生命里最好的慰藉
——以收官之作《起風(fēng)了》為例看宮崎式人物詮釋

王　歡

（河北大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，河北 保定 071000）

生命里最好的慰藉
——以收官之作《起風(fēng)了》為例看宮崎式人物詮釋

王歡

（河北大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，河北 保定 071000）

角色設(shè)計是動畫影片制作的靈魂。電影《起風(fēng)了》首次以真實人物作為主角，沒有了靈性與魔法；真實的存在感也使得每個人物都腳踏實地了。正如宮崎駿所說:“每個人都應(yīng)該用話語來表達真實的自己,我要用這個動畫里的人物來講述生活的理由和力量。”

夢想；反戰(zhàn)；女性；愛情

宮崎駿在電影《起風(fēng)了》中，放棄了大團圓的念頭，以平鋪直敘的方式，融合了零戰(zhàn)機開發(fā)者堀越二郎的真實事跡與文學(xué)家堀辰雄的小說，將堀辰雄《風(fēng)立ちぬ》中的愛情故事移接到了堀越和他妻子身上。在通訊并不發(fā)達的戰(zhàn)亂時代，分居兩地的人靠書信寄托著思念，見上一面卻又要匆匆離別。這種感人至深的惦念與設(shè)身處地的關(guān)懷，是愛情最珍貴的東西，它們?yōu)檫@個故事增添了一份凄美。除此之外，筆者也認(rèn)為這里不乏有宮崎駿本人故事的影子。

一、堀越二郎

現(xiàn)實世界的矛盾，必然使人性也成為矛盾的統(tǒng)一體。堀越二郎自幼便對藍天抱有無限憧憬，然而成為設(shè)計師后，等待他的卻是設(shè)計戰(zhàn)斗機的任務(wù)。青年時代的堀越，關(guān)于對手是誰這個問題非常猶豫，最后讓他堅持下去的理由是：這是實現(xiàn)自己的夢想。夢想這個解釋契合影片前段鋪墊的人物對飛機的癡迷，符合作為一個涉世未深的年輕人的需求，更重要的是，它避開了對戰(zhàn)爭的支持。實現(xiàn)這個夢想是堀越奮斗的動力，他最終設(shè)計出了零式戰(zhàn)斗機，并且戰(zhàn)斗機也飛上了戰(zhàn)場。作為導(dǎo)演，如何合理地處理這一情節(jié)很重要。電影結(jié)尾處，從殘骸中走出的堀越是茫然的。自己堅持多年的夢想雖然實現(xiàn)了，但是他感到悵然若失，這種迷失是飛機變成了冰冷的殺戮工具，是妻子的離去。夢想的迷惑和對戰(zhàn)爭的失望瞬間躍然紙上。

二、菜穗子

日本社會一直以來都以男性為中心，日本女性在潛意識中也一直被認(rèn)為是男性的附庸，為男人而生存。而宮崎駿則是一個名副其實的女權(quán)主義者，在我們所熟悉的宮崎駿系列作品中，唯一具有廣泛共通性的事物便是少女，她們或承擔(dān)著幫助他者的使命或從幫助他者找到自我的過程中也獲得自身的成長。這些女性一如既往地散發(fā)著正義與勇敢的力量，觀眾看到的永遠是她們發(fā)自生命根源的真﹑善﹑美，永遠是在困境中體現(xiàn)出人類頑強的生命力?！讹L(fēng)之谷》中，我們可發(fā)現(xiàn)一種因人類不可能超越命運而發(fā)出的感嘆，明知不能超越，但娜烏西卡的勇氣又促使她去挑戰(zhàn)的拼搏精神?！秱?cè)耳傾聽》中少女月島雯填就的新詞《鄉(xiāng)間小路》:“孤單一人，不畏懼活下去，這么下決心。隱忍寂寞，要保持堅強不氣餒，奔跑向前……”立足現(xiàn)實﹑健康積極的態(tài)度體現(xiàn)出她不管遇到什么樣的困難，都會勇敢生活下去的決心，給生活在混沌世紀(jì)末的青少年展示出了生存的力量以及生命的美好。

這次宮崎駿筆下女性的力量不再有能看見其他人看不見的地方的靈性，而是即使被疾病纏身我們也能在她身上體會到生命的堅強與不言放棄。宮崎駿向來注重對少女眼睛的刻畫，菜穗子的雙眼黑而明亮，一如宮崎駿強調(diào)的“用純潔的眼睛來看世界”，菜穗子的目光帶有與生俱來的純凈﹑清涼與堅毅。通過她清澈見底的眼眸映襯出自然世界的美好，使人找到生存下去的希望和信心，以此為觀照角度來反襯現(xiàn)實世界的殘酷。不得不提到的是片中有關(guān)愛情的表現(xiàn)。這是一首愛的贊歌，宮崎駿首次在他的作品里展現(xiàn)了新婚男女的生活，讓女主角菜穗子主動對丈夫表達出自己的愛意，除了讓觀眾感受到細(xì)膩與真摯的感情外還傳遞出一種和諧浪漫的家庭氛圍。當(dāng)菜穗子深感自己的病痛不會痊愈之時，她不想成為二郎生活中的負(fù)累，一方面在不打擾他工作的前提下珍惜眼前的陪伴并給予丈夫無限的支持，另一方面也在看著二郎事業(yè)穩(wěn)步前進的同時悄悄做著不拖累的準(zhǔn)備。將愛情上升到陪伴與鼓勵的無私境界。

三、尋常百姓：社會的中堅力量

當(dāng)然，在這次的新作中，宮崎駿還有一個比以往更傾盡全力的地方，那就是著力表現(xiàn)出了尋常百姓。堀越二郎生活的年代是非常困難的時代，在那個時代很多人都是窮盡自己的極限去生存。《起風(fēng)了》就描述了這樣一種動蕩年代里面對狂風(fēng)暴雨也必須想辦法生存下去的默默無聞的人們。在宮崎駿的影片中，從來沒有絕對的惡人，這源于他對人性的思考，也是他對人類自身發(fā)展的溫情提示。黑川先生是個頗富喜劇因素的人物，一位個子不高﹑梳著中分發(fā)式的古板上司，嚴(yán)聲厲色的他雖然表面上不茍言笑，可是隨著劇情的發(fā)展我們能夠感受到他內(nèi)心對二郎也是充滿著信任與佩服的，再加上他走起路來不斷跳動的頭發(fā)使得觀眾因了這份可愛而接受了他的全部。當(dāng)黑川夫婦為二郎與菜穗子主持婚禮時，傳遞起的更是人與人之間漸趨疏遠的感情，在人際溫情日漸淡漠的今天，宮崎駿用動畫呼喚情感，提醒關(guān)愛。

縱觀當(dāng)下世界動畫電影的發(fā)展，全年齡段已然成為一個趨勢。在收官之作《起風(fēng)了》中，宮崎駿將這一能力發(fā)揮到了極致。

[1]宮崎駿專訪[N].中國時報，2013-9-24.

[2]梁雅明.宮崎駿動畫電影角色的塑造[D].河南科技大學(xué)藝術(shù)設(shè)計系，2007.

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1007-0125(2015)08-0100-01