故事類電視新聞的制作技巧

崔敏

【摘要】本文從電視新聞?wù)Z態(tài)的轉(zhuǎn)變說起，從畫面的選擇，故事的結(jié)構(gòu)，懸念的設(shè)置，以及音樂音效的使用等方面論述了新聞故事的制作技巧。

【關(guān)鍵詞】電視新聞?wù)Z態(tài)情景再現(xiàn)音效

一、故事類新聞的興起：從新聞?wù)Z態(tài)到故事語態(tài)

本世紀(jì)頭十年是中國電視井噴式發(fā)展的十年，從央視設(shè)立新聞頻道起、湖南衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、上海衛(wèi)視、安徽衛(wèi)視……，省級衛(wèi)視大改版一波接著一波，這輪改版戰(zhàn)尚未停息，地市級電視臺又匆匆擠了進(jìn)來，為了最大限度地吸引觀眾眼球，你爭我奪，互不相讓。至于改版原因，說起來千頭萬緒，但是，在迅猛發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)媒體的擠壓之下，電視人危機(jī)感日益增強(qiáng)，從而導(dǎo)致了電視行業(yè)的競爭愈演愈烈，恐怕是個不爭的事實(shí)。

在激烈的收視競爭中，銀屏上陸續(xù)出現(xiàn)了一系列民生類欄目、方言類欄目、監(jiān)督評論類欄目，同時也出現(xiàn)了一些純粹講故事的欄目，像《講述》、《財富故事會》、《傳奇故事》等等。2006年，安徽衛(wèi)視的《超級新聞場》也設(shè)置了故事板塊。2005年末，蚌埠電視臺在原有的民生類新聞欄目《淮河晚報》里也開辟了一個故事類版塊《晚報故事》，筆者當(dāng)時被安排在晚報故事小組，做起了故事類新聞。幾年中，摸爬滾打，心有所得。筆者將從以下幾個方面談一談電視故事類新聞的制作體會。

孫玉勝的《十年》中提出的電視語態(tài)論已被廣為接受。眾所周知，傳統(tǒng)電視新聞?wù)Z態(tài)有著較為固定的程式化表達(dá)。曾有人將其戲稱為“開會沒有不隆重的，閉幕沒有不勝利的，講話沒有不重要的，鼓掌沒有不熱烈的……”，簡言之，它是一種與日常語言隔著距離的“僵化”語態(tài)。作為對這種語態(tài)的“反叛”，上世紀(jì)90年代后期興起的新的電視語態(tài)更通俗，更接地氣。而在本世紀(jì)初，一些媒體人又提出了一種“故事化語態(tài)”的理念，業(yè)內(nèi)流行的說法叫“新聞故事化，故事人物化，人物細(xì)節(jié)化”。

這類新聞首先在語態(tài)上突破了傳統(tǒng)新聞腔調(diào)，用一種類似說故事的方式來講述新聞人物和事件。但是與純粹的說書、講故事相比，又有著明顯的不同。這種不同當(dāng)然不僅是題材和內(nèi)容上的區(qū)別，其間還有很多具體而微的差異。深入體會兩者之間的細(xì)微差異，將有助于新聞故事的采編和制作。

二、空鏡頭、情景再現(xiàn)以及影視資料的使用

做新聞故事首先要解決的就是畫面問題：用什么樣的畫面來表現(xiàn)過去的事情。

最容易想到的是空鏡頭，幾片樹葉、一朵小花，或者川流不息的街道、摩肩接踵的人群。根據(jù)語境的不同，插入相應(yīng)的空畫面，借以表情達(dá)意，如果運(yùn)用得當(dāng)，效果可以媲美比喻式蒙太奇。不過，空鏡頭的局限是不能大量使用，偶爾點(diǎn)綴幾個還行，用得過多容易讓人厭煩，同時效果也會大大降低。

其次是情景再現(xiàn)，這個在故事類新聞中運(yùn)用最為廣泛。比如案件故事，用以還原事發(fā)現(xiàn)場。可以是實(shí)景，也可以是動漫、圖畫等虛擬場景。拍攝實(shí)景時，可以用演員演，像央視很多紀(jì)錄片，比如林云先生的《金編鐘之謎》中的民國時期畫面都是真人演出的。筆者曾經(jīng)拍攝的情感故事《水面上的六尺巷》中，兩位養(yǎng)蟹人發(fā)生爭執(zhí)的場景，以及法制故事《咖啡與陷阱》中，犯罪嫌疑人作案的場景都是用這種手法還原的。

再次，合理運(yùn)用影視資料。這要求記者平時要多看影視作品，多注意積累素材。大致說來，影視資料有兩種運(yùn)用方法。第一，是跟情景再現(xiàn)相結(jié)合，遇到與故事題材相近的新聞故事，把它作為再現(xiàn)情景來用。比如制作一個法制故事，恰巧有某個警匪片中的片段與此相貼切，就用這個片段作為再現(xiàn)情景。電影《色·戒》剛上映的時候，筆者采訪了王佳芝的原型鄭蘋如的家人，做了故事《還原〈色·戒〉》，其中大量運(yùn)用了刺殺丁默村的電視劇鏡頭。第二種運(yùn)用方法，是利用大眾熟知的某個影視劇片段引出記者即將要講述的新聞故事，或者將其插入到故事中，起到承上啟下的作用。還以筆者曾經(jīng)做過的一個《尋槍》故事為例，開頭就運(yùn)用了電影《尋槍》片段，主角姜文一覺醒來發(fā)現(xiàn)自己的槍不見了，然后畫面一轉(zhuǎn)，畫外音：槍不見了可是件大事。接著進(jìn)入故事。

三、故事結(jié)構(gòu)、懸念設(shè)置與時長的關(guān)系

制作新聞故事，第一步需要尋找線索，然后圍繞線索搜集材料，如果是人物故事，得先跟人物初步接觸、熟悉了解，同時也借以消除被采訪對象的緊張與不適。接下來擬定采訪提綱，進(jìn)入采訪、拍攝階段。在擬定采訪提綱的時候，心里要有個大致的故事框架，這個框架可能會隨著采訪的深入，細(xì)節(jié)的增加而發(fā)生變化，有時候甚至?xí)菑氐椎霓D(zhuǎn)變。

故事的結(jié)構(gòu)與新聞的結(jié)構(gòu)差別很大，新聞一般遵循倒金字塔結(jié)構(gòu)規(guī)律，或者是倒金字塔結(jié)構(gòu)的某種變形，而故事則要復(fù)雜得多。從某種意義上說，故事結(jié)構(gòu)的好壞往往能夠決定故事的成敗。最簡單，也最普通的結(jié)構(gòu)是以時間為順序。像案件類故事，從案發(fā)到警方出警，現(xiàn)場調(diào)查、分析研判、布控抓捕等一系列過程本身就懸念迭出，不需要花費(fèi)太多周折，以時間為順序來講述就行了。這種結(jié)構(gòu)下，需要考慮的是如何運(yùn)用插敘手法，把細(xì)節(jié)和背景合理而又恰到好處地放進(jìn)故事里。

在廣告制作中，廣告創(chuàng)意要尋求產(chǎn)品特點(diǎn)與受眾訴求的最佳結(jié)合點(diǎn)。故事懸念的設(shè)置節(jié)點(diǎn)也要與故事興趣點(diǎn)相契合。每一個故事都有它適合設(shè)置懸念的地方，懸念設(shè)置要做到自然、順暢，不留痕跡。但是光做到這點(diǎn)還不夠，還有時間因素需要考慮。

懸念，有人稱為“扣子”、“套子”，顧名思義，打了結(jié)之后，還得把它解開。央視《講述》解開一個懸念的時間一般在5分鐘左右。一個精彩的故事，懸念不斷，環(huán)環(huán)相扣。在30分鐘時長內(nèi)，可能會有五六個懸念，有的懸念相互疊加、有的則一個個套在一起。當(dāng)然，也并不是所有故事都得這樣設(shè)置，但是懸念太少將會影響到故事質(zhì)量，懸念太多則節(jié)目時長受限，“扣子”解不完，或者解得太倉促。一般而言，講述新聞故事，每五分鐘左右就得有個興趣點(diǎn)，10分鐘左右就得有個小高潮。如果是10分鐘以內(nèi)的節(jié)目，懸念也至少得有兩到三個。

四、合理運(yùn)用音樂音效、特技特效以及字幕

搭好故事框架，設(shè)置完懸念，接下來需要考慮的是如何在細(xì)節(jié)上為故事增添色彩。能夠烘托氣氛的手法有音樂音效、特技特效，以及字幕。

先說音樂。不知讀者朋友可有過這樣的經(jīng)歷，在深夜獨(dú)自觀看恐怖片的時候，遇到恐怖片段，趕忙把音響音量調(diào)小，這樣恐怖效果將大為減弱。其實(shí)，不光是恐怖片，多數(shù)影視劇，如果把音樂去除，可看性會迅速降低?？梢?，音樂在其中所起到的作用之大。

同樣道理，新聞故事如果添加了合適的背景音樂，也會提高收視效果。一般而言，新聞故事適宜用相對單純一些的背景音樂，像交響樂、爵士樂、搖滾之類的就不太適合做背景音樂。根據(jù)故事情景不同，使用音樂也應(yīng)不同。

有時候，光有音樂還不行，還得加些音效。有個叫閃吧的網(wǎng)站免費(fèi)提供數(shù)千種不同類型的音效，在故事中如何使用，也應(yīng)根據(jù)具體情境來定。以《講述》和《傳奇故事》為例，這兩檔節(jié)目，都大量使用音樂音效，區(qū)別在于《講述》的音效運(yùn)用得很有節(jié)制，而《傳奇故事》則要夸張一些。但效果都恰到好處。

特技，有時候是跟音效配合使用的，比如閃白。當(dāng)然多數(shù)轉(zhuǎn)場特技是可以單獨(dú)使用的。再以《傳奇故事》為例，這是一檔再加工的新聞故事節(jié)目，懸念設(shè)置巧妙是它最大的特點(diǎn)，金飛獨(dú)特的講述方式掩蓋了它的畫面不足。盡管畫面不多，但是卻用得到位，幾乎每個畫面都有特技，有時一個畫面上的特技居然在三個以上。

字幕在故事中運(yùn)用的相對較少，除了為突出時間、地點(diǎn)而添加的字幕以外，講述輕松活潑的故事，可以用特效字幕，加上音效來增添喜劇效果。這樣的例子在娛樂類節(jié)目中較為常見，像《爸爸去哪兒》就使用了大量的字幕。

五、不同題材故事的不同操作方法

如果以題材來劃分，新聞故事大致可以劃分為人物類故事、事件類故事、調(diào)查類故事等等。

人物類故事，重點(diǎn)是要把人物“吃透”，他（她）的性格，經(jīng)歷，生活習(xí)慣，弄得越清楚對做節(jié)目越有利。人在鏡頭前往往會展現(xiàn)出跟生活中完全不一樣的一面，或者有意無意地“變成”他（她）認(rèn)為應(yīng)該變成的那一類人，把個性完全隱藏起來，而人物故事最需要展現(xiàn)的就是此人跟其他人所不一樣的地方?；蛘呦喾?，如果遇到一個別人都以為很特殊的人，那就尋找他（她）身上很普通的一面?？偟膩碚f，做人物故事就一個“粘”字，粘住主角，把他（她）了解清楚。

事件類故事，要注意多視角觀察。俗話說，公說公有理，婆說婆有理。站在不同的視角，同一事件有著大不相同的解讀。在故事還原中，不要怕“羅生門”，事實(shí)證明，“羅生門”往往會成為很好的看點(diǎn)。在視角的轉(zhuǎn)換中，事件撲朔迷離，記者像是隱藏在屏幕后方的福爾摩斯帶領(lǐng)觀眾尋找真相。

調(diào)查類故事跟事件類故事有很多相似的地方，不同之處在于調(diào)查是層層深入的，由事件外圍不斷向內(nèi)延伸，在故事結(jié)構(gòu)中，記者也應(yīng)注意這個規(guī)律。同時，調(diào)查類故事中的不同采訪對象的談話需要相互映證，如同警察破案一樣，在邏輯上要形成鏈條。這類新聞故事要做得扎實(shí)，不能拖泥帶水，似是而非。

結(jié)語

近年來，故事類新聞漸趨成熟，故事化也已成為新聞常態(tài)，這兩年，有些媒體還似乎有回歸純新聞的勢頭?？傮w感覺，在技術(shù)上，故事類新聞走得更遠(yuǎn)了，但是底線大家都在堅守。這個所謂底線，就是“新聞”的底線，說到底，故事只是表述手段，新聞才是其內(nèi)核。如果拋開內(nèi)核，故事講得再好，也失去了意義。

依筆者淺見，在不久的將來，新聞可能會回歸到紀(jì)實(shí)的路子上去。凡事過猶不及，但是即便如此，新聞故事的一些制作手法依然能夠運(yùn)用到紀(jì)實(shí)新聞上?！?/p>

參考文獻(xiàn)

①孫玉勝：《十年》[M].三聯(lián)書店，2005

②張潔、梁碧波：《點(diǎn)燃理想的日子》[M].三聯(lián)書店，2013

③《傳奇故事》欄目組編：《傳奇故事》[M].中國人民公安大學(xué)出版社，2010

④童寧：《電視節(jié)目結(jié)構(gòu)方法》[M].中國廣播電視出版社，2004