溫庭筠與韋莊詞作風(fēng)格比較

鄧正玉

【摘要】溫庭筠與韋莊作為花間詞派的代表詞人，在詞作風(fēng)格和內(nèi)容上有著顯著地差別。本文將從以下四個方面展開論述：溫庭筠詞作用色濃艷，韋莊詞作較為淡雅；“密而深”是溫庭筠詞作的主要特色，與之相對應(yīng)的韋莊詞則表現(xiàn)為“疏而顯”；在創(chuàng)作手法上，溫庭筠詞多用暗示聯(lián)想手法，豐富思想感情；而在詞作內(nèi)容上，韋莊的詞句顯得更有血有肉。

【關(guān)鍵詞】花間詞；溫庭筠；韋莊

【中圖分類號】G654 【文獻標(biāo)識碼】A

花間詞誕生于晚唐五代，花間詞派作為最早的流派之一在詞的發(fā)展史上占有重要的地位，有著巨大的影響。溫庭筠和韋莊作為花間詞派的代表詞人，二人詞作在風(fēng)格和內(nèi)容上有著顯著差異，以下將通過對溫庭筠和韋莊詞作風(fēng)格的詳細(xì)分析來對比二者在詩歌創(chuàng)作上的差異。

一、溫庭筠詞作用色濃艷，韋莊詞作較為淡雅

（一）溫庭筠詞外表色彩綺靡華麗

溫庭筠作為花間詞派的代表詞人，亦是花間詞的鼻祖，他的詞具有花間詞風(fēng)的特性，便如歐陽炯在《花間集序》中所寫：“綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無清絕之詞，用助嬌嬈之態(tài)。自南朝之宮體，扇北里之倡風(fēng)?！被ㄩg詞所展現(xiàn)的場景大都是歌宴酒席、香閨密室，用華麗的字面、婉約的表現(xiàn)手法，集中來寫女性的美貌和服飾以及她們的離愁別恨，反映出當(dāng)時城市經(jīng)濟的社會基礎(chǔ)和上層社會的享樂生活。

溫庭筠的許多詞為宮廷豪門娛樂而作，寫給其中的歌妓演唱，所以風(fēng)格大都婉轉(zhuǎn)隱約，用色濃艷綺靡，讓人望去滿眼的富麗堂皇。在溫庭筠的詞作中多出現(xiàn)金鴛鴦、金翡翠、金鷓鴣等這些濃艷奪目的意象。

（二）韋莊詞清新淡雅、淺白如畫

韋莊于花間詞的婉轉(zhuǎn)隱約，用色濃艷綺靡的詞風(fēng)之外另開風(fēng)氣，用白描的手法抒寫一己之真切情感，淺顯直白，通俗易懂。

思帝鄉(xiāng)

春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風(fēng)流。

妾擬將身嫁與，一生休?？v被無情棄，不能羞。

這首詞淺顯直白，通俗易懂，以白描的手法勾勒出了一個天真爛漫，追求愛情的少女形象。其中下闋詞“妾擬將身嫁與，一生休?？v被無情棄，不能羞?！敝甭实乇磉_出了自己真摯的情感，體現(xiàn)了韋莊詞作“清新淡雅、淺白如畫”的特點。

二、溫庭筠詞“密而深”，韋莊詞“疏而顯”

（一）溫庭筠詞隱約細(xì)致，密而深

溫庭筠的詞描寫細(xì)致，情感表達及其細(xì)膩，往往不是直抒胸臆，而是隱藏于字里行間，借助一些場景、一些意象表達自己的情感。

在《夢江南》一詞中我們可以看到溫庭筠隱約細(xì)致，密而深的詞作風(fēng)格。

夢江南

梳洗罷，獨倚望江樓，過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白萍洲

開篇“梳洗罷，獨倚望江樓”二句，通過對人物動作的描寫，表現(xiàn)人物的心理活動。聯(lián)系上下文，可以知道這首詞要描繪了一個思婦的形象。前二句寫婦人睡醒早起，梳頭洗臉打扮完畢，就獨自一人倚著望江樓的欄桿向江面凝望。詞人抓住婦女的特有的動作情態(tài)“梳洗罷”，只是簡略的梳洗打扮，便急切地“獨倚望江樓”，表現(xiàn)了婦人那種急切地盼望丈夫歸來的心情。

“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。”這二句表面實寫眼前之景，實則是為了寫情，從字面上不難看出，這是詞人用筆的高妙之處，寓情于景，雋永含蓄。過盡一句寫眼前事實，也蘊含著“天下何人限，慊慊只為汝”的堅貞專一的愛情觀，而斜暉脈脈水悠悠一句中，悠悠作無情解，江面上斜陽的余暉含情脈脈，而江水卻無情東流，正如思婦一腔情誼空付，將其久等不得的愁苦與無助的心情表現(xiàn)得入木三分。

“腸斷白萍州”作為結(jié)句，是思念的極致，描寫思婦又見到江邊的白萍州，回憶起當(dāng)年在此分手時的情景，本來已經(jīng)望不見歸舟已是心灰意倦，又見分手之處，怎能不肝腸寸斷、傷心至極呢？

（二）韋莊詞直率抒情，疏而顯

與溫庭筠“密而深”的詞作風(fēng)格不同，韋莊詞作風(fēng)格可概括為“疏而顯”。相比溫庭筠對感情的含蓄表達，韋莊選擇了更為直接的直抒胸臆的表現(xiàn)手法，用白描手法抒寫個人真切情感，此謂顯。而所謂疏，則是與密相對，只由幾片詞共同表達同一個意思?！笆瓒@”作為韋莊主要的詞作風(fēng)格，在其許多詞作中都可以看到，以下列舉韋莊幾首詞作為例證。

菩薩蠻·紅樓別夜堪惆悵

紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。殘月出門時，美人和淚辭。

琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。勸我早還家，綠窗人似花。

“紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳?！倍涿枥L了一幅紅樓散發(fā)出清香的燈光，流蘇帳半卷充滿了溫馨氣氛的畫面。“惆悵”二字直接表達出了詞人的感情，聯(lián)系后文“殘月出門時，美人和淚辭?！币约啊皠裎以鐨w家”幾句，可以看出是因為即將到來的別離，沖淡了溫馨的氛圍，點出“惆悵”之感。

結(jié)句“勸我早歸家，綠窗人似花”二句又是直抒胸臆的句子，前半句直接點出了希望“我”早日回家的情感，后半句更添一層相思。綠窗之前苦苦等待的人兒像花一樣的美麗，也像花一樣的容易凋零。

韋莊的這首詞與溫庭筠詞作“隱約細(xì)致，密而深”的特點不同，溫詞意象迭出，一兩句能包含多層意蘊，而韋莊詞較為疏朗，一首詞圍繞一件事從容展開。沒有重重疊疊的意象隱約暗示，而是脫口而出，用白描作直接而分明的敘寫，更顯真切動人，暢發(fā)盡致。

三、溫庭筠詞多用暗示聯(lián)想手法，豐富思想感情

溫庭筠的詞多用暗示聯(lián)想手法，將情感隱含于意象之中，讓人去挖掘。作者往往只截取事件中的一個片段，一個小畫面加以細(xì)致描述，讓讀者通過這個畫面去聯(lián)想整個故事，賦予了讀者極大的想象空間。下面便以溫庭筠的《更漏子》一詞為例來作分析：

更漏子

柳絲長，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。

香霧薄，透重幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢君君不知。endprint

開篇三句，“春雨”點明時節(jié)，乃是一個易引發(fā)人愁思的仲春時節(jié)?！傲z”是唐詩中常見的意象，有李白的“春風(fēng)知別苦，不遣柳條青?！眲⒂礤a的“長安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離?！币蚨浴傲z”起筆，能引發(fā)讀者的聯(lián)翩浮想。而“花外漏聲迢遞”一句暗示了女主人公的夜長無眠，因為失眠的人才對這如此細(xì)小的漏聲如此敏感。

“驚塞雁”三句將相思的兩人共同放于一種相思的氣氛中，這細(xì)小的漏聲可以驚起塞外的大雁、城里的烏鴉，卻無法驚起畫屏上的金鷓鴣，因為畫屏上的金鷓鴣是靜態(tài)的。作者這組對比的用意為何便需要讀者展開想象了。畫在畫屏上的金鷓鴣是雙雙對對的，不會如大雁、烏鴉一樣深夜被驚醒，因為它們沉湎于愛情的幸福中。而城鴉、塞雁分別代表著女主人公和她遠(yuǎn)在塞外所思之人，她想象著那人也會與她一樣，深夜無眠，被這漏聲驚醒。

“惆悵謝家池閣”一句交代了女主人公的出身及其居所，“香霧薄，透重幕”二句寫夜霧穿簾入幕，象征愁思銘心刻骨?！凹t燭背，繡簾垂”，也是借景傳情之筆，紅燭吹滅，繡簾低垂表示女子將要入眠。這二句與李白《玉階怨》中最后兩句：“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”所用的意象相似。后者等人不至，無奈放下簾子，準(zhǔn)備睡去，卻又還抱著希望，向外張望；而前者因著愁思深重，漸趨絕望，故紅燭背，繡簾垂，直接睡去。行文至此，看似女子已放下思緒，可結(jié)句“夢長君不知”愁緒又起，嘆相思之情無人知曉，隱隱流露出對久戍不歸的丈夫的哀怨。

該詞中作者只截取了一個畫面，但卻通過一個又一個的意象暗示，讓讀者通過聯(lián)想構(gòu)建出基本的故事脈絡(luò)，豐富了人物的思想感情。

在詞作內(nèi)容上，韋莊的詞句比起溫庭筠更顯得有血有肉，不顯得單調(diào)空洞

溫庭筠的許多詞作都著筆于女子的世界，含蓄地表達女子的情感，詞中很少流露詞人自身的情感。而從創(chuàng)作動機來看，溫庭筠詞作多為應(yīng)歌，過分講究文字聲律、格律化，內(nèi)容日漸空虛。

而韋莊的詞作則不同，他跳出了女性的世界，將筆墨放于自身，以抒發(fā)自己的情感，表達思考作為創(chuàng)作動機，將日漸空洞的詞又拉回到民間抒情詞的道路上來，使詞逐漸脫離了音樂而有其獨立生命。

下面以韋莊的《菩薩蠻·勸君今夜須沈醉》一詞為例分析韋莊詞作內(nèi)容的特點。

菩薩蠻·勸君今夜須沈醉

勸君今夜須沈醉，尊前莫話明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。

須愁春漏短，莫訴金杯滿。遇酒且呵呵，人生能幾何！

與別的詞作不同，這首詞全篇都是抒情議論，幾乎沒有敘事和描寫。一二句，是勸說朋友，希望他席間不要去想著明天的事，人要活在當(dāng)下；三四句順接一二句進一步展開，杯中酒濃酒滿，但主客情誼更深，要珍重主人的一片真心；五六句更進一步，勸說友人不要擔(dān)心杯中酒滿，而是要為春宵短促，人生苦短而憂愁。尾句“遇酒且呵呵，人生能幾何”表達了詞人對于人生的思考，將詞的內(nèi)容境界大大提升。

綜上所述，溫庭筠與韋莊雖同屬于一個時期一個流派的詞作家，但二者在詞作風(fēng)格和內(nèi)容上各有千秋，獨具特色。溫庭筠、韋莊作為花間詞派的大家，他們獨特的詞風(fēng)對后世大批詞人產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻

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（編輯：馬夢杰）endprint