fā)展緊密聯(lián)系在一起，使其成為歌劇不可或缺的組成部分，比如在《奧菲歐與尤麗迪茜》中，合唱就創(chuàng)造性地推動了劇情的發(fā)展。而莫扎特的成功之處則在于，他善于運(yùn)用不同的合唱曲目來刻畫出不同的戲劇性場面，由此使整個歌劇更加生動。第四個階段是浪漫主義時期。17世紀(jì)后期，歌劇中心已經(jīng)從意大利轉(zhuǎn)移到了整個歐洲，各國作曲家都借助于合唱，讓歌劇得到了更加精彩紛呈的表現(xiàn)。如在羅西尼的《塞維利亞的理發(fā)師》中，合唱一直貫穿于歌劇的始終，并大有取代詠嘆調(diào)之勢。而到了浪漫主義中后期，無論是瓦格納、威爾第還是比才，都在自己的作品中融入了大量的合唱，合唱在推動情節(jié)發(fā)展、塑造人物形象、渲染環(huán)境氛圍等多方面發(fā)揮出了不可替代的作用。至此，合唱已然成為歌劇的一個有機(jī)組成部分，并成為了歌劇創(chuàng)作的新傳統(tǒng)。

二、合唱在歌劇中的藝術(shù)價(jià)值和功能

（一）營造環(huán)境氛圍

無論何種類型的歌劇，都依托于一個特定的環(huán)境和氛圍而存在，且這個環(huán)境和氛圍，將對整部歌劇的情感表現(xiàn)、人物形象塑造等起到至關(guān)重要的作用。所以很多創(chuàng)作者就將目光投向了合唱，利用合唱在聲部構(gòu)成和組合方式等多方面的靈活性，營造或凸顯某一種環(huán)境和氛圍。比如在威爾第的《奧賽羅》第一幕的開始處，舞臺背景是一個海邊的碼頭，后面的大海風(fēng)高浪急，雷雨交加，給人以緊張之感。此時適時響起了碼頭工人的合唱：“黑夜的精靈在天上亂撞，大風(fēng)撕破烏云，尖銳的銅號聲在天空中鳴響?！痹跇逢?duì)的配合下，這鏗鏘有力的合唱和舞臺背景完美融合在一起，為整部歌劇的表現(xiàn)和發(fā)展奠定了最初的基調(diào)。比才在《卡門》的第一幕中，創(chuàng)作出了著名的《街頭少年合唱》，該曲采用了變化分節(jié)歌的形式與節(jié)奏，且調(diào)性是不斷變化的，凸顯出了孩童特有的天真和可愛，于是整部歌劇就在一種輕松愉快的氛圍中拉開了幃幕，并為后來的情感變化作好了鋪墊。此外還有多尼采蒂的《愛的甘醇》、普契尼的《藝術(shù)家的生涯》等，都巧用合唱揭示和表現(xiàn)出了歌劇的情境和氛圍，其藝術(shù)效果也是單純的敘述所難以企及的。

（二）制造戲劇沖突

戲劇沖突是歌劇的核心，也是推動歌劇向前發(fā)展的源動力。而利用合唱來制造戲劇沖突，則能夠在沖突的生成、表現(xiàn)等方面，獲得前所未有的豐富。如《卡門》第一幕的第八場，有一首名為《煙廠女工們的紛爭》的合唱，所描繪的是卡門和一個女工打架后，兩伙女工對著衛(wèi)兵申訴的情形，兩伙女工各說各的理，嘰嘰喳喳吵鬧不停，而用合唱的形式表現(xiàn)出來，則營造出了一種詼諧幽默的效果。在歌劇《弄臣》第二幕中，有一段王公大臣們的合唱，除了突顯出一種神秘感之外，其在矛盾沖突的制造和推動情節(jié)發(fā)展方面的功效也是顯而易見的。里格萊托為虎作倀，幫助公爵侮辱大臣們的妻女，讓大臣們陷入了極度的憤怒中，于是想方設(shè)法復(fù)仇，并由此引發(fā)出了將里格萊托的女兒吉爾達(dá)送進(jìn)宮的結(jié)局，于是里格萊托和大臣們之間的矛盾沖突就更加劇烈。所以從表面上來看，這段合唱似乎是一個可有可無的過渡，但是其在整個劇情發(fā)展和矛盾沖突的制造方面卻是不可替代的。在《阿依達(dá)》第四場中，表現(xiàn)的是藍(lán)菲斯審問拉達(dá)梅斯的場景，當(dāng)藍(lán)菲斯質(zhì)問其為何要把機(jī)密泄露給敵軍的時候，響起了由祭司們唱出的陰森而冷酷的樂句，讓人們感到不寒而栗。但是拉達(dá)梅斯卻抱定了必死的決心，也正是因?yàn)檫@種寧死不屈，才自然引出了埃及公主涅麗斯的詠嘆調(diào)，使矛盾沖突進(jìn)一步加劇?？梢钥闯?，合唱能夠以一種自然的方式介入到劇情發(fā)展和矛盾沖突中來，使整個歌劇的藝術(shù)張力得到豐富和提升。

（三）塑造人物形象

人物形象的塑造是歌劇表現(xiàn)的一個重要目的。正如普契尼所言，一部歌劇如果沒有一兩個能夠讓觀眾記住的人物，則是難言成功的。且歌劇中經(jīng)常會涉及到群體人物形象的塑造，而這正是合唱最為擅長的，不但有效節(jié)省了各種藝術(shù)資源，也使得人物形象更加深入人心。如在威爾第的《納布科》的第三幕中，有一首由希伯來奴隸們唱出的混聲合唱《乘著金色的翅膀》，歌曲的旋律舒展而深情，表現(xiàn)出了希伯來人那種虔誠而悲苦的心境，以及他們對故土的思念之情。一曲唱過，觀眾的同情心油然而生，給人們留下了深刻的印象。在馬斯卡尼的歌劇《鄉(xiāng)村騎士》中，也有一首十分動聽的《菊花飄香》。在意大利西西里島的一個鄉(xiāng)村復(fù)活節(jié)上，男女老少都早早地走向教堂，路上野花飄香，云雀歌唱，好一幅春意盎然的美景。在合唱中，女聲聲部和男聲聲部分別采用了不同的節(jié)奏和音調(diào)，兩個群體形象先是平行的，然后由遠(yuǎn)及近，并逐漸交融在一起，其意在表明，在這醉人的春色中是沒有男女之分的，所有人都有著一種歡樂愉悅的心情。在《茶花女》最后一幕中，維奧萊塔接受了阿爾弗萊德的求婚，當(dāng)兩人再見面的時候，響起了全體人員的合唱，既表現(xiàn)出了維奧萊塔巨大的幸福感，也表現(xiàn)出了所有人對她的祝福。所以說，合唱在群體人物形象的塑造上是無可替代的，可謂是一種便捷而高效的方式。

（四）深化戲劇主題

不同于中國歌劇所慣用的以主題唱段的方式點(diǎn)明主題的做法，西方歌劇往往喜歡采用滲透式的主題解釋方式，一個常用的手法就是利用合唱這一能夠表現(xiàn)出眾人觀點(diǎn)和情緒的歌唱，通過暗示、借喻、象征、反襯等手法，給觀眾以線索，讓觀眾自行去體味、領(lǐng)悟整個歌劇的主題。如《被出賣的新娘》，其主題可以被概括為反對買辦婚姻，追求婚姻獨(dú)立和自主。雖然該主題的表現(xiàn)是整個歌劇所有元素合力的結(jié)果，但是第三幕中的兩首合唱也發(fā)揮出了重要的作用。在第一首合唱中，善良的村民們以一種善意而寬容的態(tài)度，嘲笑了查克爾這個愚蠢的媒人，并預(yù)示了其必然失敗的結(jié)局，這種嘲笑也自然表明了村民們的態(tài)度。第二首合唱則唱道“烏云遮不住太陽”“忠實(shí)的愛情光芒”等，由此唱出了主人公和所有人對于美好愛情的向往和憧憬，從而又一次從正面對主題進(jìn)行了表現(xiàn)。在瓦格納的《湯豪舍》第一幕中，貫穿全劇的《巡禮者大合唱》首次出現(xiàn)，表現(xiàn)出了一種虔誠的宗教信仰，代表著高尚、神圣和誠摯。每當(dāng)有一些貪婪、罪惡、誘惑等情緒和行為出現(xiàn)時，這首合唱就會適時響起，直到主人公湯豪舍徹底悔悟，加入到了合唱隊(duì)伍中來。所以這首合唱就是主題的宣揚(yáng)者，左右著湯豪舍的戲劇動作行為，展現(xiàn)歌劇之中心主題的人生意味。

綜上所述，自歌劇誕生以來，合唱就一直是其一個重要的組成部分，在音樂和戲劇表現(xiàn)上起到了不可或缺的作用，一方面使歌劇本身得到了豐富，另一方面也推動了合唱藝術(shù)的發(fā)展。所以在歌劇欣賞、創(chuàng)作和表演過程中，理應(yīng)對合唱有充分的重視，使其價(jià)值和功能得到最大化的發(fā)揮和展現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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