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    燕南芝庵《唱論》部分論述之我見

    2015-09-28 19:54:45楊坤
    戲劇之家 2015年17期
    關(guān)鍵詞:論述

    楊坤

    【摘 要】燕南芝庵《唱論》是金元代一部系統(tǒng)論述聲樂理論和演唱方法的專著。本文對其部分內(nèi)容進(jìn)行釋義,并闡述個人之觀點(diǎn)。

    【關(guān)鍵詞】燕南芝庵;《唱論》;論述

    中圖分類號:J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2015)09-0091-02

    一、燕南芝庵生平辨析

    燕南芝庵,元代人。其真實姓名及生平事跡不詳。《中國古典戲曲論著集成》認(rèn)為:“這種著作(《唱論》)最初附刻在元人楊朝英編的散曲選集《陽春白雪》卷之首。據(jù)此可以斷定他是元代至正以前的戲曲家。他的別署既然標(biāo)出‘燕南二字,這也可以說明了他的籍里是在燕南?!?/p>

    “釋于慶雖然與芝庵同是高僧,所主持的地方在今河北境內(nèi)的元氏縣。”“而從王渾《贈僧芝庵》的詩中說芝庵曾游歷各方,學(xué)識淵博,名聲籍籍?!盵1]從這里可以看出兩點(diǎn):第一,燕南芝庵是一位僧人;第二,王博文(1223-1288)把燕南芝庵引見給王輝,而他們?nèi)四隁q相當(dāng),可見燕南芝庵生活在元初,即至少生活在13世紀(jì)。

    二、《唱論》及簡評

    《唱論》是金元代的一部系統(tǒng)論述聲樂理論和演唱方法的專著,也是中國古典劇論史上最早的一部戲劇聲樂論著。

    全書共二十七節(jié),不分卷,約有2237個字。前兩節(jié)介紹古代的音樂名家;第三節(jié)講先秦三大家有不同的音樂觀;第四節(jié)講述他自己總結(jié)前人的觀點(diǎn),提出人的歌唱勝過任何樂器;第五節(jié)羅列了前代歌唱家和作曲家以及他們的代表作;第六節(jié)專述歌唱的歌調(diào)問題;第七節(jié)講歌唱的呼吸、咬字和節(jié)奏問題;第八節(jié)論述歌唱的整體狀態(tài);第九節(jié)講聲調(diào)和聲韻問題;第十節(jié)講述歌唱的基本要素;第十一至二十節(jié)為古代戲曲的體制;第二十一節(jié)為宋金元時的音樂禁忌和歌唱實踐;第二十二節(jié)為不同情況下的嗓音;第二十三節(jié)為唱歌時的各種錯誤方法及原因。第二十四節(jié)為各種錯誤聲音的情況;第二十五節(jié)為關(guān)于亂添詞的問題;第二十六至二十七節(jié)為結(jié)束語。通過了解《唱論》,可以解讀元代音樂的發(fā)展情況、音樂體制及音樂實踐,可見《唱論》是一本非常難得的關(guān)于元代的音樂著作。

    三、《唱論》中部分論述之我見

    (一)《唱論》中關(guān)于音調(diào)的論述

    歌調(diào)也可稱為歌唱音調(diào)。聲樂演唱要抑揚(yáng)頓挫、收放自如、節(jié)奏舒緩、旋律優(yōu)美、行腔委婉,才算是完美的。

    《唱論》第六節(jié)“歌之格調(diào)”:“抑揚(yáng)頓挫,頂疊垛換,縈紆牽結(jié),敦拖嗚咽,推題丸轉(zhuǎn),捶欠遏透?!鳖D挫,陽春白雪本原作“頓銼”,今從輟耕錄本。丸轉(zhuǎn),元刻本陽春白雪原作“九轉(zhuǎn)”,今從殘元刻本陽春白雪和輟耕錄本。捶欠,詞林須知本作“搖欠”。

    這里的“格調(diào)”統(tǒng)指“格律”和“聲調(diào)”。抑揚(yáng)頓挫指歌唱聲音風(fēng)格的變化;頂疊垛換指歌唱感情的變化;縈紆牽結(jié)指音樂旋律的連貫;敦拖嗚咽指悲曲的慷慨激越;推題丸轉(zhuǎn)指對主題的進(jìn)一步延伸,并行腔婉轉(zhuǎn);捶欠遏透指歌唱?dú)庀⒁写┩噶Α?傊枰哂新曇舻母叩推鸱屯nD轉(zhuǎn)折,節(jié)奏分明、音樂和諧悅耳動聽、音調(diào)鏗鏘有韻。

    (二)《唱論》中關(guān)于不良歌唱的論述

    《唱論》對歌唱中的心理、歌詞、聲音、姿勢等各個方面進(jìn)行了非常形象化的論述,可以看出作者有很高的歌唱實踐能力和聲樂理論總結(jié)能力,對現(xiàn)在的聲樂教學(xué)以及聲樂演唱仍有很好的理論和實踐指導(dǎo)意義。

    1.《唱論》第二十三節(jié)曰:“凡歌節(jié)病,有唱得困的,灰的,涎的,叫的,大的。有樂官聲,撒錢聲,拽鋸聲,貓叫聲。不入耳,不著人,不撒腔,不入調(diào),工夫少,遍數(shù)少,步力少,官場少,字樣訛,文理差,無叢林,無傳授。嗓拗。劣調(diào)。落架。漏氣?!庇懻摿烁璩谐霈F(xiàn)的各種問題,并分析問題和解決問題。里面用非常形象的語言來表現(xiàn)唱歌時出現(xiàn)的聲音,比如“撒錢聲,拽鋸聲,貓叫聲”,并指出造成這些問題的原因是“工夫少,遍數(shù)少,步力少,官場少,字樣訛,文理差,無叢林,無傳授”,指的是平時下的功夫少,練習(xí)遍數(shù)少,臺上實踐少,字的讀音有誤,思路不清楚,沒有真正拜師學(xué)習(xí)等。而“嗓拗。劣調(diào)。落架。漏氣”指的是嗓子緊、調(diào)子差、狀態(tài)松垮、氣息漏等。這些都是造成聲音不對、不入耳的原因。

    2.《唱論》第二十四節(jié)曰:“有唱聲?。荷⑸?,焦焦;乾乾,冽冽;啞啞,嗄嗄;尖尖,低低;雌雌,雄雄;短短,憨憨;濁濁,赸赸。有:格嗓,囊鼻,搖頭,歪口,合眼,張口,撮唇,撇口,昂頭,咳嗽。”其中“有唱聲?。荷⑸ⅲ菇?;乾乾,冽冽;啞啞,嗄嗄;尖尖,低低;雌雌,雄雄;短短,憨憨;濁濁,赸赸”指出了不良的歌唱會出現(xiàn)什么樣的聲音缺點(diǎn),使人聽后非常不舒服?!案裆ぃ冶?,搖頭,歪口,合眼,張口,撮唇,撇口,昂頭,咳嗽”指出了有些歌唱者由于歌唱方法錯誤而導(dǎo)致不良的歌唱動作,同時不良的歌唱動作也會導(dǎo)致難聽的聲音的辯證關(guān)系。

    (三)《唱論》中關(guān)于正確歌唱的論述

    正確歌唱是所有聲樂演唱者所共同追求的目標(biāo)。而《唱論》用比較形象的語言對聲樂演唱進(jìn)行通俗易懂的論述,具有很好的效果。

    1.《唱論》第七節(jié)曰:“歌之節(jié)奏:停聲,待拍,偷吹,拽棒,字真,句篤,依腔,貼調(diào)。”指出歌唱時要注意節(jié)奏,注意休止拍和前奏;“偷吹,拽棒”指的是會運(yùn)用歌唱技巧,當(dāng)氣不夠用時會偷換氣,要緊跟鼓點(diǎn)來把握音樂節(jié)拍?!白终妫浜V,依腔,貼調(diào)”指出歌唱時一定要字音準(zhǔn)確、忠實原句、腔要飽滿、音調(diào)優(yōu)美。論述了歌唱時要特別注意節(jié)奏,這樣的歌唱才能令人心曠神怡。

    2.《唱論》第八節(jié)曰:“凡歌一聲,聲有四節(jié):起末,過度,揾簪,攧落?!敝赋龇彩浅钑r一定要注意整首歌曲的任何一個開始、結(jié)尾和過渡,包括字中的聲母和韻母、字與字、句與句之間的圓滑過度,在聲音中加入裝飾音進(jìn)行圓潤的美化,以及歌唱時字音要在合適的時候落下來。

    3.《唱論》第九節(jié)曰:“凡歌一句,聲韻有一聲平,一聲背,一聲圓。聲要圓熟,腔要徹滿?!敝赋龈璩穆曧嵑鸵繇嵉年P(guān)系,歌唱時一定要注意咬字的問題,還有歌唱時一定要根據(jù)感情變換來控制聲音的色彩?!奥曇獔A熟,腔要徹滿”指出歌唱時聲音要圓潤熟練,腔調(diào)要透徹飽滿。endprint

    4.《唱論》第十節(jié)曰:“凡一曲中,各有其聲:變聲,敦聲,杌聲,啀聲,困聲,三過聲;有偷氣,取氣,換氣,歇?dú)?,就氣;愛者有一口氣?!敝赋龇彩浅钑r,有好多種聲音,聲音可以根據(jù)內(nèi)容而變化,聲帶自然振動,歌聲有激情,要有很好的控制力,注意高中低音區(qū)的自然過渡;歌唱時要會偷換氣、吸氣、呼氣、休氣、就氣而歌,唱歌者要像用一口氣那樣連貫自如地自然歌唱。

    (四)《唱論》中所體現(xiàn)的音樂美學(xué)思想

    1.《唱論》第四節(jié)曰:“絲不如竹,竹不如肉,以其近之也。”此句本來出自于陶淵明(晉)在《晉故征西大將軍長史孟府君傳》中所說的:“絲不如竹,竹不如肉。曰‘漸近自然?!敝赋鱿覙奉悩非蝗缰窆茴悩菲髯匀唬窆茴悩菲鞑蝗缛寺晿菲髯匀?。可以看出他崇尚自然為美,認(rèn)為自然的東西比人工制作的要美。

    2.《唱論》第四節(jié)曰:“取來歌里唱,勝向笛中吹?!彼鲎杂诎拙右祝ㄌ疲┑摹稐盍Α罚赋鲆皇浊佑酶杪晛硌莩扔脴菲鱽硌葑喔鼊僖换I,更能打動人。這詩句與前面的“絲不如竹,竹不如肉,以其近之也”有異曲同工之意,這更加強(qiáng)了他崇尚“自然之美”的觀點(diǎn)。

    3.《唱論》第七節(jié)曰:“字真,句篤,依腔,貼調(diào)?!敝袊怨欧浅Vv究語言美,更注重歌唱中的語音藝術(shù),強(qiáng)調(diào)“字正腔圓”和“聲情并茂”,就是語言美和感情美并重。

    4.《唱論》第九節(jié)曰:“聲要圓熟,腔要徹滿?!边@里就有辨證的元素,作者將兩者的矛盾轉(zhuǎn)化為內(nèi)在的,可以通過雙方自己來解決,既要求聲音要圓潤成熟,又要保證聲腔透徹飽滿,這體現(xiàn)了歌唱中“尚和”的美學(xué)觀點(diǎn),同時又體現(xiàn)出真和美統(tǒng)一的美學(xué)思想。

    四、結(jié)語

    燕南芝庵《唱論》內(nèi)容豐富、哲理深奧,其中有許多值得當(dāng)代人學(xué)習(xí)和探討的地方,本文僅從個人角度對《唱論》的部分內(nèi)容進(jìn)行闡釋,內(nèi)有不妥和謬誤,望多指正。

    參考文獻(xiàn):

    [1]黃卉.燕南芝庵和他的《唱論》[J].中國文學(xué)研究,2001,(3):32-36.

    [2][元]楊朝英.樂府新聲陽春白雪卷一[M].北京:中華書局,1930.

    [3][元]陶宗儀.南村輟耕錄[C].北京:中華書局,1958.

    作者簡介:

    楊 坤(1983-),男,漢族,研究生學(xué)歷,任職于拉薩師范高等??茖W(xué)校,研究方向:聲樂理論和少數(shù)民族音樂。endprint

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