舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的演奏及音樂形象分析

張璇 / 蔡麗

引 言

舒曼是十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的具有文學(xué)底蘊(yùn)的作曲家代表，其鋼琴學(xué)習(xí)啟蒙較早，從小便展現(xiàn)出驚人的藝術(shù)天賦?？v觀舒曼一生中所作的鋼琴曲目，《蝴蝶》算得上第一首也是更具代表性的鋼琴套曲，其開拓了“冠名式”鋼琴曲目體裁形式，細(xì)化了套曲中的各個(gè)“子”章節(jié)，并賦予“子”章節(jié)不同的小標(biāo)題，幫助聽眾走進(jìn)音樂作品本身。而后數(shù)百年來，《蝴蝶》由于獨(dú)特性廣泛出現(xiàn)在音樂會(huì)中，但是該套曲音樂層次多變、復(fù)雜情感難以表達(dá)，眾多演奏者感到較為吃力，而從《蝴蝶》的演奏技巧和音樂形象進(jìn)行分析不失為一個(gè)提升演奏者自身的演奏能力和藝術(shù)表現(xiàn)力的角度。

一、作者及曲目簡(jiǎn)介

（一）舒曼個(gè)人簡(jiǎn)介

舒曼，全名羅伯特·亞歷山大·舒曼（Robert Schumann），是19世紀(jì)著名的浪漫派鋼琴家、作曲家和音樂評(píng)論家，也是繼貝多芬、舒伯特后最為有名，也是最有個(gè)性的作曲家之一，他為德國浪漫主義音樂的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)[1]。

舒曼出生于德國，自小受到翻譯家父親的影響，對(duì)文學(xué)、藝術(shù)有著濃厚的興趣，7歲便開始學(xué)琴，自此之后表現(xiàn)出強(qiáng)大的音樂與藝術(shù)天賦。19世紀(jì)30年代～19世紀(jì)40年代是舒曼的創(chuàng)作最佳時(shí)期，此時(shí)舒曼創(chuàng)作的作品風(fēng)格鮮明，例如鋼琴套曲《蝴蝶》、《狂歡節(jié)》以及《兒時(shí)情景》等。而作為優(yōu)秀的音樂評(píng)論家，舒曼曾擔(dān)任《新音樂》的主編，并多次以佛羅伊斯坦和約塞比烏斯的身份對(duì)大量?jī)?yōu)秀音樂作品發(fā)表犀利的看法和評(píng)論。

舒曼是一名充滿現(xiàn)實(shí)主義精神與理想主義精神的音樂家，其代表的十九世紀(jì)浪漫主義音樂影響著一眾浪漫主義精神以及民族樂派的音樂家，同時(shí)也為全世界音樂藝術(shù)文化發(fā)展做出較大影響。

（二）《蝴蝶》創(chuàng)作背景

十九世紀(jì)30年代～十九世紀(jì)40年代是舒曼創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，在這其間，舒曼將生活與音樂相結(jié)合，在其創(chuàng)作而出的作品當(dāng)中都能找到舒曼生活的影子，其中鋼琴套曲便是舒曼音樂作品中特立獨(dú)行的存在?！逗窐?gòu)思于1829年，完成于1831年，是舒曼早期的鋼琴套曲代表作之一，也是極具代表性標(biāo)題的鋼琴小品集?！逗缝`感來源于《妄自尊大時(shí)期》最后篇章《幼蟲之舞》，以類似于散文的形式創(chuàng)作而成十二首以獨(dú)立音樂形象為主體，描繪出一場(chǎng)別開生面的化裝舞會(huì)為主體的浪漫愛情故事篇章[2]。

二、舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》演奏技巧分析

（一）八度

《化裝舞會(huì)》是舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》中的開篇曲目，同時(shí)也是一首具有圓舞曲性質(zhì)的鋼琴曲目，整首曲目曲風(fēng)歡快卻又不失柔和[3]。通過分析《化裝舞會(huì)》樂譜，《化裝舞會(huì)》是鋼琴套曲《蝴蝶》中的“鋪墊之曲”，其用歡快的節(jié)奏向聽眾講述了套曲的故事背景?！痘b舞會(huì)》在演奏過程中需要用連續(xù)八度演奏法，由于該演奏技法對(duì)演奏者的手法、節(jié)奏把控有著較高的要求，所以許多鋼琴演奏者難以表現(xiàn)出歡快、活潑的感覺，并且本小曲的重點(diǎn)在于優(yōu)雅，所以彈奏著在演奏過程中可以靈活運(yùn)用指法，例如在彈奏八度時(shí)用1、5指，彈奏主旋律時(shí)在高音聲部用3、4/5指進(jìn)行彈奏，以第一小節(jié)高聲部采用“4-5-3-4-5-4”的指法，并且采用輕緩貼鍵的演奏方式將整首曲目進(jìn)行連接；而在演奏下一個(gè)八度時(shí)，手腕力度放輕，將手指輕輕“滑送”到下一個(gè)八度，且下鍵時(shí)速度要緩慢，力度要請(qǐng)，并且突出5指旋律，此時(shí)表現(xiàn)出的旋律則是輕巧、明亮又不失優(yōu)雅的，以此表現(xiàn)出化裝舞會(huì)的主題。

除此之外，在第三首《布爾特》的演奏過程中，篇章中最后三小節(jié)的音量一致，所以為了表現(xiàn)出曲目的層次性和體現(xiàn)出“布爾特”沉穩(wěn)、踏實(shí)的人物形象，演奏者可以采用八度雙音的左右手連彈方式。相比于《化裝舞會(huì)》中歡快、活潑的節(jié)奏，《布爾特》在演奏過程所使用的演奏方法、節(jié)奏把控均有所不同。

（二）和弦

在鋼琴套曲《蝴蝶》的第六首《布爾特之舞》中，第7～14小節(jié)中pp符號(hào)與前八個(gè)小節(jié)中sf符號(hào)形成鮮明的對(duì)比，兩個(gè)片段以完全不同的演奏技巧突出故事情節(jié)。通過對(duì)比，第1～6小節(jié)與第7～14小節(jié)中采用連續(xù)下行的四五指交替演奏法，所以演奏者需要注意下鍵的準(zhǔn)確性，以此保證演奏的連貫性和流暢性[4]。在演奏過程中，演奏者手腕要靈活，下行時(shí)要注意下鍵位置，為下一個(gè)和弦的準(zhǔn)確下鍵做好準(zhǔn)備，以此彈奏出流暢的旋律線條。

在鋼琴套曲《蝴蝶》的第八首《招供》中，開篇1～8小節(jié)以柱式和弦表現(xiàn)出氣勢(shì)恢宏的感覺，在第1小節(jié)的前三個(gè)和弦采用跳音和弦走法，將身體的力量傳輸至大臂，然后傳送到小臂、手指、指尖上，用大臂力量帶動(dòng)背部力量，下鍵時(shí)手指要垂直于琴鍵，力量保持在指尖處，不能因?yàn)樘舳虝憾^于急促地結(jié)束；在第1小節(jié)第三排和弦與第2節(jié)三個(gè)和弦上方用大連線連接，所以演奏者在演奏過程中要注重連接流暢；自第9節(jié)到最終曲目結(jié)束的演奏過程中，由于左右手和弦演奏對(duì)演奏者的下鍵力度、節(jié)奏把控有著一定的要求，部分演奏者難以表現(xiàn)出具有“緊張感”的氛圍，所以在保持原速度不變的情況下，演奏者需要放松自己的雙腕，以輕貼緩下的方式突出曲目的強(qiáng)弱對(duì)比效果[5]。

（三）音色

在鋼琴套曲《蝴蝶》的第五首小曲《維娜》中描述的是化裝舞會(huì)中女主人公維娜善良、溫柔的形象，舒曼在創(chuàng)作過程中主要運(yùn)用多聲部復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法，將每一個(gè)聲部中注入不同的音色層次，所以在彈奏過程中需要演奏者突出右手3、4、5指彈出的高音旋律，表現(xiàn)出美麗的少女在溫柔地歌唱，以貼鍵的方式，下鍵輕巧且準(zhǔn)確，同時(shí)重視左手的低音旋律，表達(dá)出對(duì)維娜的輕聲附和[6]。在練習(xí)過程中，演奏者要注意對(duì)音量、節(jié)奏的控制，將每一個(gè)聲部分開練習(xí)，低音聲部突出演奏的流暢性。

在鋼琴套曲《蝴蝶》的第九首小曲《憤怒》中，舒曼采用四個(gè)聲部卡農(nóng)形式的復(fù)調(diào)，不同的復(fù)調(diào)有著不同的特色，同時(shí)體現(xiàn)出不同的人物情緒，所以演奏者妍在走過程中需要協(xié)調(diào)左右手，確定不同復(fù)調(diào)聲部的指法，將手指轉(zhuǎn)換幅度變小，下鍵保證輕盈準(zhǔn)確。同時(shí)，明確聲部旋律走向，注重放松手腕力量，以手腕關(guān)節(jié)為基點(diǎn)，在保證演奏速度時(shí)保證手腕輕盈，以此完成和聲效果。

（四）踏板

在鋼琴套曲《蝴蝶》的引子部分，第1～5小節(jié)用了大連線，所以要求演奏者在彈奏過程中要保證這一段線條流暢清晰，所以可以踩下延音踏板，以此加強(qiáng)音色的明亮程度，后兩小節(jié)與前五小節(jié)的力度從mf轉(zhuǎn)變成p，所以為了表示回響，后兩小節(jié)可以踩下柔音踏板，凸顯對(duì)比效果。

在鋼琴套曲《蝴蝶》的第三首小曲《布爾特》中，第1～8小節(jié)沒有標(biāo)注踏板標(biāo)記，但是由于這一段是左手連續(xù)八度雙音奏法，而不加入踏板會(huì)顯得演奏較為單薄，無法突出“布爾特”沉穩(wěn)、踏實(shí)的人物形象。經(jīng)過實(shí)踐，若在第1～8小節(jié)采用連續(xù)踩踏法，曲目不僅有著拖沓之感，而且演奏者會(huì)稍顯“手忙腳亂”，所以為了連貫的演奏效果，在演奏之前，需要演奏者標(biāo)記踩踏點(diǎn)，在八度音程處快速切換踏板，踩踏過程中做到腳后跟不離地，前腳掌輕輕抬起，避免因快速切換踏板出現(xiàn)異響。需要演奏者注意的是，在練習(xí)過程中要注重踩踏的節(jié)奏、踩踏的力度，避免出現(xiàn)“手忙腳亂”的情況，影響演奏效果。

在鋼琴套曲《蝴蝶》的第十二首小曲《終場(chǎng)與踏上歸途的兄弟們》中，舒曼為了表現(xiàn)出恢宏的氣勢(shì)創(chuàng)新踏板踩踏方式在43～68小節(jié)中保持26個(gè)小節(jié)中用踏板連續(xù)的方式保持低音旋律不中斷，以此刻畫出化裝舞會(huì)即將結(jié)束又令人回味無窮之感[7]。但是在實(shí)際的演奏過程中，由于練習(xí)踩踏會(huì)造成較為渾濁的演奏效果，所以為了減少“渾濁之感”，可以采用1/4踩踏的方式，保持低聲部D的延續(xù)和清晰。

三、舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》音樂形象分析

（一）夢(mèng)想家“巴爾特”

在《巴爾特》是舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》中的第二首小曲，其主要描述了化裝舞會(huì)中“巴爾特”的人物形象，通過對(duì)比《巴爾特》和《布爾特》的人物形象，并分析《巴爾特》樂譜，發(fā)現(xiàn)相較于《布爾特》，《巴爾特》更加精短干練。本小曲當(dāng)中前四節(jié)利用“快、短”的一級(jí)分解方式迅速將音域帶至高音區(qū)C，又采用連續(xù)交替下行的方式刻畫出與“布爾特”完全不同的、可愛的、活潑的“巴爾特”；而在后八小節(jié)當(dāng)中，十六分休止符的表現(xiàn)呈現(xiàn)出調(diào)皮、可愛的人物形象?？v觀整首小區(qū)，舒曼充分運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)及和聲的表現(xiàn)手法，以降E大調(diào)作為開頭鋪墊，而后采用直接切換且沒有和弦過渡的方式，將音調(diào)直降到A大調(diào)，以此凸顯出“夢(mèng)想家‘巴爾特’”活潑、開朗的人物形象。直至小曲結(jié)束，非主調(diào)性未能給人一種“徹底”結(jié)束的感覺，而是給人一種開放式結(jié)尾的感覺，以此體現(xiàn)出與人物中樂觀積極向上的音樂形象。

（二）實(shí)干家“布爾特”

在鋼琴套曲《蝴蝶》的第三首小曲《布爾特》中描述了化裝舞會(huì)中的另一個(gè)男主人公——布爾特的人物形象，與第二首小曲《巴爾特》相比，《布爾特》曲風(fēng)有著較為明顯的不同，以此表現(xiàn)出布爾特的人物形象。根據(jù)《布爾特》譜例分析，在第1～8節(jié)中，左手以八度雙音的表現(xiàn)手法彈奏出本章的主旋律，像是穿著巨人的皮靴，踏著沉穩(wěn)的步伐走進(jìn)會(huì)場(chǎng)，以此刻畫出與巴爾特完全相反的性格特征。在本小節(jié)當(dāng)中，開頭以重音作為標(biāo)記開頭，而后右手模仿左手加入主旋律，凸顯出布爾特沉穩(wěn)、踏實(shí)的音樂形象。通過對(duì)比《巴爾特》和《布爾特》的演奏方法，兩篇曲目演奏過程中在下鍵方法、踩踏踏板等不同方面有著不同，需要演奏者通過對(duì)比人物形象選用合適的演奏技巧。

（三）溫柔的“維娜”

在鋼琴套曲《蝴蝶》的第五首小曲《維娜》中描述了化裝舞會(huì)中的主要“女主人公”——維娜。將《維娜》與《巴爾特》、《布爾特》兩首曲目相比，《維娜》的樂曲旋律初現(xiàn)就給一種輕盈又不失氣場(chǎng)的感覺，表現(xiàn)出維娜的人物形象。根據(jù)《維娜》譜例分析，樂曲開頭將整首曲目進(jìn)行定調(diào)，在曲目開頭標(biāo)明的grazioso與低音聲部下方標(biāo)注的basso cantando則表示整首曲目是優(yōu)美且不失優(yōu)雅的風(fēng)格。整首曲目共有四個(gè)聲部，且力度呈現(xiàn)出遞進(jìn)式風(fēng)格，將維娜緩緩走來的畫面進(jìn)行呈現(xiàn)。在前八個(gè)小節(jié)當(dāng)中，音樂旋律由低音向高音出現(xiàn)大跳，彰顯出維娜輕盈且歡快的身子步伐，給人一種驚艷的感覺，前八后十六節(jié)奏音型的使用以及整首曲目的樂風(fēng)走向刻畫出維娜落落大方、情感細(xì)膩的音樂形象；在9～12節(jié)中，每小節(jié)用sf強(qiáng)調(diào)和弦以表過渡，仿佛表現(xiàn)出會(huì)場(chǎng)眾人（巴爾特、布爾特等）對(duì)維娜出場(chǎng)表示的熱烈歡迎；13～18小節(jié)中，開頭以poco sost標(biāo)注本小結(jié)將音樂帶向高潮；19～26小節(jié)中，以八度音型在高八度音區(qū)再次奏出，音色明亮，線條流暢，凸顯出維娜的人物形象。

結(jié) 語

以《蝴蝶》為代表的鋼琴套曲是一種以舒曼“冠名”的獨(dú)特的鋼琴作品體裁形式，彰顯出十九世紀(jì)浪漫主義流派的音樂藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。鋼琴套曲《蝴蝶》在舒曼的創(chuàng)作生涯當(dāng)中，無論是從文學(xué)表現(xiàn)還是從音樂表現(xiàn)而言都能夠體現(xiàn)出浪漫主義時(shí)期舒曼獨(dú)具匠心的創(chuàng)作手法。而在這首套曲當(dāng)中，舒曼將自己的人生哲理和藝術(shù)內(nèi)涵與音樂世界相結(jié)合，以不同的音樂形象以及音樂形象特有的演奏技巧給予欣賞者顛覆以往的“視聽盛宴”，體現(xiàn)出具有舒曼風(fēng)格的音樂美學(xué)和浪漫主義創(chuàng)作特點(diǎn)?！?/p>