簡(jiǎn)析話劇表演臺(tái)詞及處理對(duì)策

張　延

（陜西人民藝術(shù)劇院有限公司　陜西 西安 710000）

簡(jiǎn)析話劇表演臺(tái)詞及處理對(duì)策

張延

（陜西人民藝術(shù)劇院有限公司陜西 西安 710000）

在話劇表演中，演員需要根據(jù)自身扮演的角色，按照設(shè)定的劇本，通過(guò)相應(yīng)的臺(tái)詞，塑造出豐滿真實(shí)的人物形象。本文對(duì)臺(tái)詞在話劇表演中的重要性進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析，并對(duì)其處理對(duì)策進(jìn)行了討論和闡述。

話劇表演；臺(tái)詞；處理對(duì)策

在話劇表演中，演員主要通過(guò)大量的行動(dòng)﹑神態(tài)﹑語(yǔ)言等，對(duì)各類信息進(jìn)行傳遞，推動(dòng)劇情的發(fā)展，臺(tái)詞在其中發(fā)揮著非常關(guān)鍵的作用，應(yīng)該得到足夠的重視。

一、話劇表演中臺(tái)詞的重要性

（一）推動(dòng)劇情發(fā)展。對(duì)于絕大部分話劇表演而言，臺(tái)詞都是不可或缺的，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)對(duì)白，演員能夠向觀眾傳達(dá)劇情的發(fā)生背景﹑基本概況以及人物關(guān)系，方便觀眾理解和欣賞。同時(shí)，許多臺(tái)詞中都蘊(yùn)含著大量的潛在性信息，這些信息預(yù)示了劇情發(fā)展的趨勢(shì)，能有效推動(dòng)劇情發(fā)展。

（二）揭示人物性格。在話劇表演中，不同的劇情角色有著不同的性格特征，而這些都需要依靠臺(tái)詞展現(xiàn)出來(lái)。在許多經(jīng)典的話劇作品中，主要人物的性格特征非常鮮明，也使得部分臺(tái)詞成為了人物的代表性語(yǔ)言。對(duì)于演員而言，舞臺(tái)上的臺(tái)詞和對(duì)白，實(shí)際上就是對(duì)自身所塑造的人物形象的不斷豐滿和充實(shí)。

（三）具備動(dòng)作特性。話劇表演屬于行動(dòng)的藝術(shù)，需要通過(guò)相應(yīng)的對(duì)白和舞臺(tái)動(dòng)作，展示劇情的發(fā)展，在有限的時(shí)間內(nèi)，通過(guò)人物的行為和沖突，揭示其各自的思想﹑性格與感情。對(duì)此，臺(tái)詞必須服從劇情行為，具備動(dòng)作特性。深刻有力的臺(tái)詞，不僅能夠在表演上取得良好的藝術(shù)效果，而且可以震撼觀眾的心靈。

二、話劇表演中臺(tái)詞的處理對(duì)策

（一）分析和對(duì)比。一是應(yīng)該對(duì)劇本中的各種語(yǔ)言行為進(jìn)行分析。從專業(yè)話劇表演的角度來(lái)看，要想刻畫出最好的人物形象，需要掌握各種各樣的表現(xiàn)方法，了解臺(tái)詞的真正含義，對(duì)其歷史人文背景有一定的了解，在內(nèi)心深處形成一個(gè)完整豐滿的人物形象，才能夠確保表演符合作者的實(shí)際需求。對(duì)于演員而言，需要做的第一件事，就是明確劇中人物所要追求的目標(biāo)和方向。

二是挖掘沒(méi)有直接表露出來(lái)的潛臺(tái)詞。潛臺(tái)詞一般是指存在于劇本之中，作者沒(méi)有直接描述出來(lái)，但是結(jié)合相應(yīng)的情境，能夠輕易知曉的話語(yǔ)，是作者真實(shí)意愿的流露。只有把握好劇本的潛臺(tái)詞，才能夠更好地對(duì)劇中人物的心理進(jìn)行刻畫。在話劇表演中，演員應(yīng)該通過(guò)各種各樣的方法和技巧，將潛臺(tái)詞表露出來(lái)，而不是直接通過(guò)對(duì)白的方式說(shuō)出來(lái)。如果僅僅只是演員自己了解了劇本中的潛臺(tái)詞，但是卻沒(méi)有能夠通過(guò)相應(yīng)的表演，向觀眾傳遞，則觀眾可能會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)誤的理解，話劇表演也就不能算是成功。

三是在話劇表演中，一般都存在演員的內(nèi)心獨(dú)白，向觀眾展示劇中人物在特定環(huán)境中的心理狀態(tài)和思維活動(dòng)。通常，思維活動(dòng)可以分為兩種類型，一種是劇中人物邏輯思維能力的表現(xiàn)，另一種則是形象方面的思維表現(xiàn)，內(nèi)心獨(dú)白只能有這兩種表現(xiàn)方法。不過(guò)，這并不意味著只能使用其中的一種，演員可以根據(jù)實(shí)際需要，將兩者巧妙結(jié)合起來(lái)，確保其相互之間能夠交替進(jìn)行。

（二）表達(dá)與銜接。在話劇表演中，對(duì)于臺(tái)詞有著非常高的要求，演員必須根據(jù)自身對(duì)于人物感情﹑性格等的理解，運(yùn)用相應(yīng)的語(yǔ)言表達(dá)和銜接技巧，對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行處理，確保話劇表演的藝術(shù)效果。

1.快接：所謂快接，是指劇本中要求人物說(shuō)話的語(yǔ)速較快，劇情發(fā)展迅速，對(duì)于演員相互之間的臺(tái)詞銜接和吐字清晰度等有著較高的要求。演員應(yīng)該運(yùn)用相應(yīng)的銜接技巧，確保吐字清晰，將每個(gè)字都清楚地表達(dá)出來(lái)，確保語(yǔ)言之間的連貫性，保證語(yǔ)言的邏輯思維能夠相互映襯，使觀眾理解臺(tái)詞中所要表達(dá)的意思。通常來(lái)講，快接多出現(xiàn)在話劇表達(dá)最為關(guān)鍵的時(shí)候，同時(shí)也是劇中人物沖突最為激烈的時(shí)候。

2.慢接：慢接與快接相反，是指臺(tái)詞的語(yǔ)言速度相對(duì)較慢，給人一種心理矛盾糾結(jié)﹑尚有話要說(shuō)的感覺。慢接時(shí)，需要演員根據(jù)劇情需要，適當(dāng)增加肢體語(yǔ)言和動(dòng)作語(yǔ)言，實(shí)現(xiàn)詞斷而劇情不斷的目標(biāo)，帶給人以聯(lián)想和想象的空間。

（三）與情感動(dòng)作的融合。為了能夠在有限的空間和時(shí)間內(nèi)，使得觀眾盡可能感受和了解劇本，一定程度的藝術(shù)加工是必不可少的?？梢砸耘_(tái)詞為基礎(chǔ)，對(duì)人物的情感動(dòng)作進(jìn)行加工，使得臺(tái)詞所要表達(dá)的內(nèi)容更加準(zhǔn)確，更加能夠在觀眾心中引起共鳴。例如，在話劇《紅巖魂》中，英雄人物面臨死亡時(shí)那種大義凜然的精神，通過(guò)戲劇化的手段，可以引起現(xiàn)代人的心靈觸動(dòng)，使得其感受到那段悲壯的歷史。因此，在話劇表演中，應(yīng)該將臺(tái)詞與情感動(dòng)作相互融合，在豐富人物情感的同時(shí)，也可以使得劇本的內(nèi)容更富感染力。

三、結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)源于生活而又高于生活，話劇表演注重的是貼近生活，追求真實(shí)，做好臺(tái)詞的處理，運(yùn)用相應(yīng)的技巧和方法，對(duì)劇情人物進(jìn)行塑造，能夠確保話劇表演的有效性和真實(shí)性。對(duì)此，演員應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)于臺(tái)詞內(nèi)容的分析和對(duì)比，保證臺(tái)詞的有效表達(dá)和銜接，塑造出真實(shí)﹑鮮活﹑豐滿的人物形象，引起觀眾的情感共鳴。

[1]付韻錫.話劇表演臺(tái)詞分析與處理方法探討[J].現(xiàn)代商貿(mào)工業(yè)，2011,(3):205.

[2]王曉菲.試論臺(tái)詞在話劇表演中的重要作用[J].才智，2013,(3):256.

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