收藏老照片還是當(dāng)代影像藝術(shù)？

周文翰

文化產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)投資專家，

長期為國內(nèi)外媒阿體撰寫文化藝術(shù)方面的評論文字

攝影藝術(shù)是藝術(shù)收藏的一個小品類，遠(yuǎn)比不上水墨、油畫、古董瓷器等。2003年，北京嘉德春拍一張表現(xiàn)19世紀(jì)英美艦船行駛在黃浦江上的情景和上海外灘景色的老照片拍出14.85萬元的價(jià)格，似乎就像找到了國內(nèi)攝影拍賣市場之后的走向。清末民國的老照片和1949年到文革的紅色時期的老照片是主流類型，其次一些攝影名家或者有特殊價(jià)值的名人作品價(jià)格最高，如華辰2014年春拍中赫達(dá)？默里遜的北京風(fēng)景影集以72.45萬元成交，吳印咸的新中國風(fēng)光攝影以69萬元成交，近現(xiàn)代攝影史上的代表人物如汪孟舒、郎靜山等人的早期作品也得到市場較高的接受與認(rèn)可。

北京華辰拍賣公司于2006年組織了中國第一場攝影作品拍賣專場，此后一直堅(jiān)持舉辦專門的影像拍賣活動，影像拍賣交易額也從當(dāng)初的250萬元逐步上揚(yáng)到千萬元以上。有個變化值得關(guān)注，2014年11月20日，華辰秋拍影像專場總成交額才550萬元，成交率為42.89%，而半年前華辰影像春拍成交總額1452.7萬元，成交率71.56%。此前三年，華辰影像專場每季的交易總額一直呈上升趨勢，而此次秋拍成交總額卻同比春拍減少大半，據(jù)拍賣公司說，一個很大的原因是去年下半年股市走勢比較好，有大藏家都把資金用于股票投資，抽不出來錢買作品。人氣不足，愛跟風(fēng)的新藏家就六神無主，導(dǎo)致現(xiàn)場競價(jià)也不熱鬧，一些作品幾乎無人問津。

華辰影像拍賣的負(fù)責(zé)人李欣指出，很多藏家已經(jīng)將影像藝術(shù)品作為其金融資產(chǎn)配置的品種，影像藝術(shù)品的市場與股市、房市的市場已出現(xiàn)了聯(lián)動的態(tài)勢。去年秋拍前，央行降息，房地產(chǎn)市場松綁，很多資金轉(zhuǎn)入了股市房市，導(dǎo)致這個拍賣季藝術(shù)品市場表現(xiàn)欠佳。不過說到底，還是攝影市場太小，幾個大藏家不參與就導(dǎo)致市場有較大的落差，不像水墨畫市場有那么龐大的收藏基礎(chǔ)。在國內(nèi)買攝影最厲害的是薛蠻子那樣有著投資經(jīng)驗(yàn)的企業(yè)家和藝術(shù)基金，其次是博物館等公立機(jī)構(gòu)，再其次才是新入場的中產(chǎn)階級和新入場藏家。后者數(shù)量變多，市場才算真正向好發(fā)展。

數(shù)據(jù)顯示，國內(nèi)拍賣市場上攝影藝術(shù)品所占的份額低于1%，而在歐美，市場可以占到3%左右，且涵蓋高、中、低端的比較全面，國內(nèi)的攝影市場似乎在高端和低端兩級搖擺，缺乏一個堅(jiān)實(shí)的中端市場，而且從拍賣看，史料性的老照片獨(dú)大，其次是紀(jì)實(shí)性攝影，而觀念性的當(dāng)代藝術(shù)攝影似乎是支流，而在國外，這是個比較大的市場。

相比繪畫，攝影的大問題是缺乏親歷親為的“創(chuàng)作神話”的加持，要借助機(jī)器，而且似乎成果可以無限復(fù)制，這和大多數(shù)人對于藝術(shù)品的認(rèn)識有些差距，而且因?yàn)槭謾C(jī)照相越來越便利，圖像生產(chǎn)劇增，人們似乎也缺乏對相片與值得收藏的攝影作品之間差別的敏感，或者說，選擇的困難和對選擇的漠視同時存在。而這又和國內(nèi)缺乏系統(tǒng)的攝影博物館收藏體系、研究體系和傳播體系有關(guān)，和影像藝術(shù)家的職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)、專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的形成有關(guān)，導(dǎo)致雖然攝影活動很多很熱鬧，但是攝影市場的基礎(chǔ)其實(shí)還很不牢靠。