中國(guó)畫人物畫的兩個(gè)基本功

作者簡(jiǎn)介

周寶軍，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，遼寧畫院特聘畫師、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院全國(guó)美術(shù)理論研究與書畫創(chuàng)作高級(jí)研修班導(dǎo)師、人物教研室主任。2000年《人物》入選新世紀(jì)全國(guó)書畫精品大展。2001年《天語(yǔ)無(wú)聲》入選第一屆愛我中華中國(guó)畫油畫大展。2002年《一茬新苗》入選西部輝煌全國(guó)中國(guó)畫作品提名展。 2004年《信息》入選第十屆全國(guó)美術(shù)大展。2005年《天使》入選第二屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國(guó)畫精品展。2006年《綠色田野》入選第三屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國(guó)畫精品展最高獎(jiǎng)。2007年《金色田野》入選中國(guó)青年美術(shù)家新農(nóng)村采風(fēng)畫展。2009年《鄉(xiāng)情之二》入選第五屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國(guó)畫精品展。2013年《草原上的格桑花》榮獲“東方紅中國(guó)夢(mèng)”名家書畫邀請(qǐng)展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

作為中國(guó)畫人物畫家，要想創(chuàng)作出思想性、藝術(shù)性統(tǒng)一的完美中國(guó)畫人物畫作品，必須具備扎實(shí)的基本功。而這個(gè)基本功一定要遵循藝術(shù)規(guī)律、科學(xué)方法，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期刻苦磨練才能得來(lái)。一是中國(guó)畫人物畫家必須具備準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨湍芰?，二是中?guó)畫人物畫家還必須具備筆墨功夫。

人是大自然最完美的作品。要使自己筆下的人物達(dá)到高度的藝術(shù)完美，只有在對(duì)人進(jìn)行深入研究之后，再通過(guò)大量的人體素描、速寫才能實(shí)現(xiàn)。

提高人物畫造型能力，需要一個(gè)科學(xué)的研究方法及循序漸進(jìn)的步驟。首先應(yīng)研究人體比例、人體的解剖結(jié)構(gòu)，以及由此產(chǎn)生的外在形體結(jié)構(gòu)。人們通常以頭部來(lái)作為衡量人體結(jié)構(gòu)比例的一個(gè)單位，我國(guó)成年人平均比例相當(dāng)于七個(gè)到七個(gè)半頭高，有“立七坐五盤三半”之說(shuō)，另外還有男女性形體外形上的差異。此外，由于人體各種姿態(tài)的千變?nèi)f化，以及同一姿態(tài)的不同角度，很難把人體歸納出幾種姿態(tài)。熟悉比例就是熟悉人體各部分之間的對(duì)比關(guān)系，是走上研究人體結(jié)構(gòu)道路的第一步。研究構(gòu)成人體所謂活動(dòng)器官的骨骼結(jié)構(gòu)，骨頭及其連接和肌肉系統(tǒng)，能使你找到外表造型結(jié)構(gòu)上的根據(jù)，使復(fù)雜的人體形體達(dá)到統(tǒng)一的造型上的和諧。其次，在人體繪畫訓(xùn)練過(guò)程中，還要學(xué)會(huì)正確的觀察方法，進(jìn)而選擇正確的表現(xiàn)方法。徐悲鴻先生“寧方勿圓”的原則十分精到，即由整體到局部，再由局部到整體。人體是一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼w，無(wú)論畫哪一個(gè)局部，都必須將這個(gè)局部融入整體之中，才不會(huì)造成比例失調(diào)。觀察方法正確了，加之多畫多練，才能得心應(yīng)手。筆者認(rèn)為，作畫時(shí)又要堅(jiān)持“寧方勿圓”的原則，把人體及各局部按幾何形體來(lái)認(rèn)識(shí)，用直線、體塊去畫。同時(shí)“方”也是避免匠氣的方法，“方”少“圓”多就匠氣，匠氣乃畫之大忌。

表現(xiàn)方法更需勤加練習(xí)，訓(xùn)練造型能力以素描和速寫兩種方法為宜。素描可以時(shí)間長(zhǎng)些作業(yè)，以線為主，可以深入研究人體各部分形體比例，畫出人體的彈性。速寫宜畫各種姿態(tài)，既快且準(zhǔn)，同一姿態(tài)的不同角度，畫得快就數(shù)量多，磨練敏銳的眼光，逐漸練就一個(gè)嚴(yán)格、準(zhǔn)確掌握活生生人體的能力，而這也是中國(guó)畫人物畫家一輩子的事。

線條是中國(guó)畫人物畫的一種傳統(tǒng)造型手段。

從已發(fā)現(xiàn)的晚周帛畫、漢墓壁畫及敦煌壁畫中最早的一些人物畫作品中可以看出，中國(guó)畫人物畫的線描技法已經(jīng)較成熟了。到兩晉時(shí)東晉杰出的人物畫家顧愷之，其人物畫線描已從粗拙簡(jiǎn)單發(fā)展為圓潤(rùn)挺秀的筆法，被譽(yù)為“春蠶吐絲”。唐代，閻立本線條的厚實(shí)剛勁，張萱、周舫的纖細(xì)秀麗，吳道子的“吳帶當(dāng)風(fēng)”中國(guó)畫人物畫線描進(jìn)入了高度成熟期。而后北宋大家李公麟又把單線白描錘煉成人物畫中一種獨(dú)立的樣式。直到元代畫家趙孟頫、明代畫家陳洪綬、清代畫家任伯年等的線描人物畫都一直延續(xù)著這些優(yōu)秀傳統(tǒng)。后來(lái)有人把歷代畫家所創(chuàng)造的各種線描歸納為“十八描”。

新中國(guó)成立后，新時(shí)代賦予中國(guó)畫人物畫創(chuàng)作以新的生命和要求，以徐悲鴻、蔣兆和、楊之光、劉文西、方增先、王盛烈、黃胄等為代表的中國(guó)畫人物畫大師們，開創(chuàng)了中國(guó)畫人物畫的新紀(jì)元。

實(shí)踐證明，線是中國(guó)畫人物畫家的重要基本功。中國(guó)畫人物畫家把人物外輪廓和面與面交界的內(nèi)輪廓概括歸納為線，這根線一筆下去既是形又是質(zhì)，是有生命的。所以，無(wú)論是“謝赫六法”還是后人總結(jié)的幾法，其中“骨法用筆”才是重中之重。一筆下去，必有起筆、行筆、收筆三個(gè)動(dòng)作，要處處留得住，不能像掃帚一樣一掃而去。張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中說(shuō)“骨氣形似皆本于立意，而歸乎用筆”?！疤帷敝杏小鞍础?，“按”中有“提”，“提按”結(jié)合。

要練就一手過(guò)硬的線描功夫，還需臨摹前人的線，學(xué)習(xí)優(yōu)秀傳統(tǒng)。但更重要的是多畫寫生，筆者曾經(jīng)規(guī)定過(guò)自己：臨摹幾百幅，把學(xué)到的經(jīng)驗(yàn)在人物寫生中檢驗(yàn)。

“線”有力量之余，還必須到書法中汲取營(yíng)養(yǎng)。寫書法和不寫書法不一樣。筆者的學(xué)書經(jīng)歷是先從楷書基本筆法、結(jié)構(gòu)練起。繼而臨《北魏張猛龍碑》，它剛勁有力，如刀砍斧劈。再后來(lái)，臨摹友人推薦的《漢石門頌》貼，揣摩它結(jié)體的大氣磅礴，體會(huì)作者博大的胸懷和抑揚(yáng)頓挫的線的骨力。筆者的繪畫用筆用線，主要得力于書法，因此若想畫好中國(guó)畫人物畫的線，必須練書法。

綜上所述，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確的造型，骨法用筆的線，是中國(guó)畫人物畫家的兩個(gè)基本功，也是中國(guó)畫人物畫家的創(chuàng)作前提，作為一個(gè)中國(guó)畫人物畫家，只有具備了這兩個(gè)基本功，才能在中國(guó)畫人物畫的領(lǐng)域里取得佳績(jī)。