卡爾維諾《看不見的城市》中的空間敘事結(jié)構(gòu)分析

卡爾維諾，意大利小說家，代表作《看不見的城市》。在歐洲文學家中，卡爾維諾是非常杰出的作家之一。20世紀80年代開始，卡爾維諾的小說逐漸進入我國，但引進數(shù)量和小說的發(fā)行數(shù)量都不成規(guī)模。20世紀70年代，卡爾維諾共出版了3部小說，這一時期的小說體現(xiàn)了作者很多的創(chuàng)作理念，為其他同時期的作家提供了思路。除了本文所分析的《看不見的城市》以外，還有《交叉命運的城堡》和《寒冬夜行人》?！犊床灰姷某鞘小肥强柧S諾的巔峰之作，小說圍繞馬可·波羅和忽必烈的故事展開，內(nèi)容主要是在馬可·波羅行紀中的城市建設格局的藍本上加以卡爾維諾的思考所得。小說中以馬可·波羅的視角對當時的城市規(guī)劃展開了描繪，并設想了未來城市的變化，這實際上是卡爾維諾對城市格局的展望和描繪。這部小說從時空變化的維度探究了其對城市格局的影響，字里行間體現(xiàn)了卡爾維諾對城市建設的思考。

一、空間敘事理論發(fā)展歷程

表達有多種形式，文學是其中非常重要的一種，通過文學作品，讀者能夠清晰感知到時間的更替和空間的遷移。通常來講，文學作品的展開是按照一定的時間順序，但它并不是簡單的時間流逝，而是借以不同表現(xiàn)手法來推動故事的展開。在敘事方面，現(xiàn)代和后現(xiàn)代主義文學作品與傳統(tǒng)文學有著極大的不同。前兩者的敘事結(jié)構(gòu)是作者在更宏觀的角度下對全篇的排列重組，不拘泥于原有的時間和空間的限制。正如卡爾維諾在《看不見的城市》中所表現(xiàn)出來的，作者的出發(fā)點是空間維度，兼顧了時間維度，不破壞時間的嚴謹，把兩者統(tǒng)一協(xié)調(diào)起來，創(chuàng)造了一個和諧的多維視角，整體創(chuàng)作更加宏觀。這種視角和理念的轉(zhuǎn)變可以追溯到1960年。

從1960年起，不單文學創(chuàng)作領域，很多學科都把視角轉(zhuǎn)向了“空間”維度，這一突破性的轉(zhuǎn)變使這一時期的藝術哲學領域有了重大發(fā)展，也為城市遷移和發(fā)展提供了重要參考，擴大了“空間轉(zhuǎn)向”概念的研究領域。對這一領域進行長達幾十年的研究以后，《看不見的城市》引起文學領域的廣泛研究，而且因其宏觀的空間視角和對城市發(fā)展的貢獻，越來越多的社會學者開始研究這一部小說，為城市空間建設作了貢獻。

“空間轉(zhuǎn)向”概念的提出者是愛德華·索亞，先后在兩部作品中提出并加以討論。20世紀以后，“空間轉(zhuǎn)向”理念逐步變得流行起來，尤其是在法國。除此之外，很多作家、學者對“城市”這一主題產(chǎn)生了濃厚的研究興趣，進行了一些不同角度、不同層次的研究。尤其是美國學者哈維，他的作品中重點闡述了城市空間問題，他的觀點在一定程度上為列斐伏爾“第三空間”理論的研究提供了幫助。從20世紀末到21世紀初，對“空間”的研究領域越來越廣泛，對文學作品敘事結(jié)構(gòu)的“空間轉(zhuǎn)向”手法產(chǎn)生一定影響。小說《看不見的城市》中認為威尼斯是城市規(guī)劃最好的一座城市，它的城市規(guī)劃充分考慮了時間和空間。在小說的敘事中，卡爾維諾對城市的時空規(guī)劃是和諧統(tǒng)一的，致力于挖掘每一座城市不易被發(fā)現(xiàn)的特征。

二、《看不見的城市》中鮮明的空間敘事手法

《看不見的城市》是卡爾維諾的代表作之一，是作者輝煌時期的作品，是一部非常經(jīng)典和值得研究的文學作品。該作品吸引了大量學者研究，小說本身在文學界也有一定地位，其中敘事的空間結(jié)構(gòu)為許多同時期作家所模仿。作者對《馬可·波羅游記》進行了二次創(chuàng)作，《看不見的城市》的成功離不開《馬可·波羅游記》的作用。在《看不見的城市》中，作者很多寫作手法和觀念都有著獨特性，在“互文”結(jié)構(gòu)中讀者可以體會到作者對于現(xiàn)代城市規(guī)劃的思考。《看不見的城市》是后現(xiàn)代文學中的經(jīng)典之作，體現(xiàn)了作者對于城市規(guī)劃中時間和空間的思考與城市發(fā)展的反思，文章中的每個章節(jié)都體現(xiàn)了作者的這種思想，這種反思是許多文學作品中沒有的，正是這種思想成就了這部小說。

（一）虛實結(jié)合

《看不見的城市》因其獨特的創(chuàng)作模式為后現(xiàn)代文學作出了突出貢獻，完美契合文學實踐，小說為城市的規(guī)劃創(chuàng)造了新思路，引進了新觀念。在行文上，作者在每章開篇首先對馬可·波羅的游歷故事進行著重描述，再對每一個城市的規(guī)劃建設進行展望。

從那兒出發(fā)，向東走三天，你便會抵達迪奧米拉，這座城有六十個白銀造的圓屋頂、全體神祇的銅像、鋪鉛的街道、一個水晶劇場，還有一頭每天早上在塔樓上啼叫的金公雞。旅客熟悉這些美景，因為他在別的城市見過。

這種虛實結(jié)合的情況賦予了小說文學價值和科學價值。虛實結(jié)合的手法在文學作品中比較常見，也是本篇小說的重要表現(xiàn)手法。以上片段中對城市布局的寫實描述是“實”，而書中馬可波羅“夢囈”式的描述，又像是將其記憶中的事物無意識地傳遞給大家，但其描述的場景對于讀者而言又好像似曾相識，這正是其作品寫作中“虛”的體現(xiàn)?？梢哉f，這種虛實的結(jié)合，為讀者展現(xiàn)了美麗的城市空間，側(cè)面展現(xiàn)了作者豐富的想象力和極強的空間思維能力，也使得《馬可·波羅游記》開創(chuàng)性地形成了自己的創(chuàng)作風格。

（二）主體離間

在創(chuàng)作手法上，卡爾維諾采用了在現(xiàn)代小說中比較常見的“主體間離”手法。

“我的目光似乎屬于一個心不在焉的沉思者——我承認。可是你呢？你去過多島的海洋，去過冰封的草原，走過許多崇山峻嶺，你不見得比寸步不出家門的人更強?！边@段語言看似是與他人的對話，又像是自己與自己的對話，這恰恰體現(xiàn)出一種主體的“間離”。這種手法的特別之處在于，除了非現(xiàn)代小說中幾乎無法找到它的影子，具有鮮明的時代特點，這同樣為這部小說添上了一抹獨特的色彩。也就是說，在《看不見的城市》中，既有簡單的單一主體，又有關系更為繁雜的主體間范疇，兩者相互依存，相互滲透，充分體現(xiàn)了卡爾維諾的獨特藝術手法和文學素養(yǎng)。這種主體離間手法，使讀者在閱讀卡爾維諾的作品時常常感到一種精神上的極度享受，人們閱讀的不僅僅是文字，更是與他精神上的一種對話，同時又好像是在觀看一場流行電影。即使是相同的畫面，也有著不為人知的細節(jié)的改變，這會因讀者對書中不同主體表達的切換而產(chǎn)生差異，進而使讀者在不同主體的意識世界中穿梭，體會相關內(nèi)容。

（三）基于真實性進行二次創(chuàng)作

卡諾維爾《看不見的城市》以馬可·波羅和忽必烈之間的對話為基礎，其中固然有想象成分來完成其特殊的空間敘事目的，但同時也是建立在馬可·波羅的個人經(jīng)歷基礎之上的，是對其真實經(jīng)歷的一種二次創(chuàng)作。

“汗王，你有點精神恍惚呢。你剛才打斷我的話時候，我講的正是這個城?！?/p>

“你知道這城？它在什么地方？叫什么名字？”

“它沒有名字也沒有地點。我會再講一次向你描述它的理由：城的組合元素如果缺乏相連的線索、沒有內(nèi)在規(guī)律、沒有一定比例也沒有相互交流，就必須給排除在可以想像的城市之外。城市猶如夢境：凡可以想像的東西都可以夢見，但是，即使最離奇的夢境也是一幅謎畫，其中隱藏著欲望，或著隱藏著反面的恐懼，像夢一樣。城市也由欲望和恐懼造成。盡管二者之間只有秘密的交流、荒謬的規(guī)律和虛假的比例，盡管每種事物隱藏著另一種事物?！薄拔覜]有欲望也沒有恐懼，”可汗說，“我的夢只由心生，或者是偶然形成?！?/p>

《馬可·波羅游記》在保有馬可·波羅本人想象力的基礎上，秉持著真實性原則，它是馬可·波羅的個人經(jīng)歷，更是一部游記作品。卡爾維諾進行二次創(chuàng)作時把重點放在了人物和所處的環(huán)境中，敘述更為浪漫和詩意，是一部出色的文學作品，因此也可以評價卡爾維諾為浪漫主義作家。之所以卡爾維諾及其作品有著極高的文學地位和研究價值，是因為他憑借自己豐富的想象力和空間思維力對小說的行文進行了宏觀把握，把忽必烈和馬可·波羅的身份和地位交叉描述，體現(xiàn)了異于常人的創(chuàng)作思維。這樣行文的優(yōu)點在于能夠使讀者有更加清晰和真實的感受，明確作者的獨

創(chuàng)性手法。

結(jié)合上文可以作出如下總結(jié)：第一，《看不見的城市》以《馬可·波羅游記》的故事為整體藍本，大量描述了馬可·波羅的真實經(jīng)歷;第二，《看不見的城市》集中展現(xiàn)了作者對城市空間規(guī)劃的理解和展望，體現(xiàn)了作者城市空間規(guī)劃的造詣;第三，小說采用了虛實結(jié)合的手段，虛中有實，實中有虛，體現(xiàn)了作者豐富的想象力，這種手法為小說的完整性作出了突出貢獻。

三、《看不見的城市》的文學價值

《看不見的城市》是后現(xiàn)代文學的經(jīng)典代表，在進行文學敘事時，作者卡爾維諾引入了“空間”概念，提出在城市空間建設中要融合時間和空間。它不僅是一部非常優(yōu)秀的文學作品，也對城市空間提出了自己獨到的見解，這一引入使這部小說與同類型小說有著明顯的區(qū)分。卡爾維諾在《看不見的城市》中所引入的獨特空間敘事手法，極大促進了文學實踐的發(fā)展，為文學敘事結(jié)構(gòu)的發(fā)展作出了重大貢獻。卡爾維諾一直秉持著獨立的創(chuàng)作觀念，創(chuàng)作力求新穎，最大限度保證自己免受其他作品和外界的影響。在《看不見的城市》中，作者充分展現(xiàn)了自己對未來城市空間的展望，使得這部小說有著深厚的文學內(nèi)涵，引得無數(shù)學者稱贊。

有學者認為，《看不見的城市》是作者對于傳統(tǒng)文學的顛覆，是明確地區(qū)別于中世紀文藝復興的文學作品，具有其鮮明的獨創(chuàng)性。這種顛覆和轉(zhuǎn)換并不是每一位作家都能夠做到的。作品是作家思想和情感的集合體，卡爾維諾認為，這種轉(zhuǎn)換是他對于自身思想的表達，是他集中體現(xiàn)自己想象力和邏輯的方式?？柧S諾通過對于空間結(jié)構(gòu)的文學實踐，寫出了非常具有研究和借鑒意義的作品，他對作品的宏觀把控值得后人學習，對人物的描寫刻畫環(huán)境的烘托與時空的融合都有著淋漓盡致的體現(xiàn)，通過文章的描述，讀者能夠深切體會到他的城市空間思維和豐富的想象力、創(chuàng)造力，作品極具文學魅力，體現(xiàn)了作者獨一無二的文學色彩。在作者的筆下，無論是怎樣微不足道或是看起來毫無用處的物品都有著獨特的用途和構(gòu)造，看上去夸張，但細細考慮，又毫無違和之處。透過作者的字里行間，讀者能夠穿梭在不同的場景中，體會到各種空間的獨特之美，那種文字的魅力讓世人折服。正因如此，他的創(chuàng)作觀念和行文手法不僅為同時期的作家提供了思路，更吸引了后人紛紛效仿。

四、結(jié)語

可以說，《看不見的城市》這一部里程碑式的作品，他人難以超越，對后現(xiàn)代文學界的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。在閱讀《看不見的城市》的過程中，讀者能夠深切體會到卡爾維諾對于這部小說深切的愛，能夠看出卡爾維諾為了創(chuàng)作這部小說所體驗的艱辛。同時，該作品也展現(xiàn)了卡爾維諾不迷信權威、不墨守成規(guī)、敢于挑戰(zhàn)和顛覆的勇者精神，體現(xiàn)了卡爾維諾為找到個人特色所付出的努力，這無疑鼓舞和激勵了后世人勇于開拓創(chuàng)新。因此，對這部作品進行反復探討研究是十分必要的。

（北方工業(yè)大學）

作者簡介：郭皓源（1997—），男，新疆烏魯木齊人，碩士研究生在讀，研究方向為視覺傳達設計。