展覽

意象隨筆/保羅·胡夫攝影回顧展1936-1994

時(shí)間：5.8-6.7

地點(diǎn)：武漢美術(shù)館

保羅·胡夫（Paul Huf，1924-2002），荷蘭著名攝影家，出生于阿姆斯特丹，1942年開始成為自由攝影師和荷蘭皇家法院御用的攝影師。在漫長而活躍的影像生涯中，他曾拍攝過大量的荷蘭名人，同時(shí)他以廣告攝影和時(shí)尚攝影而聞名。無論是演員，作家，裸體，景觀或者是靜物，他總能通過相機(jī)精確地詮釋出拍攝對(duì)象的美。1965年，他是首位被允許進(jìn)入克里姆林宮拍攝時(shí)尚照片的攝影師。1988年他曾來過中國，參加首次在中國舉辦的荷賽獎(jiǎng)的新聞攝影圖片展，之后創(chuàng)作了紀(jì)念梵高逝世100周年的“眼對(duì)眼EYE TOEYE”系列，并出版了《保羅·胡夫遇見文森特梵高》一書；他的多件作品被荷蘭國家博物館收藏。2007年起，位于阿姆斯特丹的Foam攝影博物館設(shè)立“保羅胡夫獎(jiǎng)”（Paul HufAward）每年獎(jiǎng)給一位35歲以下的年輕攝影師。

張曉新作：關(guān)于故鄉(xiāng)

時(shí)間：5.16-6.27

地點(diǎn)：香港刺點(diǎn)畫廊

本次個(gè)展是張曉在刺點(diǎn)畫廊的第三次個(gè)展，展出包括其過往的《海岸線》、《他們》系列，以及由《大姐》《親戚》《家庭影院》《移》《活著》《三姐妹》以“故鄉(xiāng)”為主題展開的6組攝影及混合媒介新作。展示出張曉在題材上的轉(zhuǎn)變，則通過經(jīng)驗(yàn)和童年記憶，反思有關(guān)故鄉(xiāng)的經(jīng)驗(yàn)和現(xiàn)實(shí)，同時(shí)反映了國家經(jīng)歷的變革和人民的物質(zhì)及精神生活發(fā)生的變化。張曉自述道：“從《他們》到《海岸線》，我都是在一種更加宏觀的層面去記錄我們所生活的這個(gè)時(shí)代，而這次回到故鄉(xiāng)，更多的是關(guān)于自身的體驗(yàn)，從自我自身向外看，這樣或許才能更真切更真誠的去看到現(xiàn)實(shí)。”

影像查詢：攝影、公正、被拘禁的日裔美國人

時(shí)間：3.14-7.18

地點(diǎn)：美國加州攝影博物館

《影像查詢：攝影、公正、被拘禁的日裔美國人》（InterrogatingManzanar：Photography， Justice，and the Japanese AmericanInternment）展出的1940年代黑白照片的拍攝者是四位美國攝影家：安塞爾·亞當(dāng)斯（Ansel Adams）、多蘿西亞·蘭格（Dorothea Lange）、克萊姆·阿博斯（Clem Albers）和東洋宮武（Toyo Miyatake）。

1941年12月7日的日軍飛機(jī)偷襲珍珠港事件成為美國反日情緒達(dá)到高潮的導(dǎo)火索，許多美國人將此次偷襲視為懦夫行為，隨后美國向日本宣戰(zhàn)，導(dǎo)致生活在美國領(lǐng)土的日本移民遭到敵視。1942年2月19日，富蘭克林·羅斯?？偨y(tǒng)簽署了一項(xiàng)行政命令，允許以軍事手段遏制和關(guān)押被視為危害國家安全的任何群體。美國政府為此設(shè)立了10處拘留營。當(dāng)時(shí)的情形是在幾周之內(nèi)，12萬有日本血統(tǒng)的日裔美國公民和日本移民接到勒令疏散的命令。他們被迫變賣資產(chǎn)，并搬遷到地處偏遠(yuǎn)的聯(lián)邦拘留營里，關(guān)押在與世隔絕的圍墻之內(nèi)生活，直到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束才終止拘留。這是這批紀(jì)實(shí)照片的故事背景。

這個(gè)專題展覽的照片，主要拍攝的是位于加州內(nèi)華達(dá)山脈的荒涼山區(qū)里的拘留營內(nèi)日裔美國人和日本移民們的生存狀況。該營地在1942年3月設(shè)立，直到1945年11月美國對(duì)日本戰(zhàn)爭結(jié)束三個(gè)月后解散。以拍攝1930年代美國經(jīng)濟(jì)大蕭條而聞名遐邇的女?dāng)z影師多蘿西亞·蘭格，將其社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影的犀利目光聚焦于看守營；以風(fēng)光攝影著稱于世的加州攝影師安塞爾·亞當(dāng)斯，居然也將鏡頭瞄上了這樣一個(gè)特殊的社會(huì)事物，讓見到了到他的攝影生涯中鮮為人知的一次報(bào)道攝影的實(shí)踐。從而也可以了解到紀(jì)實(shí)攝影在美國攝影領(lǐng)域的根深葉茂，傳統(tǒng)至深。

如果三位美國攝影師是以土生土長美國人的視角，記錄了在血統(tǒng)上跟敵對(duì)國有牽系的日裔所遭遇的被集中囚禁的特殊處境.那么在日本香川縣出生，而于1909年到美國和父親在洛杉磯團(tuán)聚，并且加入美國籍的日裔美國人東洋宮武（1896-1979年），則對(duì)拘留營里的處境有不同的關(guān)照視角。這位在1923年開設(shè)照相館的職業(yè)攝影師，與家人一起進(jìn)了拘留所。他利用偷藏的鏡頭手工制作了一臺(tái)照相機(jī)，用偷帶進(jìn)去的膠卷，忠實(shí)地記錄下自己在拘留營里失去自由的三年生活。當(dāng)時(shí)在拘留所里的囚徒們，拍照很受限制。2009年，日本紀(jì)錄片導(dǎo)演鈴木潤一（Junichi Suzuki）在洛杉磯創(chuàng)辦的國際日本電影發(fā)行公司（Eleven Arts，Inc），與美國聯(lián)合電視廣播系統(tǒng)（UTB）合作，制作發(fā)行了關(guān)于日裔美國人在二次世界大戰(zhàn)期間的經(jīng)歷三部曲：第一部就是《東洋宮武鏡頭里的時(shí)代》（Toyo'sCamera：Japanese American History During WWⅡ）另兩部為《442日裔部隊(duì)：美國史上最強(qiáng)的陸軍》（442：Live with Honor，Die with Dignity）和《M.I.S：人類秘密武器》《M.I.S：Human Secret Weapon》。東洋宮武的這部紀(jì)錄片呈現(xiàn)大量關(guān)于拘留營生活的珍貴照片，揭開了一段被遮蔽的塵封往事。

后來美國政府向這些在二戰(zhàn)期間被侵犯的公民權(quán)利、且被證明是忠誠的日裔美國公民和移民們公開道歉。東洋宮武出色的紀(jì)實(shí)攝影成就，使他同時(shí)被承認(rèn)為美國和日本的紀(jì)實(shí)攝影家。

（王瑞）