最小的現(xiàn)實與最大的仿真

封戈

你一定看過《楚門的世界》、《黑客帝國》、《盜夢空間》，無論是人為制造的虛幻還是虛擬世界入侵現(xiàn)實世界，這些電影的創(chuàng)作者為觀眾構(gòu)建了一個所謂的真實。虛擬世界的一切給人們帶來了“真實”的喜怒哀樂和體驗。正在798 NUOART畫廊展出的攝影展《世界》討論的就是這樣一個構(gòu)建真實的問題。

乍一看作品給人的感覺是一組場景攝影、建筑攝影亦或是風光攝影。再看一眼制作方法——鉑金工藝，這種工藝產(chǎn)生的寧靜朦朧的影調(diào)令人覺得像是在向一百多年前的早期攝影致敬。然而，都不是，這些情景其實都來自于電子游戲中的場景或畫面。

從小學美術(shù)的李樹，大學考上了中央戲劇學院舞美系。大一的時候他在校外租房住，買了一臺PS2游戲機，至此沉浸在游戲的世界中。“玩游戲我不是太專業(yè)，主要是想看游戲的設計和交互體驗，感覺跟看電影差不多?！睂W舞美設計的李樹平時的作業(yè)就是用電腦做三維場景，這令他對游戲中的場景更加敏感，“我玩游戲也不怎么做游戲中的任務，只是在游戲里看這看那的，沉浸其中，最后有了這套作品?！?/p>

雖然是使用游戲中的畫面來制作的作品，但李樹的本意并非探討游戲中的世界與現(xiàn)實世界的關(guān)系?！拔蚁胝f的是我們對真實或者說現(xiàn)實的認知，大家都在追求這個真，那個實，但實際上這些認知都只是心像?！痹谒磥恚螒蛑兴非蟮臉O致真實與攝影中所追求的真實呈現(xiàn)是相通的，都是人心中現(xiàn)實的鏡像。

為了達到心中理想的效果，李樹實驗了幾種不同的拍攝方式。他不肯直接使用電腦截屏，認為截屏出的靜幀圖像都很“死氣”。他使用過大畫幅膠片拍攝，后來換用玻璃濕版，都沒能達到他想要的效果。最終使用了數(shù)碼中間底加鉑金印相的方式找到了感覺。然后他開始在游戲中尋找那些能觸發(fā)他腦中對照片認識有關(guān)聯(lián)的場景，再進一步組織構(gòu)圖，找角度，找合適的影調(diào)?！坝行┯螒蚴谴嬖跁r間觀念的，會有日出日落，有夕陽有下雨。如果在等待一個場景特殊光線時錯過了，我會等到第二天的時段再去捕捉。”

如今的電腦CG技術(shù)幾乎已經(jīng)可以做出令人感到無比真實的模擬世界，甚至可以制作一個與現(xiàn)實世界平行的另一個虛擬實境?！昂Ｋ牟?，城市的喧囂，經(jīng)典建筑的建模還原，還有身邊偶然出現(xiàn)的一只街邊流浪狗都會讓你有些游移和恍惚，站在一個高度還原真實的虛擬世界里，有時候會分不清，何為真實？何為虛擬？”

就如我們大量使用微信或微博一樣，人與人面對面的接觸越來越少，而通過社交網(wǎng)絡的溝通越來越多。李樹說：“當下我們正處于最小的現(xiàn)實與最大的仿真之下?！?/p>