漫談攝影造型12字法

德治

三、用光造型技法

要想掌握用光技法，就必須事先曉得光線(xiàn)的特性、規(guī)律和造型效果。特別是前面講過(guò)的造型光線(xiàn)：

在種類(lèi)上的“日”“燈”“混”；

在性質(zhì)上的“直”“散”“反”；

在功能上的“主”“副”“環(huán)”；

在方向上的“順”“側(cè)”“逆”；

在角度上的“仰”“平”“俯”；

在色溫上的“高”“中”“低”。

這些都是我們學(xué)習(xí)用光技法的基礎(chǔ)概念，必須熟記于心。

造型光線(xiàn)具有再造攝影作品影調(diào)、色調(diào)和線(xiàn)條結(jié)構(gòu)的能力。對(duì)于人工光而言我們完全可以做到掌控它，按照人的主觀(guān)意愿任意配置主光和副光、規(guī)定照射方向和角度、限制強(qiáng)度和聚散、變換色溫和色相等等，以取得我們所需要的影調(diào)、色調(diào)和線(xiàn)條結(jié)構(gòu)。但是在自然光條件下，是無(wú)法如此掌控的，攝影人只有在掌握自然光線(xiàn)運(yùn)動(dòng)規(guī)律的前提下，通過(guò)變換視點(diǎn)方位進(jìn)行觀(guān)察、選擇和等待來(lái)取得相對(duì)滿(mǎn)意的造型光線(xiàn)。

常規(guī)的用光方法沒(méi)有太多難度，只要懂得光質(zhì)、光位和光型的造型效果，能夠把握好光比，就可以根據(jù)需要選擇應(yīng)用了。而且在前面講過(guò)的“調(diào)”字中，已經(jīng)談過(guò)光及其光比和色溫對(duì)影調(diào)和色調(diào)的作用，所以在此不再?gòu)?fù)述。重點(diǎn)介紹一下我的用光習(xí)慣和方法：

我的攝影創(chuàng)作習(xí)慣是在完成了目標(biāo)攝影工作計(jì)劃后，開(kāi)始嘗試與眾不同的各種造型理念，尤其在用光造型上有一套自己的指導(dǎo)思想和方法，即“寬中覓窄”“硬中覓軟”“強(qiáng)中覓弱”；借用反光、光斑進(jìn)行造型。簡(jiǎn)稱(chēng)“三覓兩借”。

1. 寬中覓窄及方法

寬中覓窄，是指在攝影創(chuàng)作中，如果不是拍攝人物和野生動(dòng)植物的標(biāo)準(zhǔn)照，盡量不采用順光和前側(cè)光造型，因?yàn)檫@兩種是比較基礎(chǔ)的、普遍應(yīng)用的造型光線(xiàn)。其畫(huà)面及其主體受光面積較寬，使物像內(nèi)容一目了然，不夠含蓄，缺少神秘感。從表現(xiàn)形式上很難產(chǎn)生視覺(jué)沖擊力。所以，我一般會(huì)盡量選擇逆光、側(cè)逆光或局域光等比較窄的光線(xiàn)造型，從而使畫(huà)面不但具有一定的高光和較好的明暗對(duì)比，還會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的空間層次感，和令人遐想的意境。

寬中覓窄的方法：

（1）通過(guò)調(diào)整拍攝方位，選擇側(cè)逆光、頂逆光等窄光造型。如圖11-295《沐浴中的紋喉鳳鹛》，利用側(cè)逆光造型，較好地表現(xiàn)了四濺的水花。如果選擇順光造型背景就會(huì)明亮起來(lái)，水花就不會(huì)那么鮮明，情景也就不會(huì)那么生動(dòng)。

（2）利用其他物體遮擋光線(xiàn)所形成的局域光造型。圖11-296《赤尾噪鹛》就是避開(kāi)了寬泛的強(qiáng)光，利用透過(guò)樹(shù)林的局域光造型的畫(huà)面。盡管是在山野環(huán)境中，卻拍攝出了像舞臺(tái)聚光燈造型的效果。

（3）在拍攝比較大的場(chǎng)景時(shí)，可以選擇有云朵的天空所形成的局域光來(lái)造型。這種不斷變化的游動(dòng)光線(xiàn)，需要有預(yù)見(jiàn)性地觀(guān)察云朵的運(yùn)動(dòng)方向，判斷是否能夠出現(xiàn)理想的造型光，然后等待光線(xiàn)恰到好處時(shí)再按下快門(mén)。圖11-297《長(zhǎng)城》中，局域光剛好照射到長(zhǎng)城邊墻上，使得畫(huà)面呈現(xiàn)出比較深邃的時(shí)空意境。另外在光線(xiàn)比較低的日出日落時(shí)經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)窄光照明局部的現(xiàn)象，如圖11-298《偶爾露崢嶸》。

2. 硬中覓軟及方法

硬中覓軟是指在直射光（硬光）條件下，盡量去尋找或制造軟光來(lái)造型。直射光對(duì)于拍攝風(fēng)光、建筑等大場(chǎng)景的造型是非常理想的，但是對(duì)于拍攝野生動(dòng)植物，并不是十分理想的造型光線(xiàn)，它會(huì)使羽毛、花卉等本來(lái)柔軟的物像失去質(zhì)感。再有直射光在樹(shù)林中會(huì)出現(xiàn)散落的光斑，俗稱(chēng)“花點(diǎn)光”，會(huì)使畫(huà)面顯得雜亂，如圖11-299《硬光下的牡丹》所示。如果小面積投影落到被攝對(duì)象（主體）上，還會(huì)混淆視聽(tīng)，不能真實(shí)反映物象的形態(tài)特征。如圖11-300《斑喉希鹛》，畫(huà)面主體鳥(niǎo)兒的肩和背部的黑色條紋，并不是原生的，而是樹(shù)枝的投影。如果是使用軟光源造型，“花點(diǎn)光”和投影條紋都會(huì)消失。

硬中覓軟的方法：

（1）利用柔光傘將硬光源過(guò)濾為軟光源。此種方法只適合拍攝花卉和昆蟲(chóng)等比較小的主體，如圖11-301《軟光下的牡丹》，它和圖11-299《硬光下的牡丹》是同時(shí)拍攝的兩張照片，只是后者加用了柔光傘，造型光線(xiàn)由硬變軟，因而畫(huà)面視覺(jué)效果截然不同。

（2）在云朵蔽日的時(shí)機(jī)中和陰影里尋找拍攝目標(biāo)。如圖11-302《森林中的赤尾噪鹛》是在暫短的有云遮日時(shí)刻抓拍到的。在陰影中選擇拍攝目標(biāo)不但能夠避免“花點(diǎn)光”破壞主體形象，還有利于美化主體形象，生成畫(huà)面主調(diào)。如圖11-303《銹額斑翅鹛》，強(qiáng)光被峭壁遮擋，陰影外面的各種反射光所形成的軟光源成為對(duì)主體的造型主光，不僅照明了鳥(niǎo)兒，而且還營(yíng)造出了眼神光，再通過(guò)適當(dāng)?shù)販p少曝光量使背景黑化，形成了低調(diào)畫(huà)面。處在陰影里的主體，有時(shí)環(huán)境背景會(huì)比較復(fù)雜，圖11-304《大仙鹟》。

（3）運(yùn)用技法取得柔和畫(huà)面。一是選擇運(yùn)用恰如其分的“虛”法營(yíng)造出柔和的畫(huà)面。如圖11-305《初次出巢》是利用樹(shù)葉制造的前焦虛化，使主體以外的環(huán)境朦朧起來(lái)，營(yíng)造出柔和的畫(huà)面；二是利用多重曝光技法，創(chuàng)造柔和畫(huà)面，如圖11-306《荷》，是一次曝光下拍攝的畫(huà)面，其圖像明朗，缺乏柔美感。圖11-307《荷》，運(yùn)用兩次曝光技法拍攝的畫(huà)面，其柔美的視覺(jué)效果一目了然，其曝光技法是：第一次曝光時(shí)焦點(diǎn)聚在荷花上，減少一級(jí)曝光拍攝，第二次曝光時(shí)，將聚焦模式變?yōu)槭謩?dòng)聚焦，然后轉(zhuǎn)動(dòng)聚焦環(huán)將焦點(diǎn)虛化，同樣減少一級(jí)曝光拍攝，即成。

3. 強(qiáng)中覓弱及方法

強(qiáng)中覓弱是指在比較強(qiáng)的光線(xiàn)條件下，去尋找或創(chuàng)造比較弱的光線(xiàn)來(lái)造型。目的是運(yùn)用散射光或慢速快門(mén)更長(zhǎng)時(shí)間的曝光技法，從而創(chuàng)作出柔和的物像或非常態(tài)的視覺(jué)效果。

強(qiáng)中覓弱的方法：

（1）利用陰影。在陰影里尋找拍攝目標(biāo)以取得反射弱光造型，如圖11-303《銹額斑翅鹛》。

（2）運(yùn)用工具。在拍攝比較小的動(dòng)植物時(shí)可以使用遮光布、柔光傘等擋住強(qiáng)光，用散射光或反射光造型，如圖11-301《軟光下的牡丹》所示。

拍攝大場(chǎng)景，可以使用灰鏡，來(lái)降低通過(guò)鏡頭的光線(xiàn)強(qiáng)度?；溢R有淺灰、中灰、深灰等不同灰度級(jí)別的鏡片。有一種可調(diào)灰度的灰鏡，比較好用，它能夠滿(mǎn)足攝影人既要求短景深又要一定模糊量的需要，可以根據(jù)需要任意改變?nèi)肷溏R頭光線(xiàn)的強(qiáng)度，來(lái)實(shí)現(xiàn)光圈與快門(mén)的雙優(yōu)先。如圖11-308《外柔內(nèi)剛》是在很強(qiáng)的光線(xiàn)條件下加用灰鏡拍攝的，如果不使用灰鏡，即便是將光圈收到最小，快門(mén)速度也慢不下來(lái)，就無(wú)法取得水的柔美之感。

（3）使用弱光。強(qiáng)中求弱最直接的方法就是在沒(méi)有直射日光的天光下進(jìn)行拍攝，弱光是最容易生成意境的光線(xiàn)，如圖11-309《晚餐》、圖11-310《夜幕下的白鷺》都是在日落后利用散射的天光造型拍攝的畫(huà)面。再如圖11-311《夜觀(guān)雨林》，利用天光和人工光造型，長(zhǎng)時(shí)間曝光拍攝的畫(huà)面。

圖11-312《濕地曙光》，是在出升的太陽(yáng)被烏云遮擋的情況下拍攝的畫(huà)面。

另外，借用光斑參與造型也是一種藝術(shù)造型構(gòu)成手段，它可以豐富畫(huà)面的感情語(yǔ)言，值得一敘。如圖11-313《紋喉鳳鹛》，光斑在畫(huà)面中好似月亮，產(chǎn)生了令人遐想的意境；再如圖11-314《夜色斑斕》，長(zhǎng)時(shí)間曝光無(wú)法記錄下雨的跡象，但是光斑卻給人留下了雨夜的感覺(jué)。

總之?dāng)z影用光并不復(fù)雜，沒(méi)必要墨守成規(guī)，只要我們能夠因地制宜地控制好光比，我想在任何光線(xiàn)條件下，都能創(chuàng)作出不同尋常的作品。