二十世紀(jì)80年代中國鋼琴作品創(chuàng)作簡述

【摘 要】二十世紀(jì)80年代我國鋼琴事業(yè)蓬勃發(fā)展，期間創(chuàng)作的作品在數(shù)量、技法、風(fēng)格等方面都具有承前啟后的意義，在中國鋼琴作品創(chuàng)作史、中國音樂史乃至世界鋼琴作品創(chuàng)作史上都綻放出絢麗的火花。本文僅對80年代中國鋼琴的創(chuàng)作觀念、美學(xué)特征、風(fēng)格特征三方面作簡要的綜述性研究。

【關(guān)鍵詞】80年代；鋼琴作品創(chuàng)作；簡述

中圖分類號(hào)：J647.41 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）08-0073-02

二十世紀(jì)80年代我國鋼琴作品創(chuàng)作以獨(dú)奏曲為主，整體凸顯出個(gè)性化、自由化、多元化的特征，這與1978年中國改革開放的大潮緊密相連。

本文在閱讀前人研究資料的基礎(chǔ)上，僅對80年代中國鋼琴創(chuàng)作觀念、美學(xué)特征、風(fēng)格特征作簡要的綜述性研究。

一、創(chuàng)作觀念的探索

眾多的研究資料肯定了二十世紀(jì)80年代中國鋼琴作品創(chuàng)作多元化的特征。技法的創(chuàng)新、音響與風(fēng)格的新穎獨(dú)特，直接突破了常規(guī)鋼琴語匯，表現(xiàn)為傳統(tǒng)音階、和弦等的或演變或改變。取代這些語匯的是按照新技法所構(gòu)成的，如五聲性音級(jí)集合、泛調(diào)性與五聲音階的結(jié)合等諸多技法。

（一）作曲家概述

這一時(shí)期大約有130余位作曲家，包含當(dāng)時(shí)老、中、青三代作曲家。中青年作曲家成為鋼琴獨(dú)奏曲創(chuàng)作的重要人員，他們創(chuàng)作的作品已超過這一時(shí)期鋼琴作品總數(shù)的一半以上。

80年代作曲家相關(guān)情況一覽表①：

（二）創(chuàng)作觀念軌跡

中國鋼琴作品創(chuàng)作大致分為三個(gè)時(shí)期：1915至1949年的啟蒙期、1949至1979年的興盛期、1979年至今的活躍期。

新中國成立前，盡管當(dāng)時(shí)如冼星海、譚小麟等作曲家在國外也接觸到了一些西方現(xiàn)代音樂觀念與技法，但由于當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀，西方現(xiàn)代音樂觀念與技法在中國的傳播及生存很難得到保障。而傳統(tǒng)技法突出的歌唱性旋律、明確的調(diào)性和聲、清晰的織體類型等特點(diǎn)更適合當(dāng)時(shí)作品風(fēng)格的需要，因此當(dāng)時(shí)的音樂創(chuàng)作以歐洲古典、浪漫主義時(shí)期傳統(tǒng)技法為主。

建國后三十年，較為安定的社會(huì)環(huán)境為音樂創(chuàng)作提供了較好的發(fā)展環(huán)境，音樂創(chuàng)作在各方面都有了提升與飛躍。但當(dāng)時(shí)的音樂創(chuàng)作觀念與政治斗爭以及教育牢牢地聯(lián)系在一起，外加西方國家“封鎖”政策和我國實(shí)行“一邊倒”的外交政策，受蘇聯(lián)的影響，西方現(xiàn)代音樂觀念受到排斥和批判，突出的表現(xiàn)在題材、風(fēng)格、形式的單一性。

改革開放打破了封閉的狀態(tài)，音樂創(chuàng)作到了一個(gè)良好的時(shí)期。西方現(xiàn)代的音樂創(chuàng)作觀念、技法不斷涌入國內(nèi)，迅速消除了中國與西方現(xiàn)代音樂文化的隔閡，作曲家們能夠自由、深入地了解并運(yùn)用西方現(xiàn)代音樂創(chuàng)作技術(shù)，尤其在鋼琴作品的創(chuàng)作上，他們結(jié)合本民族的文化、音樂元素創(chuàng)作出了“多元化”的作品。

二、美學(xué)特征的尋覓

代百生博士將中國鋼琴音樂的美學(xué)表達(dá)總結(jié)為：“情景交融、虛實(shí)相間、含蓄中和、氣韻生動(dòng)”②。這是對中國鋼琴音樂內(nèi)容和演奏兩個(gè)方面整體的總結(jié)。筆者反復(fù)聆聽有限的音響資源、查閱資料，在此基礎(chǔ)上對二十世紀(jì)80年代中國鋼琴作品創(chuàng)作所體現(xiàn)出的美學(xué)特征概括為：技的突破、美的新穎、和的自然、拓的遠(yuǎn)大。

“技的突破”，是創(chuàng)作技法突破以往“一元化”向“多元化”發(fā)展，同時(shí)帶來對傳統(tǒng)鋼琴演奏技法的突破；“美的新穎”，在注重民族特色、民族神韻的基礎(chǔ)上或借鑒西方近現(xiàn)代作曲技法，或獨(dú)創(chuàng)新的作曲體系，使80年代創(chuàng)作出的作品音響較以往所有的作品都新穎獨(dú)特；“和的自然”，作品融合新穎的技法帶來獨(dú)特的音響，從而使每首作品都完美唯一，更顯現(xiàn)出博大精深的中國文化和勤勞智慧、開拓進(jìn)取的中國人民；“拓的遠(yuǎn)大”，這一時(shí)期創(chuàng)作的作品對中國鋼琴音樂乃至世界鋼琴音樂都起到了很大的影響，中國的鋼琴音樂走向了世界，成為世界鋼琴音樂中的一支。

三、風(fēng)格特征的歸納

80年代以來，中國鋼琴音樂創(chuàng)作在改革開放的時(shí)代背景下，隨著對我國傳統(tǒng)民間音樂研究的深入，人們的思維觀念與審美趨向有了較大的改變，音樂創(chuàng)作被要求能滿足人們?nèi)找嬖鲩L的文化需求，“民族風(fēng)格與現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合”成為80年代鋼琴音樂創(chuàng)作技術(shù)上的顯著特征，以往相對單一的創(chuàng)作觀念被打破，創(chuàng)作觀念向多層次、多樣化發(fā)展。

在卞萌博士對這一時(shí)期風(fēng)格概括劃分的基礎(chǔ)上③，筆者在此作簡要?dú)w納：

（一）突出民族特色的作品。以優(yōu)秀的民族器樂曲、聲樂曲的旋律為基礎(chǔ)而改編的鋼琴曲，追求突出的民族化音響。

（二）突出民族色彩的作品。即把民族音調(diào)與色彩和聲巧妙結(jié)合，追求突出的民族化音響而創(chuàng)造的作品。

（三）突出民族神韻的作品。為了追求寬泛的民族神韻、新穎的音響，主要運(yùn)用十二音體系等西方現(xiàn)代作曲技法創(chuàng)作的。此類作品中作曲家們有不同的處理方法，主要的突出表現(xiàn)有：1.丁善德把調(diào)式音階與無調(diào)性相結(jié)合創(chuàng)作的系列作品；2.“五聲性十二音序列”技法，此類技法很多作曲家都有成功的探索；3.中國音調(diào)的十二音技法；4.中國少數(shù)民族地方元素的十二音技法；5.十二音場集合技法。

（四）獨(dú)創(chuàng)的實(shí)驗(yàn)性作品。此類作品此前不多見，如蔣祖馨的《第一鋼琴奏鳴曲》，用縱橫對稱結(jié)構(gòu)寫的自由無調(diào)性作品等。

四、結(jié)語

鋼琴作品的創(chuàng)作是音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)，直接反映出了音樂創(chuàng)作的特點(diǎn)。我國80年代多數(shù)作曲家，尤其是青年作曲家，以鋼琴創(chuàng)作為他們的新思維、新觀念、新技法的創(chuàng)作理念實(shí)踐平臺(tái)，使這一時(shí)期的鋼琴音樂創(chuàng)作呈現(xiàn)出前所未有的創(chuàng)新的勢頭，凸顯出民族性與時(shí)代性的完美結(jié)合，以及多元化的發(fā)展方向。

注釋：

①此表中的數(shù)據(jù)由于種種資料的限制，不能精確統(tǒng)計(jì)，僅作一定的參考。

②參見：代百生，《中國鋼琴音樂研究》，上海：上海音樂學(xué)院出版社，2014年版，第141頁。

③參見：卞萌，《中國鋼琴文化之形成與發(fā)展》，北京：華樂出版社，1996年版，第122頁。

參考文獻(xiàn)：

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[3]代百生.中國鋼琴音樂研究[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2014.

[4]卞萌.中國鋼琴文化之形成與發(fā)展[M].北京：華樂出版社，1996.

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[7]邵良柱.全音階的材料——兼論全音階在調(diào)性音樂中的作用[J].北方音樂，2011（2）.

作者簡介：

邵良柱（1982-），男，河南信陽師范學(xué)院音樂學(xué)院講師，武漢音樂學(xué)院作曲與作曲技術(shù)理論專業(yè)碩士。

基金項(xiàng)目：河南省教育廳“二十世紀(jì)80年代中國鋼琴作品創(chuàng)作研究”人文社科項(xiàng)目研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：2015—QN—395。endprint