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    略論田漢對日本兵形象的塑造

    2015-10-14 18:05:56黃雪瑩
    學(xué)理論·下 2015年7期
    關(guān)鍵詞:抗日戰(zhàn)爭

    黃雪瑩

    摘 要:在抗日戰(zhàn)爭期間,救亡文學(xué)在激發(fā)大眾斗爭的意識、反對文化統(tǒng)治、領(lǐng)導(dǎo)民族解放運動的過程中發(fā)揮了巨大的歷史作用。作為“戲劇界的先驅(qū)者,同時是文化界的先驅(qū)者”的田漢,在抗日戰(zhàn)爭激涌的年代,關(guān)注現(xiàn)實、反映社會,其塑造的日本兵形象在當(dāng)時產(chǎn)生了不容忽視的影響,成為當(dāng)時最激動人心的聲音。田漢對日本兵形象的塑造對于當(dāng)前在文藝作品中準(zhǔn)確塑造日本兵形象,理性對待中日關(guān)系,具有深刻的啟示,對于深入認識抗日戰(zhàn)爭具有極為重要的意義。

    關(guān)鍵詞:抗日戰(zhàn)爭;抗戰(zhàn)文學(xué);日本兵

    中圖分類號:I206 文獻標(biāo)志碼:A 文章編號:1002-2589(2015)21-0086-02

    田漢是我國現(xiàn)代史上著名的劇作家,在抗日戰(zhàn)爭中把自己在戰(zhàn)爭中的情感體驗融入作品當(dāng)中,為當(dāng)時宣傳抗日救國、鼓舞民眾奮勇抗敵發(fā)揮了重要作用。田漢將自己的憤慨、憎恨、悲傷、同情等情感寄寓在他塑造的日本兵形象中,使這些形象浸染了時代特征,具有極強的現(xiàn)實意義和當(dāng)代價值,能夠讓當(dāng)代中國人銘記那段屈辱的歷史,在當(dāng)代的社會生活中理性看待中日關(guān)系,在藝術(shù)創(chuàng)作中擺脫臉譜化的思維,本著客觀真實的態(tài)度塑造日本兵形象。

    一、田漢對日本兵普遍形象的塑造

    在田漢的筆下,日本兵的普遍形象是集各種人性惡于一身的猙獰的面孔,視人的生命如草芥。在《最后的勝利》中,田漢寫道:“正為這樣,四個月以來他們用轟炸機不斷地轟炸我們不設(shè)防的城市,掃射我們的難民。多少無辜的人,小孩子,作了他們轟炸機關(guān)槍下的鬼,在前線的村莊,他們常常把許多沒來得及逃走的人拖出去一排排地擊斃,挖眼睛,有的還逼著他們挖坑活埋自己……”[1]日本兵不僅殺人不眨眼,而且偽善。許多漢奸就是被他們的一點小恩小惠收買,為虎作倀當(dāng)了日本兵的幫兇。田漢在《麗人行》中寫道:“他們拼命想以亞洲人的立場來牢籠中國人,想我們跟他們一起跳,跟他們一起向英美人作戰(zhàn)?!盵2]他們除了收買意志薄弱者為其效力之外,還討好拉攏革命黨人?!爱?dāng)王仲原幸災(zāi)樂禍的時候,敵人卻主動考慮玉良和若英的自由?!盵3]表面上給他們自由,實際上拉攏他們叛變革命,以他們作誘餌,釣更大的魚,尤其使敵人的陰險狡詐偽善的本性昭然若揭。田漢結(jié)合了抗日戰(zhàn)爭的大背景,塑造了日本兵普遍的殘暴、好色、背信棄義、貪婪、偽善等丑惡形象,表達了田漢在特定時期的情感傾向,即對日本兵的無情的控訴和對他們的憤怒、復(fù)仇的強烈渴望以及對戰(zhàn)勝日本兵的強烈的信心,同時“體現(xiàn)了我們民族反抗暴力、期求美好的愿望。這也成為民族借以自愈、慰藉民族創(chuàng)傷和自我激勵的寫照。并在其中完成了民族的自戀——對自信、必勝、美好等崇高價值情感的偏好,對侵略者的可恥、卑鄙進行了無情的諷刺和嘲笑。這種樂觀自信的情感是一種借助勝任的經(jīng)驗而產(chǎn)生的自我價值感”[4]。正如田漢寫道的“中國老百姓的憤怒就像一把烈火!想要把自己變成灰的鬼子們,來吧!來吧!”[5]它掀起了人民對日本兵的仇視、憎惡,激發(fā)了人民對日作戰(zhàn)的抗日熱情,鼓勵民眾同仇敵愾積極抗戰(zhàn)。田漢塑造的日本兵普遍形象,有助于增強人民的民族凝聚力,團結(jié)人心,共抗外辱,這在抗戰(zhàn)的特定歷史時期,起到了很大的鼓舞作用。田漢在《銀河秋戀曲》中寫道:“秋風(fēng)吹起了憤怒的火,秋蟲唱起了復(fù)仇的歌,你從前方來,你可知道敵人的罪惡?敵人奸淫擄掠,死傷的比前次還要多。虧著我軍神勇、人民合作,掃蕩敵寇像秋風(fēng)掃落葉,飄落在洞庭湖”,把對日本兵憎惡的感情表現(xiàn)出來,有助于我們理解當(dāng)時的激昂的旋律,澎湃的復(fù)仇激情[6]。

    二、田漢對日本兵特殊形象的塑造

    “一般的文藝作品寫到敵人的士兵時,不是寫成了怕死的弱蟲,就是喝血的猛獸。這于宣傳上可收一時煽動刺激之效,然而宣傳應(yīng)該是教育,把敵人估計得太高或太低,都不是教育民眾的正軌。”[7]田漢在塑造日本兵普遍形象的同時,注重深入日本兵內(nèi)心深處,從個體出發(fā),記錄他們當(dāng)時的心理特征,塑造日本兵的特殊形象,不僅僅寫出了日本兵外部的殘忍無人性的行為特征,也寫出了一些日本兵的人性復(fù)蘇與反省。在戰(zhàn)爭中,并非所有日本兵都是慘無人道和毫無人性的,他們中也有良心發(fā)現(xiàn)者。田漢在《最后的勝利》中塑造了一名良心發(fā)現(xiàn)的日本兵形象?!蹲詈蟮膭倮分袛潮赘挥姓x感,對司令官的侵華借口認識得比較深刻?!八麄兛诳诼暵暈檎x而戰(zhàn),仗正義之劍膺懲暴力的支那”,只不過是道貌岸然,打著正義的幌子欺騙民眾[8]。他對日本兵服膺的正義產(chǎn)生了懷疑?!拔覀兦陙硎艿街袊幕难?,可現(xiàn)在我們拿起飛機大炮坦克盡量地蹂躪李白、杜甫的故鄉(xiāng),把他們看成是野蠻民族,你以為這是合于正義嗎?”[9]正是由于良心發(fā)現(xiàn),加之無辜小孩慘死在日軍手中,使他心中正義的力量復(fù)蘇了,陷入了深深的懺悔之中:“我覺得我犯了罪了。不,我們大和民族犯了罪了?!盵10]最后,敵兵甲在釋放了革命者寶生后開槍自盡?!摆1揪詺⒘?。他是給正義感壓壞了?!盵11]作家深刻揭示其矛盾的心理和內(nèi)心深處靈魂的震蕩與翻滾。一味屠殺無辜的手無寸鐵的人民,違背了人性,他深受良心與道義的譴責(zé)與煎熬;違背長官命令,又違背武士道要求的對國家、民族的絕對忠誠。敵兵甲的舉動看似出人意料,實則在情理之中。忠誠、戰(zhàn)爭與人性,在這兩難困境中他只有以死向那些死在自己槍口下的靈魂謝罪。田漢雖對日本兵深惡痛絕,但是他對日本兵并未抱著絕對的態(tài)度,而是辯證地分析,他相信他們在感召下會良心發(fā)現(xiàn),反思自己的所作所為。他們也只不過是侵略中國的工具。日本兵原來并不是殺人如麻的嗜血者、禽獸,他們原本也應(yīng)該過上和平幸福的生活,妻圍子抱??蓢乙庾R形態(tài)的鼓吹,狂熱的軍國主義的滲透,日本士兵是受法西斯政權(quán)的欺騙來中國作戰(zhàn)的,他們在侵華戰(zhàn)場上喪失人性的行為是軍國主義毒害的結(jié)果。正因為如此,田漢認為日本兵經(jīng)過教育和感化可以恢復(fù)人性,甚至可以走到反戰(zhàn)立場上來的。田漢能客觀理性地看待日本兵,看到他們?nèi)诵詮?fù)蘇的潛能,雖然希望很渺茫,帶有理想化色彩,但畢竟代表了富有人道主義的作家的美好祈愿。

    三、田漢筆下日本兵形象的當(dāng)代啟示

    文學(xué)作品在塑造日本兵形象時,一方面會受到中國民眾集體心理的影響,另一方面,也會反作用于中國民眾的集體心理。“在兩國交戰(zhàn)的狀態(tài)下,作家從什么角度,站在什么立場上表現(xiàn)戰(zhàn)爭,如何表現(xiàn)日本士兵的形象,不僅僅是作家的文學(xué)觀問題,更是一個民族問題、政治問題?!盵12]田漢作為一個“關(guān)漢卿式的”硬漢精神的人,始終保持對最后勝利的堅定不移的信念,在戰(zhàn)爭期間創(chuàng)作了一系列戲劇、電影劇本、詩歌,產(chǎn)生了巨大的社會作用,彰顯了一個作家的使命感與責(zé)任感。田漢通過對日本兵普遍形象的塑造,達到了對本民族價值的重塑的目的。在當(dāng)前的影視作品創(chuàng)作中,日本兵形象發(fā)生了很大改變,不是深入到具體的個體的塑造,而是一味地嘲諷或一味地丑化或者群體的漫畫式地描摹,沒有看到日本兵被蒙蔽、被操縱的可悲的命運。特別是近年來出現(xiàn)的影視作品中,日本兵的形象日趨臉譜化:日本兵被塑造成了面目丑陋且身材矮小、扛著奇長無比的三八式步槍一出場就燒殺擄掠、只有“呦西”和“嗨”等簡單臺詞的形象。雖然在創(chuàng)作過程中大量運用了夸張和戲謔的手法,但是這種日本兵形象脫離了歷史的客觀真實和藝術(shù)作品敘事的邏輯性,只能讓影視作品成為一個鬧劇而缺失了真正的文學(xué)精神。在近年來出現(xiàn)的抗戰(zhàn)題材影視作品中,日本兵的形象已經(jīng)完全像“鬼”靠攏,抗戰(zhàn)題材影視作品中“日本軍人形象大體經(jīng)歷了這樣的變化過程,從殘暴的人類形象到變?yōu)榉侨祟愋蜗?,非人類形象又?jīng)歷了這樣的變化:從戰(zhàn)爭機器到獸類,從獸類變?yōu)槟Ч?,最后形成形象學(xué)的套話——日本鬼子。”[13]隨著時代的進步,在抗戰(zhàn)題材文學(xué)創(chuàng)作過程中,要擺脫長期以來“鬼子——英雄”“好——壞”的二元對立模式,在日本兵形象的塑造中要擺脫“鬼子”的套話,以嶄新的視角來審視抗日戰(zhàn)爭中的敵國士兵。

    抗日戰(zhàn)爭的硝煙已經(jīng)散去70年了。田漢在救亡文學(xué)作品中對日本兵形象的塑造,讓我們銘記那段屈辱的歷史,同時也引起我們的思考:“中日兩國友好則互利,交惡則兩傷?!盵14]隨著時代的發(fā)展,我們對日本的思考也越來越理性化、深度化。現(xiàn)今,應(yīng)該怎樣塑造日本兵形象,應(yīng)該怎樣對待中日關(guān)系,都是值得我們?nèi)ド钏嫉摹?/p>

    參考文獻:

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    [5]田漢.田漢全集:第十四卷[M].廣州:花山文藝出版社,2000:169.

    [6]王向遠.日本的侵華文學(xué)與中國的抗戰(zhàn)文學(xué)——以日本士兵形象為中心[J].北京社會科學(xué),1997(3).

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