瓊劇唱腔設(shè)計(jì)（作曲）基礎(chǔ)和步驟闡要

鄧群堅(jiān)

摘要：進(jìn)行瓊劇唱腔設(shè)計(jì)（作曲），必具基礎(chǔ)之一是通熟海南話（語音）及聲調(diào)；其二是必須熟悉瓊劇板腔的基本曲調(diào)。而譜寫瓊劇唱腔的基本步驟為：一是明確唱詞結(jié)構(gòu)（句式）；二是劃出下句末字落音的聲調(diào)；三是擬出唱詞的句法；四是根據(jù)板腔的基本調(diào)式和骨架音，依照唱詞“問字生音”寫出“單音腔”旋律；五是根據(jù)每個(gè)字詞的語氣和聲調(diào)對“單音腔”的句型和旋律進(jìn)行加工美化；六是根據(jù)每個(gè)字詞的語氣和聲調(diào)對“單音腔”的句型和旋律進(jìn)行加工美化；七是對各詞句之間的“板”和“腔”進(jìn)行對照調(diào)整，并根據(jù)詞意情感和行當(dāng)特點(diǎn)及人物性格，對旋律進(jìn)行修繕、擴(kuò)展和補(bǔ)充。

關(guān)鍵詞：瓊劇板腔 設(shè)計(jì) 基礎(chǔ) 步驟

瓊劇乃我國戲曲百花園中的一朵奇葩，具有三百多年的悠久歷史，其以獨(dú)特的海南方言韻味和醇厚酣馥的腔調(diào)沁人心脾，為海南人民和海外瓊籍僑胞所喜聞樂見并廣為傳承和弘揚(yáng)。

瓊劇板腔是其劇種的精髓和特色所在，而板腔曲調(diào)的源頭和基礎(chǔ)又來自海南方言的聲韻與民歌、民謠。所以，進(jìn)行瓊劇唱腔設(shè)計(jì)（作曲），首先就必須了解和熟悉其方言與有關(guān)民歌、民謠。下面就此必具基礎(chǔ)和步驟闡要如下。

一、通熟海南話（語音）及聲調(diào)

海南話屬指海南本島居民通用的主要語言，其屬漢藏語系漢語閩南方言系統(tǒng)，它是海南省使用人數(shù)僅次于普通話的一個(gè)語種，其分布遍及全省，在東南亞一帶也有一定地位。

海南方言可分為瓊文話、?？谠?、定安話、瓊海話、萬陵話、瓊南話、海北話七個(gè)小區(qū)。其語音大同小異，主要區(qū)別在聲調(diào)和口頭語言習(xí)慣上。海南話的聲調(diào)和普通話聲調(diào)不同，普通話的聲調(diào)有四聲（平、上、去、入），而海南語音卻有八聲（八聲依次為：1詩、2時(shí)、3死、4世、5是、6視、7失、8實(shí)）。海南話的音律性較強(qiáng)，幾乎每個(gè)字就是一個(gè)自然音素。比如 “吃飯”，瓊文話念做“jia（韻母讀第一聲） mue（韻母讀第二聲）”，聲調(diào)前字低后字高（簡譜唱名為6-1）。定安話念做“jia（韻母讀第五聲）mue”，聲調(diào)前字高后字低（簡譜唱名為3-1）。而瓊南話則念做“jia bui”（口頭語習(xí)慣），聲調(diào)前字和后字都一樣高（簡譜唱名為3-3，但前字韻母讀第五聲，后字讀第一聲）。又如：“我和你去?？谑?，去買咖啡和包子”，其字音用簡譜可直接記為1-3-1-5-1-1-3，5-1-3-5-3-3-2（句中的“和”字，口頭語念作“與”）。作為瓊劇唱腔設(shè)計(jì)者不但要諳熟海南話及口頭語言的使用習(xí)慣，還要掌握書面語言和口頭語言的區(qū)別。如書面語言“干活”（音：gan wau），口頭語應(yīng)念作“做工”（音：do gang），更要懂得對其每個(gè)字詞聲調(diào)的分析和判斷。只有這樣，譜寫出來的音符才能準(zhǔn)確地表達(dá)出字詞的意思和含義，否則就會(huì)出現(xiàn)“咬字不準(zhǔn)”、“聽話不清”，或字詞意思和含義的誤解與歪曲。

二、熟悉瓊劇板腔的基本曲調(diào)

如上所述，瓊劇板腔曲調(diào)的源頭和基礎(chǔ)來自海南方言聲韻與民歌、民謠，而海南的民歌小調(diào)源遠(yuǎn)流長，軌轍渺兮。其轉(zhuǎn)化、提煉、發(fā)展成為瓊劇板腔的基本曲調(diào)也有好幾百年的歷史，其中更多的是受外來遷居群體區(qū)域文化的注入和影響，特別是吸收了廣東、福建等省份兄弟劇種的曲牌和腔調(diào)融匯精煉而成。對此我們暫且不去考究其形成的歷程，只就已形成和流傳至今的瓊劇板腔基本曲調(diào)作概要闡述，以說明作為瓊劇唱腔設(shè)計(jì)者應(yīng)具備和掌握的知識(shí)基礎(chǔ)。

（一）了解瓊劇板腔的基本體系

瓊劇板腔的基本體系概分為四大類：一為中板類（包括[中板]、[疊板]、[數(shù)字板]）；二為苦嘆類（包括[苦板]、[嘆板]、[哭板]）；三為曲牌類（包括[首、次段程途]、[苦程途：“淚滴秋波”（首滾）、“單滾尾”、“雙滾尾”]、[急程途] 、[醒嘆]、[報(bào)花名]、[哭流水]、[五回頭]、[尾聲]）；四為腔類（包括[古腔]、[高腔]、[爭辯腔]、[太和腔]、[江浪腔]、[教子腔]、[陳訴腔]、[告啰腔]、[乞食腔]等）。在這四大類板腔中，中板類是最常用、最多用的板腔，而其中的[中板]又是“板中之王”、“腔中之基”，是瓊劇的基本唱腔。它接近口語，通俗易懂，適宜于自由表達(dá)思想和感情，也是其他板腔發(fā)展、變化的主線和根基。所以作為瓊劇唱腔設(shè)計(jì)者來說，全面理解和深刻領(lǐng)會(huì)[中板]的基本要素就顯得尤其重要了。

（二） 熟悉和掌握各類板腔唱詞的基本結(jié)構(gòu)

各類板腔唱詞的基本結(jié)構(gòu)（句式）、音節(jié)、句法、韻腳（下句末字必須押韻）、旋法及“線調(diào)”。如：中板唱詞的句式一般是以七字為主的上、下句結(jié)構(gòu)，煞句為八字，可附加三字句。其音節(jié)一般為4+3或5+2，句法較為豐富，但句法一定要和唱詞的音節(jié)一致，否則就會(huì)詞意表達(dá)不清和錯(cuò)誤。如：

|我 和 |大 姐 ·|夫 ·進(jìn) |京一 |

其唱詞中的句法和音節(jié)不一致（句子本是5+2音節(jié)，卻安排成了4+3音節(jié)），導(dǎo)致詞意表達(dá)不清楚，容易讓人誤解成“我和大姐——匐進(jìn)京”。

另如曲牌類板腔[程途]，其“首段”的唱詞結(jié)構(gòu)為四句，句式為七、七、七、八，七字句音節(jié)一般為2+2+3或4+3，八字句一般為2+2+2+2或4+4。首句為“導(dǎo)板”，自由節(jié)拍，第二句起上板（一板三眼，4/4拍子）。而“次段”的唱詞結(jié)構(gòu)為六句，句式為五、五、七、七、七、八，五字句音節(jié)一般為2+3，七、八字句的音節(jié)和“首段”相同。

再如[疊板]和[高腔]，其唱詞均為八字上、下句結(jié)構(gòu)，其中[疊板]是由兩個(gè)四字上下句疊成一個(gè)八字句的，音節(jié)一般為2+2+2+2。這兩個(gè)板腔的句式和[中板]一樣比較自由，短可僅四句，長可達(dá)十幾句以上，句法也較靈活和豐富。

作為瓊劇唱腔設(shè)計(jì)者，只有對各類板腔的唱詞結(jié)構(gòu)全面了解和熟悉，才能設(shè)計(jì)和譜寫出相應(yīng)與準(zhǔn)確的瓊劇板腔，否則將“無從下手”或“湖涂其腔”。

（三）掌握板腔的基本“旋法”

旋法，即旋律線條走向和終結(jié)的基本規(guī)律與法則。每類瓊劇板腔都有各自的旋法，其中“板類”和“腔類”之間的旋法有著許多共性和密切關(guān)系。如[中板]旋法分有正線、內(nèi)線、外線、反線和高尖五種基本旋法（也稱“線腔”或“線調(diào)”），“正線”的骨架音為1 2 3 5 6（5 2弦記譜，下同），下句落音為2；“內(nèi)線”的骨架音是將“正線”骨架音中的5降為4，下句落音也為2；“外線”的骨架音卻是“正線”提高一個(gè)大二度音程，即2 3#4 6 7，下句落音不變（在實(shí)際應(yīng)用中，為了避免記譜中經(jīng)常出現(xiàn)臨時(shí)升降號(hào)，所以整段或大段“外線中板”一般都使用1 5弦記譜，即：5 6 7 2 3，下句落音為5）?！胺淳€”的骨架音為6 1 2 3 5，下句落音為6；“高尖”即“反線”的翻高一個(gè)八度音程。

[中板]各“線腔”下句的末字落音均是根據(jù)海南語音的聲調(diào)來確定的（上句一般不嚴(yán)格限制）。如上所述：海南語音有八個(gè)聲調(diào)（指同韻腳字音），在[中板]的旋法中，下句末字為第1、3、4聲的，其落音均在2（即正、內(nèi)、外線腔調(diào)〈1 5弦記譜落音為5〉）；下句末字為第2、5、8聲的，其下句落音均為6（即反線和高尖腔調(diào)〈1 5弦記譜落音為2〉）。

在“腔類”的旋法中，諸如[爭辯腔]、[太和腔]的旋法就是以“正線中板”為基礎(chǔ)來進(jìn)行與發(fā)展的，其骨架音也是1 2 3 5 6，下句落音同為2。但它的句法和腔型有所變化，上、下句末字旋律走向均帶有“腔尾”或“拖腔”【如

[爭辯腔]的上句：

︳一二 三四 ︳五 六 ︳七·× ︳×× ×× ︳× - ︳

下句：

︳七 六 ︳五 四· ︳三 二 ︳×× ×× ︳一· × ︳×× ×× ︳× -︳】。

而[古腔]的旋法卻是以“反線中板”為基礎(chǔ)來進(jìn)行和發(fā)展的，其骨架音也是6 1 2 3 5 ，下句落音同為6（5 2弦記譜）。腔中旋律走向除了首句“起腔”（拉引）和末句“腔尾”（延伸）等有所演變外，其基本上都是“反線中板”的腔調(diào)（句法比較單一并相對固定）。更多時(shí)候是一個(gè)[古腔]段落完了以后再緊接著轉(zhuǎn)入“反線中板”以展開敘唱而終結(jié)。由此可見，“板類”和“腔類”唱腔旋法的淵源與內(nèi)在聯(lián)系是非常密切的。

據(jù)上所述，我們即可以從中梳理和概括出譜寫瓊劇唱腔的如下幾個(gè)基本步驟：

一、明確唱詞結(jié)構(gòu)（句式），擇定用什么板腔來寫作（譜曲）。

如唱詞A：“請小姐多多原諒，一時(shí)不覺才冒犯”。

這是一個(gè)七字上、下結(jié)構(gòu)的唱詞，根據(jù)瓊劇各類板腔唱詞的基本結(jié)構(gòu)，它既可以譜寫成[中板]、[數(shù)字板]，也可以譜寫成[爭辯腔]和[太和腔]等。那么到底應(yīng)該擇定其中哪一種板腔，就取決于劇情的需要、詞段的內(nèi)容、人物的性格以及板腔的功能和特點(diǎn)等因素來確定了。

二、劃出下句末字落音的聲調(diào)，以確定其唱詞的旋法走向和歸落在什么“線腔”上（泛指“中板類”唱腔）。

如上例唱詞下句末字“犯”的聲調(diào)是第五聲，如果是擇定用[中板]來譜曲的話，其下句旋法就唯應(yīng)行走和歸落在“反線”或“高尖”的腔調(diào)上，否則其字音將“咬不準(zhǔn)”、“聽不清”或被誤解成別意他義。

三、擬出唱詞的句法（即“腔型”或“板路”、“節(jié)奏型”），其句法要和唱詞的“音節(jié)”一致。

如唱詞B：“十三歲紡紗織布”，按[中板]的句法可擬成：十三 歲紡 ︳紗 · 織 ︳布 - ︳

或：十·三|歲-| 紡紗 織︳布 -︳。

而不能擬成：

十三 ︳歲 紡 ·︳紗·織︳布- ︳。

其句子中的“紡紗”本是一個(gè)組合音節(jié)，“句法”卻把它切開分別貼合到前、后的字上去了，使音節(jié)變成了“歲紡～紗織布”，完全歪曲和誤解了句子的原意。

四、根據(jù)板腔的基本調(diào)式和骨架音，依照唱詞“問字生音”寫出“單音腔”旋律。

如唱詞C：“原是小姐到書房，文秀冒昧理不當(dāng)”。如果確定用“外線中板”來譜曲，就按其“外線”調(diào)式骨架音5 6 7 2 3（1 5弦記譜）里“問字生音”寫出唱詞的“單音腔”旋律。如：

五、根據(jù)每個(gè)字詞的語氣和聲調(diào)對“單音腔”的句型和旋律進(jìn)行加工美化。

如上例“單音腔”旋律，據(jù)其字詞的語氣和聲調(diào)，可進(jìn)行如下的加工美化：

以上旋律中的“原”、“書”、“冒”字都從原來的“單音腔”變?yōu)椤半p音腔”，而“到”、“理”、“不”字卻變成了“多音腔”（三音以上）。這樣的旋律美化，不但使唱詞字音聽得更準(zhǔn)確、更清楚，而且使詞句意思和情感得到更充分、更貼切的表達(dá)和發(fā)揮。

六、對各詞句之間的“板”和“腔”進(jìn)行對照調(diào)整，并根據(jù)詞意情感和行當(dāng)特點(diǎn)及人物性格對旋律進(jìn)行修繕、擴(kuò)展和補(bǔ)充（盡可能做到同一板腔的兩個(gè)上下句之間的“板”和“腔”不重復(fù)、不雷同，并有所變化）。

總之，作為瓊劇板腔設(shè)計(jì)（作曲）者，不但要具備一定的理論知識(shí)（海南語音、板腔及樂理常識(shí)）和文學(xué)修養(yǎng)（對唱詞的分析和理解），更要有較豐富的板腔“感性”積累和“靈性”發(fā)揮。只有這樣，才能設(shè)計(jì)和譜寫出符合劇情、切合唱詞、適合行當(dāng)（角色）、板順腔暢和優(yōu)美動(dòng)聽的唱腔音樂。

參考文獻(xiàn)：

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[2]張拔山.瓊劇唱腔基礎(chǔ)[M].出版信息不詳.