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    新聞的敘事視角探析

    2015-09-10 07:22:44夏柳平
    新聞世界 2015年9期
    關(guān)鍵詞:敘事性敘述者新聞報(bào)道

    夏柳平

    【摘要】20世紀(jì)60年代,文學(xué)研究領(lǐng)域受到結(jié)構(gòu)主義和普羅普民間故事分析的影響,逐漸醞釀形成了一種新的學(xué)科——敘事學(xué)。顧名思義,敘事學(xué)就是研究敘事的文學(xué),敘事則是對故事進(jìn)行敘述。而新聞,眾所周知其定義是對新近發(fā)生事實(shí)的報(bào)道,它是概括性的敘述方式,因此新聞也是一種敘事。本文將從敘事學(xué)視角,對新聞寫作視角進(jìn)行分析。

    【關(guān)鍵詞】新聞視角敘事學(xué)零聚焦內(nèi)聚焦外聚焦

    因?yàn)樯鐣?huì)傳媒的不斷發(fā)展,傳媒界的新聞理念和新聞視角以及新聞敘事方式都在隨之發(fā)生著新的變化。新聞傳媒以及作為記者或是編輯的從業(yè)者們的新聞視角也在發(fā)生著變化。

    眾所周知,因?yàn)樾侣勈腔谑聦?shí)的報(bào)道,所以新聞的內(nèi)容必須是真實(shí)的,這正符合敘事的定義。正如新聞人穆青所說:“新聞是一種敘事文?!彪m然新聞也是敘事文,但作為一種通訊文體,新聞還有自己的獨(dú)特性,由于新聞的特性是必須通過描述事件過程來揭示事情的真相,它的敘事結(jié)構(gòu)、敘事方式等都區(qū)別于傳統(tǒng)的敘事,因此新聞的敘事視角也不同于傳統(tǒng)敘事視角。

    一、新聞的敘事性特點(diǎn)

    “敘事又稱為文學(xué)的敘事,就是用話語來描述生活的過程,敘事的對象是社會(huì)的人或社會(huì)的事。敘事的內(nèi)容是社會(huì)生活的過程,即人的社會(huì)行為及其結(jié)果,敘事性作品則是直接的傳達(dá)客觀的事件。”①但是由于對事件發(fā)生過程描述的把握程度不一,因而描述結(jié)果顯示的真實(shí)性就不一樣。因此文學(xué)性的敘述和新聞敘述大有相似之處,只不過文學(xué)性的敘述加入了主觀思想建構(gòu)了一個(gè)虛構(gòu)的空間,而新聞敘述必須是客觀真實(shí),當(dāng)下發(fā)生之事。敘事以它的生動(dòng)性和可讀性使得新聞更容易滿足讀者的心理需求。

    “新聞所具有的敘事性就是運(yùn)用文學(xué)性的寫作描寫手法,將新聞的事實(shí)以敘述敘事的文學(xué)性寫作方式展現(xiàn)給讀者,賦予新聞報(bào)道一定的美感效應(yīng)的新聞表現(xiàn)形式?!雹谛侣剶⑹碌谋举|(zhì)是新聞信息的傳遞,新聞的真實(shí)性、顯著性、接近性等特點(diǎn)使得新聞報(bào)道必須要將新聞事實(shí)當(dāng)做一個(gè)敘事敘述出來。

    “新聞的敘事性,既是新聞報(bào)道的文本顯示的一種特點(diǎn)又是新聞報(bào)道的一種存在狀態(tài)和一種新聞傳播的態(tài)度,新聞所具有的敘事性是新聞媒介為了跟隨社會(huì)發(fā)展得以生存和改革需要而對自身的進(jìn)行的一種調(diào)整?!雹?/p>

    如對8·12天津爆炸事件的報(bào)道,除了對爆炸事件的時(shí)間、地點(diǎn)、傷亡情況、爆炸發(fā)生的過程以及結(jié)果的敘述,還增添了爆炸的細(xì)節(jié)描繪、爆炸場景的再現(xiàn)以及爆炸背景的交代。使其更加通俗化和平民化,滿足了新聞受眾的心理需求。

    二、新聞的敘述視角

    視角一般來說就是作品中對其內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的角度,根據(jù)敘述者觀察事件立場和聚焦點(diǎn)而加以區(qū)分。④長時(shí)間以來的敘事角度基本上都是按照人稱來進(jìn)行劃分的。即第一人稱,它是敘述者作為事件里的人物從內(nèi)在這個(gè)角度進(jìn)行敘述的一種敘述方式;第三人稱,就是敘述者以旁觀者的身份和口吻從事件的外部出發(fā)進(jìn)行講述的一種敘述方式;第二人稱,就是用“你”作為整個(gè)事件里的人物的一種特殊的敘述方式。法國的著名學(xué)者熱奈特使用“聚焦”這個(gè)名詞來分析概括不同的敘述視角問題,他將敘述視角分為了“零聚焦”、“內(nèi)聚焦”和“外聚焦”三個(gè)方面。⑤作者或是編輯都可以通過對敘述視角的變換獲得拉近或拉遠(yuǎn)作者與讀者、敘述者與接受者之間的距離的不同效果。

    1、零聚焦敘述視角

    “零聚焦”一般情況下是指沒有固定視角的全知性的敘述,其最顯著的特征就是敘述者所描述和表達(dá)的比任何一個(gè)事件里的人物知道得都多。因此“零聚焦敘事”又被稱之為“全知視角”,敘述者則以一種無所不知、無所不曉的形象和視野出現(xiàn),敘述者可以在同一個(gè)時(shí)間里使出分身術(shù)一般的出現(xiàn)在不同的場景里,博古通今,深諳過去,預(yù)測未來,甚至可以進(jìn)入任何一個(gè)人物的內(nèi)心深處去挖掘其靈魂深處的想法和隱私。法國符號學(xué)理論大師羅蘭·巴特在他的《敘事作品結(jié)構(gòu)分析導(dǎo)論——敘述學(xué)研究》中這樣來解釋全知敘述視角:“敘述者既在人物內(nèi)部,又在人物外部?!庇纱丝梢姡傲憔劢埂睌⑹鲆暯强梢苑Q之為全方位無死角。

    現(xiàn)在的新聞界很流行深度揭秘或是深度報(bào)道,而零聚焦的敘述視角正好可以滿足這種報(bào)道模式,即可以采用“全知全能”的視角進(jìn)行描述分析。這種零聚焦的敘述視角可以從多個(gè)側(cè)面、多個(gè)角度對新聞事件進(jìn)行報(bào)道,使得那些未知的、已知的、想知道的都可以深度挖掘。但是,這種“零聚焦”的敘事角度因?yàn)楂@得了充分的自由,會(huì)容易產(chǎn)生一種傾向即敘述者對報(bào)道中的人物及其命運(yùn)或者事件發(fā)生的因果任意擺布,敘述者那種絕對的客觀和冷靜,使得讀者不禁對其真實(shí)性和權(quán)威性產(chǎn)生懷疑。

    2、內(nèi)聚焦敘述視角

    “內(nèi)聚焦”又稱之為限知視角或內(nèi)視角,它最主要的特點(diǎn)是敘述者只是敘述某個(gè)人知道的事情,即只是從某個(gè)人單一的角度去分析、講述事件。限制視角敘述的作品通常會(huì)采用第一人稱,敘述者一般是事件里的人物。對于這樣的限知視角而言,其敘述角度有兩個(gè)特征:首先,這個(gè)人物作為敘述者,既親歷了事件的發(fā)生,又離開事件作為一個(gè)客觀的分析者向讀者進(jìn)行描繪和分析,正是因?yàn)檫@個(gè)原因也使得事件更加可信;其次,由于使用了第二人稱來講述整個(gè)事件的發(fā)展,使得敘述者的視角受到了其身份的限制,敘述者不能敘述他不知道的內(nèi)容和情感,這種局限性很容易造成敘述的主觀性,缺乏真實(shí)和客觀的說服力。

    對于新聞報(bào)道而言,這種敘述視角是有缺陷的,因?yàn)閿⑹稣叩囊曇笆艿搅讼拗啤荒軘⑹鲎约旱挠H身體會(huì)、所見所感,不能對他人的感受和世界進(jìn)行分析和描繪。這種類型的新聞報(bào)道只是在記者親歷性報(bào)道中比較常見。如《中國青年報(bào)》刊登的一篇報(bào)道《唐山大地震:不肯泯滅的記憶》,其中報(bào)道的開篇是這樣寫的:“1976年,我所在的部隊(duì)醫(yī)院,因?yàn)樘粕酱蟮卣鸬木壒什坏貌粡耐獾卣{(diào)往唐山。那個(gè)時(shí)候我剛從衛(wèi)校畢業(yè)沒多久卻經(jīng)歷了我一生都不會(huì)忘記的大地震,看著那片曾經(jīng)生機(jī)勃勃的土地變得滿目瘡痍的大地,那些死傷人民絕望而又無助的眼神,我……”⑥這時(shí)候這位記者所寫的報(bào)道就不再是全知的了,敘述視角變成了第一人稱“我”,成為了“主人公視點(diǎn)”。

    3、外聚焦敘述視角

    “外聚焦”又稱為“純客觀視角”,它是一種第三人稱視角的敘述?!巴饩劢埂睌⑹龅奶攸c(diǎn)就是敘述者以一個(gè)外界的觀察者的身份來進(jìn)行敘述?!巴饩劢埂睌⑹戮腿缤晃痪滞馊艘话?,僅僅只是向讀者敘述事件的發(fā)生和人物的言行,如同一臺(tái)實(shí)時(shí)攝影機(jī)一般。

    就當(dāng)下的新聞報(bào)道的敘事視角而言,大多采用第三人稱的視角進(jìn)行講述分析,即記者或是編輯以一種較為客觀、清醒的旁觀者的視角來還原事件的發(fā)生過程。第三人稱的這種視角可以在紀(jì)實(shí)性的報(bào)道中增加可信度,降低因?yàn)橹饔^因素或是情感波動(dòng)造成的誤解或是曲解?!安捎玫谌朔Q進(jìn)行新聞敘事因?yàn)閿[脫了主觀方面可能會(huì)產(chǎn)生的情感共鳴問題,因此為了增強(qiáng)故事的可讀性和感染力,同時(shí)彌補(bǔ)情感共鳴這一缺陷,記者或是編輯通常會(huì)讓事件里的‘人’來親力親為、現(xiàn)身說法?!雹呷缬嘘P(guān)體育賽事的報(bào)道:

    “今天早上進(jìn)行了男子跳遠(yuǎn)決賽,中國小將高某和王某第一跳同時(shí)達(dá)到8.13米,奧運(yùn)會(huì)冠軍李某跳了8.05米。第二跳王某跳出了8.19米,李某第二跳犯規(guī),美國選手亨利跳出7.59米。關(guān)鍵的第三跳,美國亨利犯規(guī),最終成績定格為7.59米。李某第三跳跳出了8.08米,將亨利擠出前8名。中國跳遠(yuǎn)選手全部入圍決賽。最后三跳,中國選手均沒有超越前幾次分?jǐn)?shù),英國選手盧瑟福在第四跳時(shí)跳出了8.45米的成績、最終盧瑟福奪得了跳遠(yuǎn)比賽的冠軍、新西蘭選手利卡斯以8.25米獲得亞軍,中國選手王某以最終成績8.19米獲得季軍。同時(shí)進(jìn)行的女子鐵餅決賽中,秘魯選手科爾德利以63.52米獲得金牌,巴西選手維科芬和安哥拉選手卡巴維勒分別獲得銀牌和銅牌。中國選手米蘇莉第一頭成績?yōu)?2.35米,此后5投均未有所突破,最終成績排名第六?!?/p>

    從這篇體育報(bào)道中可以看出,它所運(yùn)用的新聞視角就是最常見的“外聚焦敘述”視角。從頭到尾記者(敘述者)沒有發(fā)表任何自己的觀點(diǎn)和意見,沒有任何的感情傾斜,采用了一個(gè)客觀、冷靜的旁觀者態(tài)度,不偏不倚公正的將世錦賽情況進(jìn)行了描述。因此“外聚焦”敘述的視角是客觀的、忠實(shí)的、樸素的。

    三、對于新聞敘事視角的一些思考

    想要?jiǎng)?chuàng)新出別具一格的“新”聞,首先就要打開思維、頭腦風(fēng)暴創(chuàng)新新聞敘事的視角。

    視角是創(chuàng)新的前提,新聞編輯中,記者或是編輯都可能深有同感,看上去普通的事件往往會(huì)因?yàn)閿⑹乱暯堑牟煌玫揭庀氩坏降男Ч?。新聞,“新”字在首,由此可見“新”才是核心,同樣“新”也是對新聞特點(diǎn)的概括,新聞要求時(shí)效性和真實(shí)性等等,因此新聞的敘事視角是否新穎、獨(dú)到就是新聞報(bào)道能否獨(dú)樹一幟的前提。

    新聞的敘事視角是多樣的,除了以上的三種敘述視角外,我們還可以采用大眾喜歡的新聞視角。如“以小見大”的新聞視角,社會(huì)上的新聞素材琳瑯滿目,而能被大眾注意到的新聞可以說是冰山一角、少之又少。比如新聞視角可以從生活的“小事件”下手引出“大話題”,從而得到社會(huì)的輿論關(guān)注。再比如,可以使用引起“共鳴”的敘事角度去進(jìn)行新聞報(bào)道,深入生活、抓住熱點(diǎn)問題、引發(fā)民眾的“共鳴”,就如古語說的“情動(dòng)于中而形于言”這樣的報(bào)道其可信度和吸引力必定很強(qiáng)?;蛘呤且砸环N“俯視”的視角去報(bào)道,即站在高處俯視整個(gè)事件,用宏觀的角度去報(bào)道事件。

    新聞敘事角度就是敘事的方向,它決定了新聞的類型或是結(jié)構(gòu)。新聞敘述視角是靈活多變的,它可以根據(jù)事件的性質(zhì)、類型進(jìn)行調(diào)整或是組合。但是無論采用何種敘事角度,其最終目的都是要讓新聞能夠真實(shí)、客觀的對事件進(jìn)行描述,使得新聞內(nèi)容得到傳播和關(guān)注,進(jìn)而引發(fā)受眾的思考。

    參考文獻(xiàn)

    ①④童慶炳:《文學(xué)理論教程》[M].高等教育出版社,2011

    ②③⑥張曉蕓,《新聞敘事性探究》[J].《科技傳播》,2009(9)

    ⑤熱奈特:《敘述話語》[M].中國社會(huì)科學(xué)出版社,1990

    ⑦韓曉梅,《新聞的敘事視角分析》[J].《新聞世界》,2012(2)

    (作者單位:宿松縣廣播電視臺(tái)總編室)

    責(zé)編:周蕾

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