關(guān)于犧牲，卻無關(guān)榮耀

電影篩子

今年是世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，縱觀世界影史，自二戰(zhàn)爆發(fā)至今，關(guān)于地下抵抗組織與法西斯戰(zhàn)斗的影片不計其數(shù)。哪怕你不是個影迷，也肯定看過幾部此類題材的影片，或許是歐美的，更有可能是中國的。

所有這些影片中，《影子部隊》可以說是最特殊的一部杰作，這里所講述的抵抗運動，關(guān)于犧牲，卻無關(guān)理想，關(guān)于道德，卻無關(guān)榮耀。和許多斗志昂揚的同類題材影片相比，《影子部隊》是在深沉內(nèi)斂中展現(xiàn)恐怖與勇氣的驚險較量，想到同樣出自法國的抵抗題材喜劇片《虎口脫險》，實在令人驚嘆電影的無限可能。

本片改編自1943年出版的同名小說，原本是一部講述二戰(zhàn)期間法國地下抵抗組織日常生活與斗爭的故事集。作者約瑟夫·凱斯勒強調(diào)：“本書沒有任何宣傳意圖，也沒有半點虛構(gòu)成分，沒有任何細節(jié)被夸大，沒有任何人物是創(chuàng)作出來的?！睂Φ挚惯\動真相同樣熟悉的，還有本片導(dǎo)演讓-皮埃爾·梅爾維爾，青年時的梅爾維爾隨抵抗組織在法國、意大利、北非等地作戰(zhàn)，他所在的軍團在1945年被授予榮譽勛章。但后來成為著名導(dǎo)演的梅爾維爾對紀實風(fēng)格并不感興趣，他將小說中的許多小故事重新組合，使之成為一個貫穿全片人物的完整故事，小說中的諷刺和幽默元素也被去掉，恐懼、悲觀與無力成為影片基調(diào)。

其實從影片一開始，你就能從藍綠色調(diào)的鏡頭中感受到那股陰冷的氛圍，這種冷色調(diào)是梅爾維爾在藝術(shù)生涯后期十分偏愛的。影片的構(gòu)圖也極具特點，主人公所在的牢房、民居總是空蕩蕩的，彰顯著梅爾維爾堅持的極簡抽象主義。

之所以要將畫面簡化，是因為導(dǎo)演不愿觀眾被紛繁的視覺元素所吸引。影片開始不久，抵抗組織領(lǐng)袖杰彼耶和另外兩名成員一起，將一名叛徒帶到一幢民居，準備處死他。當(dāng)三人商量如何在沒有刀又不能驚動鄰居的情況下將人殺死時，我們的注意力完全集中在一旁的年輕叛徒身上，那稚嫩的臉上滿是淚水。三人最終決定將叛徒綁在椅子上，用毛巾將他絞死。行刑時，鏡頭在三人臉上切換，此時我們感覺不到抵抗運動的絲毫榮耀，只是明白，這是他們在戰(zhàn)前無論如何都不會做的事。

《影子部隊》的敘事也與畫面一樣被簡化，一名抵抗成員為了進到德軍監(jiān)獄里營救同伴，用匿名信使自己被捕。影片故意跳過他被拷打的過程，而是直接讓我們看到他被打得面目全非的結(jié)果——納粹軍官對他說：“槍斃的時候都是個假名，死了都沒人知道?！?/p>

這是整部影片中最令我心痛的一句話。全片所呈現(xiàn)的抵抗運動，并無榮耀可言，犧牲又是如此徹底，究竟是什么支撐著這些人？片中抵抗組織領(lǐng)袖杰彼耶第二次被捕后，在被執(zhí)行槍決前，他的內(nèi)心獨白給了我們答案：他不想被德軍侮辱性的槍決程序所嚇倒，堅信只要自己的精神挺立，納粹是不會贏的。他們并沒有被任何人鼓動，所做的一切都是出于知識分子的自覺，盡管看不到希望，盡管得不到獎賞，但他們自己知道這樣做是對的，就足夠了。

影片在1969年于法國上映時，總統(tǒng)戴高樂剛剛下臺，“抵抗運動”被認為過時了。那時法國知名影評刊物《電影手冊》也與梅爾維爾不和，多方因素導(dǎo)致《影子部隊》被大眾忽視。到了上世紀90年代中期，《電影手冊》轉(zhuǎn)變了觀點，開始奉梅爾維爾為大師，重新認識《影子部隊》的價值。2006年，該片在首映近40年后，終于在北美院線上映，成為眾多影評人的年度最佳。感謝歲月的長河沖去泥沙，將熠熠生輝的經(jīng)典重新呈現(xiàn)到我們面前。