“微時(shí)代”的文學(xué)使命

張奎志

當(dāng)前，我們進(jìn)入了一個(gè)“微時(shí)代”：微博、微信、微小說、微電影、微媒體、微廣告、微支付、微消費(fèi)、微管理、微投資、微生活、微課程、微公益……可以說，“微”已經(jīng)成為一種生活方式，成為當(dāng)下的一個(gè)重要標(biāo)志，也成為理解這個(gè)時(shí)代的一個(gè)關(guān)鍵詞。如果說，傳統(tǒng)文化是以“大”為特征，在以福特主義為綱領(lǐng)的現(xiàn)代化大工業(yè)時(shí)期，“大”成為備受推崇的發(fā)展方式、文化訴求的話，那么在新世紀(jì)，“微化”“微小化”、日?；?、個(gè)性化成為一種新的文化訴求。

在這個(gè)“微時(shí)代”的背景下，政治也“微化”“微小化”了，成為一種“微政治”，形成一個(gè)“微政治時(shí)代”。這里所說的“微政治”，是指政治不再以搞運(yùn)動(dòng)式的、行政化的、命令性的方式運(yùn)行，而是以日常性的、人性化的、親民式的方式進(jìn)行。政治不再表現(xiàn)為暴風(fēng)驟雨式的運(yùn)動(dòng)，而是以“潤(rùn)物細(xì)無聲”的方式滲透在日常生活中。從政治信息的傳播和接受角度看，也開始走向“微小化”，行政部門不再通過傳統(tǒng)的“大媒體”——報(bào)紙、電視、廣播發(fā)布政令，而是以官方微信、官方微博的方式傳達(dá)政令，解答政務(wù)問題。人們接受政治信息的方式也發(fā)生了改變，從閱讀報(bào)紙、收聽廣播、收看電視，轉(zhuǎn)向通過新興的“微媒體”——微信、微博、博客、短信來了解時(shí)事政治。在通過新興的“微媒體”接受政治信息的同時(shí)，人們也通過微信、微博、博客、短信表達(dá)自我的政治訴求，以“自媒體”的方式主張和行使自身的話語(yǔ)權(quán)利。

因此，在“微時(shí)代”，政治是以一種“微小化”、日?；?、個(gè)性化的方式和每個(gè)人緊密聯(lián)系著，它更體現(xiàn)在人們?nèi)粘Ｉ畹男袨?、言行中?？梢哉f，“微時(shí)代”的政治與日常生活相伴、和文化結(jié)合、和信息相隨，以一種普泛化、日?；?、個(gè)性化、碎片化的方式滲透在人們的生活中。

娛樂化傾向與政治訴求并存

當(dāng)“微時(shí)代”政治以“無意識(shí)”的方式包圍著人們時(shí)，文學(xué)自然也無法擺脫與政治的聯(lián)系。文學(xué)與政治的關(guān)系是文學(xué)史中不可回避的話題，文學(xué)與政治的聯(lián)姻與疏離也深刻反映著文學(xué)的演進(jìn)與變革。“微時(shí)代”政治不再是以外在的方式干擾文學(xué)，文學(xué)本身就是政治。傳統(tǒng)時(shí)代的文學(xué)觀說，“文學(xué)是人學(xué)”；而“微時(shí)代”則說，“文學(xué)是政治”。正如文學(xué)要表現(xiàn)人一樣，文學(xué)也要表現(xiàn)政治。美國(guó)著名的西方馬克思主義理論家弗雷德里克·詹姆遜就指出：“一切文學(xué)，不管多么虛弱，都必定滲透著我們稱之為的政治無意識(shí)，一切文學(xué)都可以解作對(duì)群體命運(yùn)的象征性沉思。”

“微時(shí)代”的文學(xué)與政治的聯(lián)系又不同于此前，它有著鮮明的時(shí)代特征。這就是文學(xué)的娛樂性、休閑性和消遣性。一句話，文學(xué)更加娛樂化。這是因?yàn)樵凇拔r(shí)代”，生活日趨娛樂、休閑和消遣?！巴妗背蔀椤拔r(shí)代”文化的一個(gè)特征，“微時(shí)代”的文學(xué)也無法擺脫其娛樂、休閑和消遣的特點(diǎn)。因此，“微時(shí)代”會(huì)沿著政治性和娛樂性這兩條路線行進(jìn)：一方面，滿足讀者“玩”和娛樂性、消遣性的通俗文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會(huì)高歌猛進(jìn)。武打、游戲、玄幻、穿越、言情、盜墓、公案、恐怖等小說還會(huì)大行其道，從不同的層面滿足讀者的閱讀、消遣需求；另一方面，“微時(shí)代”的娛樂文學(xué)也滲透著“政治無意識(shí)”。因此，與純游戲性、娛樂性的作品不同，在一些看似游戲性、娛樂性、消遣性的作品中，也會(huì)表達(dá)一種善或惡、美或丑的道德訴求，這是一種道德傾向，同時(shí)也是一種政治訴求。

宏觀時(shí)代的“微觀反映”

同時(shí)，承擔(dān)政治使命、文化使命、文學(xué)使命的文學(xué)也會(huì)一如既往地向前推進(jìn)。文學(xué)之所以和政治聯(lián)姻，就如古希臘哲學(xué)家亞里士多德所說，“人是天生的政治動(dòng)物”。人離不開政治，因?yàn)槿耸怯幸庾R(shí)的存在物。作為有意識(shí)的存在物，人的一言一行也必然傳達(dá)出一種意識(shí)信號(hào)。文學(xué)作為人的一種意識(shí)活動(dòng)，也總是要表達(dá)一種意識(shí)、觀念或想法?？梢哉f，什么也不想表達(dá)、什么也不想說明的文學(xué)作品是不存在的。不論作者自覺或不自覺，也無論讀者意識(shí)到或沒有意識(shí)到，文學(xué)作品總要表達(dá)一種意識(shí)、一種觀念。因此，進(jìn)入“微時(shí)代”，文學(xué)的使命變得更重要，文學(xué)不再是一種“游戲”式的或非功利的，它總是或隱或顯地表達(dá)一種意識(shí)、一種觀念、一種政治訴求。并且，具有“使命性”和“娛樂性”的兩種文學(xué)會(huì)不時(shí)在電影、電視及新媒體中會(huì)合，交替吸引著讀者和觀眾的目光。

“微時(shí)代”文學(xué)的另一個(gè)特征就是文學(xué)的“微小化”，形成一種“微文學(xué)”?！拔⑽膶W(xué)”的“微”就“微”在人上，反映的是“微人”。“微文學(xué)”聚焦于“人”，但不再是大寫的“人”；聚焦于人的情感，但不是那種政治化、概念化的情感；聚焦于人的觀念，但不是脫離瑣細(xì)日常生活的觀念；聚焦于時(shí)代中的人，而不是聚焦時(shí)代。相對(duì)于那種大時(shí)代、大主題、大人物、大題材的文學(xué)來說，“微文學(xué)”更關(guān)注小人物，更貼近日常生活，表現(xiàn)人的“微生活”“微情感”，描寫“微人物”“微世界”，表達(dá)“微思想”“微觀念”，展示“微理想”“微價(jià)值”“微主題”。當(dāng)然，“微文學(xué)”不是對(duì)時(shí)代的完全摒棄，它是以“微”的方式反映時(shí)代，它所表現(xiàn)的是“微時(shí)代”“微生活”“微情感”，是宏觀時(shí)代的“微觀反映”，也是“微觀時(shí)代”的宏觀反映。因此，這里所說的“微”，并不是微不足道，“微文學(xué)”完全可以通達(dá)到政治，透露出一種政治智慧、一種政治內(nèi)容。

在中國(guó)文學(xué)史上，花間詞、艷詞、閨怨詞就屬于“微文學(xué)”，但這種表現(xiàn)“微生活”“微情感”的“微文學(xué)”，古人也將其通達(dá)于政治，所謂的“借花卉以發(fā)騷人墨客之豪，托閨怨以寫放臣逐子之感”（劉克莊）、“假閨房?jī)号?，通之于《離騷》、變雅之義”（朱彝尊）、“寫怨夫思婦之懷，寓孽子孤臣之感”（陳廷焯），強(qiáng)調(diào)從閨房?jī)号院突ɑ懿菽臼銓憽澳踝庸鲁肌焙唾t人君子濟(jì)世情懷。從這一點(diǎn)看，“微文學(xué)”完全可以通之于政治。張惠言甚至提出“微言”一詞。主張“興于微言，以相感動(dòng)，極命風(fēng)謠里巷男女哀樂，以道賢人君子幽約怨悱不能自言之情”?？梢钥闯?，以“微言～微文學(xué)”的方式表達(dá)騷雅之意，也是中國(guó)古代文學(xué)的傳統(tǒng)。

“微時(shí)代”文學(xué)還有一個(gè)特征是文學(xué)的“技術(shù)化”“技巧化”?！拔r(shí)代”信息爆滿，各種信息從四面八方吸引著人們的注意。在這種信息多元、娛樂多元的時(shí)代，如何能吸引讀者、引發(fā)讀者的閱讀興趣是“微時(shí)代”文學(xué)面臨的一個(gè)重要任務(wù)。為此，“微時(shí)代”的文學(xué)就要在“技術(shù)化”“技巧化”方面下功夫。文學(xué)的“技術(shù)化”“技巧化”是多方面的，這其中既有內(nèi)容方面的技巧，如怎樣實(shí)現(xiàn)文學(xué)與政治聯(lián)姻，通過文學(xué)表達(dá)政治訴求，而這種政治訴求又符合文學(xué)的規(guī)律，能為廣大讀者所接受。當(dāng)年馬克思和恩格斯曾提出“莎士比亞化”和“席勒式”，要求文學(xué)創(chuàng)作要“更莎士比亞化”，不應(yīng)該“席勒式地把個(gè)人變成時(shí)代精神的單純的傳聲筒”。因此，通過文學(xué)表達(dá)政治訴求就有一個(gè)技術(shù)和技巧的問題，否則將適得其反。同時(shí)，“微時(shí)代”的文學(xué)也是一種“微閱讀”?！拔㈤喿x”講究新穎、獨(dú)特、有趣。“微時(shí)代”文學(xué)在形式上也應(yīng)注重新穎、獨(dú)特，更注重形式的“技術(shù)化”和“技巧化”。這其中既有結(jié)構(gòu)構(gòu)思的“技術(shù)化”“技巧化”，也包括語(yǔ)言表達(dá)的“技術(shù)化”“技巧化”。只有具備了形式上“技術(shù)化”“技巧化”的文學(xué)，也才能更容易被讀者接受和閱讀。