色彩藝術(shù)在動畫制作中的應(yīng)用

萬萌 常亮

動畫是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，既可以真實(shí)再現(xiàn)我們的生活，又充滿天馬行空般的想象力；既有傳統(tǒng)的《貓和老鼠》這樣的手繪動畫，又有《葫蘆兄弟》這樣充滿中國傳統(tǒng)色彩的剪紙動畫，還有隨著技術(shù)發(fā)展而出現(xiàn)的《玩具總動員》這樣的3D動畫。而且由于其不受演員、環(huán)境甚至是設(shè)備的制約，可以說是一種自由、靈活、表現(xiàn)力強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

鑒于動畫擁有上述特點(diǎn)，其應(yīng)用范圍也非常廣泛：既可以作為表現(xiàn)手法制作長篇巨著，也就是我們平時(shí)看到的動畫電影；又可以作為單一的設(shè)計(jì)元素，與其他表現(xiàn)形式結(jié)合，應(yīng)用于電視節(jié)目包裝、廣告、公益宣傳等。

動畫可以定義為使用繪畫的手法，創(chuàng)造生命運(yùn)動的藝術(shù)。在表現(xiàn)形式上，由于不會受到現(xiàn)實(shí)存在的人物、環(huán)境的影響，現(xiàn)代動畫的直接視覺效果就是各種色彩在畫面中的碰撞、調(diào)和，通過生動變化的構(gòu)圖形成了多姿多彩的畫面效果，從而給予觀眾視覺上的美感享受。

一、色彩在藝術(shù)表現(xiàn)中的價(jià)值

（一）色彩藝術(shù)的起源

色彩其實(shí)是光對人眼睛產(chǎn)生刺激時(shí)人的一種感覺。伴隨著人類歷史的漫長發(fā)展，色彩在無形中對人們的感知產(chǎn)生了巨大的影響。

人類對色彩的感知最初來自于大自然，比如天空的藍(lán)色、草木的綠色。色彩是人類認(rèn)知世界的一種基本形式，存在于人類的認(rèn)知體系中。繪畫出現(xiàn)后，色彩作為人類對自然界最直觀的感受被模仿、記錄了下來，人們將對自然界的這種印象帶入創(chuàng)作的過程中，逐漸形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)形式。

（二）色彩的象征意義及應(yīng)用

由于人們對色彩的最初感受來自于大自然，在對其進(jìn)行應(yīng)用的過程中自然而然地就打上了自然界的烙印。例如，黃金在距今4000～5000年的新石器時(shí)代就被人類發(fā)現(xiàn)并作為貨幣使用，在當(dāng)時(shí)的歷史條件下，人類其實(shí)并不了解這種金屬的性質(zhì)和儲量，這種情況下黃金依然成為了財(cái)富的象征，這是為什么呢？黃金在拉丁文中的意思是“閃耀的黃昏”，在古埃及文字中的意思是“可以觸摸的太陽”。也就是說， 只是因?yàn)辄S金本身的光澤非常接近于太陽的光芒，就被人類鐘愛，由此，色彩對人的影響力可見一斑。直到今天，人們在看到金色時(shí)的第一反應(yīng)依然是財(cái)富和尊貴。同樣，看到藍(lán)色時(shí)，人們首先會想到廣闊的天空和海洋；看到綠色時(shí)，首先會想到春天充滿生命活力的草木。這些都是人類世代積累的來自自然界的寶貴經(jīng)驗(yàn)，因此，色彩作為一種藝術(shù)形式出現(xiàn)時(shí)就成為了一種非凡的象征性符號。

色彩的這種象征意義在人們的日常生活中無處不在，小到穿衣吃飯，大到哲學(xué)藝術(shù)，色彩的力量都不容小覷。例如，在西方的奇幻文學(xué)巨著《指環(huán)王》中，眾神派遣到人間引導(dǎo)眾生的使者都以顏色來表明其身份和特點(diǎn)，如灰袍巫師、藍(lán)袍巫師、褐袍巫師等，其中又以白袍巫師為眾人的首領(lǐng)。這種典型的象征意味手法在藝術(shù)創(chuàng)作中非常常見。尤其在當(dāng)今時(shí)代，各種媒體大行其道，視覺成為人們接觸外界信息的首選，在這種情況下，色彩的力量更加為人們所重視。

二、色彩藝術(shù)在動畫制作中的應(yīng)用

（一）動畫電影中的色彩應(yīng)用

在動畫場景畫面的設(shè)計(jì)中，色彩往往是一種先聲奪人的傳達(dá)要素，就遠(yuǎn)程效果而言，色彩傳達(dá)更先于圖形傳達(dá)和文案傳達(dá)。色彩在第一時(shí)間中傳達(dá)客觀物體的主觀形象以及所需闡明的內(nèi)在心理印象，并將對象的色彩從他們被限定的狀態(tài)中解放出來，使其具有一定情感張力，再加以象征性的意義而使其成為賦予生命節(jié)奏的色彩構(gòu)圖。

例1：史上第一部動畫電影《白雪公主與七個(gè)小矮人》，其中主人公在森林里的一場戲，場景中的色彩采用一種輕快、明亮的色調(diào)，從主人公身上穿的衣服到場景的色彩搭配，無不表現(xiàn)了主人公對美好生活的向往；突然，巫婆的出現(xiàn)，場景中的畫面色彩成了深藍(lán)、灰色、黑色等，更加襯托出巫婆的丑惡、陰險(xiǎn)，使觀眾對主人公的命運(yùn)更加擔(dān)憂，這也是場景設(shè)計(jì)者在場景設(shè)計(jì)中色彩的巧妙使用，意在牽動觀眾的心。

例2：公認(rèn)畫面最唯美的獨(dú)立制作動畫《秒速5厘米》，以其精致的畫面打動了世人，整部動畫講述了兩位主人公從少年到中年的感情經(jīng)歷，動畫開場時(shí)飄落的櫻花給整部動畫裹上了一層浪漫、純真的粉紅色，而隨著時(shí)間的推移，這層顏色逐漸褪去，取而代之的是秋日天空的深藍(lán)，以及冬日天空的灰藍(lán)，表現(xiàn)了兩位主人公由于生活的壓力、人生的選擇，逐漸淡漠了這段感情，直到人到中年后一次偶然的擦肩而過，兩人再次記起往事，整個(gè)畫面再次包裹在淡淡的粉紅色中，在這淡淡的回憶與傷感中，影片結(jié)束。這部作品中，色彩起到了非常好的推動劇情的作用，無形中感染了觀眾。

例3：迪士尼2014年的新作《冰雪奇緣》，自首映以來便獲得了觀眾的認(rèn)可。首先是人物的設(shè)定，由于公主的眼睛是綠色的，因此她服裝的主色調(diào)也定為綠色；由于她自幼擁有冰雪之力，認(rèn)識到自己和常人的不同后，便開始自卑，懼怕這種力量、壓抑這種力量，此時(shí)初登場，穿著的是一件墨綠色的長裙。隨著被放逐后內(nèi)心的波動，她意識到自己不應(yīng)當(dāng)壓抑這種力量，在魔法的幫助下，她的服裝變成了鮮艷的青綠色。同樣是綠色，從混合色到純色，表現(xiàn)出人物不再壓抑自己的力量，真正找到自我的劇情。其次是環(huán)境色的變化，初登場時(shí)，反射在人物身上的環(huán)境色是深藍(lán)色，象征著主人公生活的孤獨(dú)和憂傷的過去，隨著她變身成為冰雪女王，周圍的環(huán)境色變成了金黃色和粉紅色，象征著女王的高貴與美麗，賦予人物空前的自信。短短3分鐘，僅僅色彩的變化就講述了之前影片主要的故事情節(jié)，場景中色彩的情感與象征作用，無疑對影片人物的刻畫描寫和故事情節(jié)的展開起到了關(guān)鍵的推動作用，色彩藝術(shù)的出色運(yùn)用為影片添上了濃墨重彩的一筆。

（二）動畫短片中的色彩應(yīng)用

隨著媒體技術(shù)的發(fā)展，動畫的制作成本大幅降低，由于其出色的藝術(shù)表現(xiàn)力，動畫作為單一的設(shè)計(jì)元素和手段，開始與其他表現(xiàn)形式結(jié)合并廣泛應(yīng)用于電視節(jié)目包裝、廣告、公益宣傳等多種途徑。在這之中色彩作為畫面的主要組成元素，主要起到提高辨識度和營造氛圍的作用。

例1：各大電視臺的形象宣傳。中央電視臺將臺標(biāo)和主色調(diào)定位藍(lán)色，體現(xiàn)了央視海納百川的博大氣勢和如天空般廣闊的胸懷；河南電視臺選擇的是黃色，體現(xiàn)了中原古老而文明的黃土文化及傳統(tǒng)文化理念；四川臺選擇了紅辣椒、紅綢帶，色調(diào)上的大紅大綠主題明確，地方色彩鮮明，單純明白。

例2：電視節(jié)目的包裝。見到紅色，人們隨即就會聯(lián)想到吉祥、興奮、激情、殘酷、危險(xiǎn)等心理信息。在制作例如“春節(jié)晚會”“革命紀(jì)念日”“警惕危險(xiǎn)”“醫(yī)學(xué)搶救”類電視節(jié)目包裝時(shí)自然就會運(yùn)用到紅色。反之，人們在面對黑色時(shí)自然會聯(lián)想到哀悼、黑暗、嚴(yán)肅、罪惡、剛正、忠義等心理信息。那么制作例如喜慶類晚會節(jié)目、兒童節(jié)目時(shí)就應(yīng)該避免使用大面積的黑色。

三、進(jìn)一步發(fā)掘色彩的表現(xiàn)力

（一）色彩的感情性

火可以給人類帶來溫暖、光明、希望，也可以給人類帶來毀滅，這一點(diǎn)恰如其分地說明了色彩的感情性。

例如綠色，人們一般認(rèn)為綠色代表著新生、成長和青春。這種印象來自于人類對自然界中草木生長的認(rèn)知，但當(dāng)樹木成材、形成一大片森林時(shí)，密不透光的空間會讓人感覺壓抑、詭異，甚至是危險(xiǎn)。這就是為何西方文化中表現(xiàn)邪惡時(shí)經(jīng)常會出現(xiàn)綠色火焰的原因。

再如藍(lán)色，這是天空和海洋的顏色，幾乎包裹著世間的一切，是一種廣博的色彩，但當(dāng)人類孑然一身面對這偉大的造物時(shí)，除了感嘆海天的博大之外，還會感覺到自身的孤獨(dú)與無助，所以，藍(lán)色又是一種憂郁的顏色。

（二）色彩感情的靈活應(yīng)用

由于色彩的情感性，在動畫的設(shè)計(jì)制作中不可避免地要靈活掌握相同色彩在不同條件下的運(yùn)用和相同條件下不同色彩的運(yùn)用。在這方面，美國暴雪娛樂公司（Blizzard Entertainment）為我們提供了很好的例子。該公司2002年出品的《魔獸爭霸3：混亂之治》中有兩段制作精美的3D動畫《薩爾的夢》和《洛丹倫的陷落》，這兩段動畫都使用了紅色作為主色調(diào)，前者主要表現(xiàn)了人類在面對侵略時(shí)無畏的勇氣和戰(zhàn)斗的激情，具體的表現(xiàn)是火焰；后者描寫了一位王子弒父的場景，具體的表現(xiàn)是血。同樣的色彩，不一樣的象征，將色彩的感情發(fā)揮得淋漓盡致。此后該公司再接再厲，在2008年推出了《魔獸世界：巫妖王之怒》，其開場動畫所描繪的冰天雪地震驚了業(yè)界，那是一個(gè)完全由白色和藍(lán)色構(gòu)成的世界，自此之后，幾乎世界上所有描繪冰雪的動畫場景，或多或少都可以看到這段動畫的影子。

四、結(jié)束語

在觀察自然色彩的時(shí)候，我們常常強(qiáng)調(diào)抓“第一印象色”，其原因是隨著觀察時(shí)間的延長，色彩就會在一定程度內(nèi)減弱。一旦某事物的色彩被認(rèn)可，即使客觀條件有諸多變化，其相對應(yīng)的知覺也會恒常不變，這種恒常性主要來自于人們對各種事物所形成的印象。色彩總是通過一定的面積、形狀、位置和肌理等表現(xiàn)出來。也就是說，一塊顏色，總是伴隨著面積大小、形狀的輪廓與方向、色的分布等因素被我們認(rèn)識。在一部動畫設(shè)計(jì)作品中，動畫場景造型和色彩的表現(xiàn)特性是同時(shí)發(fā)生的，形態(tài)和色彩的表現(xiàn)力也應(yīng)該是相輔相成的。

同其他設(shè)計(jì)一樣，在動畫設(shè)計(jì)中合理地使用色彩非常重要。研究色彩在動畫設(shè)計(jì)制作中的應(yīng)用能讓我們更充分地認(rèn)識到色彩在動畫設(shè)計(jì)中的重要性，以及如何讓制作出的動畫在色彩的渲染下更具有美感、藝術(shù)感。

（作者單位：漯河市有線電視臺、漯河市高級中學(xué)）