20世紀(jì)20—30年代中國藝術(shù)歌曲的演唱方法

洪晨

摘要：20世紀(jì)20-30年代，我國的一大批音樂家在國內(nèi)外努力學(xué)習(xí)，堅(jiān)持探索，為我們現(xiàn)在的音樂學(xué)習(xí)者們奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，他們給我們留下很多膾炙人口又令人回味無窮的優(yōu)秀作品。這些優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲反映了我國當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌和音樂發(fā)展的方向與脈絡(luò)，具有永恒的藝術(shù)生命力。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲 民族韻味 時(shí)代特色

一、歌曲把握的要領(lǐng)

20世紀(jì)20-30年代，中國的藝術(shù)歌曲作品不像當(dāng)時(shí)歐洲的作曲家們?cè)谧髌分型鶐в泻芏嗟膫€(gè)人情緒和自我因素，中國的作曲家們更側(cè)重于在作品中表現(xiàn)當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的現(xiàn)狀和對(duì)社會(huì)生活的關(guān)注，所以這一時(shí)期的藝術(shù)歌曲表現(xiàn)出多種類型的形態(tài)。一種演唱風(fēng)格的形成與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景有很大的聯(lián)系，最為重要的一點(diǎn)是他們引進(jìn)了西方先進(jìn)的歌唱方法——美聲唱法，這種唱法不同于我國的民族唱法，在上海國立音樂專科學(xué)校也開始了這種唱法的最初學(xué)習(xí)和研究，這也成為藝術(shù)歌曲在中國的土地上能夠充分發(fā)展的重要因素。趙元任先生是20世紀(jì)20-30年代中國最有代表性的作曲家之一，他創(chuàng)作的歌曲風(fēng)格獨(dú)特，有著其特有的藝術(shù)魅力和文化風(fēng)格。其中他創(chuàng)作的和聲方法和鋼琴伴奏也是在當(dāng)時(shí)引起了不小影響。其中筆者以一首大家耳熟能詳?shù)淖髌贰督涛胰绾尾幌胨穪砼e例。這首歌曲采用了我國傳統(tǒng)音樂中少見的三拍子弱起節(jié)奏，通過對(duì)原有詩詞的精細(xì)描寫刻畫，使歌曲的民族特色更為突出。趙元任在這里大膽運(yùn)用了各不相同的調(diào)式來布局整首歌曲，例如，歌曲的開始是E大調(diào)；進(jìn)行到第二部分時(shí)候開始轉(zhuǎn)調(diào)，E大調(diào)轉(zhuǎn)B大調(diào)；接下來是E大調(diào)轉(zhuǎn)到G大調(diào)；最后是e小調(diào)轉(zhuǎn)到E大調(diào)。這樣的手法在以前是很少見的。大大豐富了歌曲的表現(xiàn)力，卻讓人聽起來不失流暢性，既突出個(gè)性又不失歌曲的完整性。這種和聲和調(diào)性的運(yùn)用就是采用了西方的創(chuàng)作理念，中西結(jié)合，具有統(tǒng)一的藝術(shù)效果，這也是這首樂曲可以成功的重要因素之一。

說到中國藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格，藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)是以含蓄為主，還要注重對(duì)氣息和語言表達(dá)的運(yùn)用，藝術(shù)歌曲的伴奏一般只有一架鋼琴，所以要想更好的詮釋歌曲，對(duì)歌者的要求就更高了，聲音的控制和把握，咬字吐字的感覺，和情感的拿捏都缺一不可。

二、20世紀(jì)20-30年代中國藝術(shù)歌曲的表演風(fēng)格

關(guān)于我們所談的歌曲的演唱風(fēng)格，李凌先生在《歌唱藝術(shù)漫談》中曾經(jīng)說過：“樣式通常指的是風(fēng)格和藝術(shù)風(fēng)格，它主要體現(xiàn)在形式的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)、性格和氣質(zhì)。從歌唱藝術(shù)，是一個(gè)歌手的音色、音調(diào)、聲音特征，并應(yīng)用狎邪游玩的回聲、力量、語言、語法?！彼囆g(shù)歌曲是矜持的，這是低聲簌簌的室內(nèi)樂風(fēng)格的聲樂體裁。藝術(shù)歌曲演唱風(fēng)格的重點(diǎn)，以下幾點(diǎn)是不能忽視的：

1.藝術(shù)歌曲的歌詞與詩歌，如果它是指詩歌委婉細(xì)膩、優(yōu)雅、浪漫，在色彩和意境，歌手必須經(jīng)常使用輕柔，一半聲音和弱的三冠王的聲音歌唱技巧。

2.因?yàn)樗囆g(shù)歌曲并不需要大型樂隊(duì)來為其伴奏，通常只有一架鋼琴來伴奏，所以演唱者對(duì)音量沒有太多要求，反而在情感上要求嚴(yán)格。

3.藝術(shù)歌曲中固有的浪漫、優(yōu)雅的氣質(zhì)和審美的顏色對(duì)演唱者聲音的要求很高，必須要純凈、絲滑、通透。

4.藝術(shù)歌曲雖然是室內(nèi)樂，但它和一般的小音樂歌唱、藝術(shù)歌曲不同于唱歌劇和其他形式的聲樂有一個(gè)強(qiáng)壯的大體積變化和對(duì)比，以抒情戲劇性的激情為主，所以，美妙通透的音色、清晰的咬字吐字和微妙的情感表達(dá)已經(jīng)成為歌手唱歌水平和藝術(shù)修養(yǎng)的重要手段。

5.隱式優(yōu)雅的藝術(shù)歌曲的音樂風(fēng)格，需要歌手在演唱中聲音要含蓄，不需要奔放熱情，但是內(nèi)心的情感波能又要讓人隱隱約約的感覺到，這樣才能和歌曲融為一體。

三、演唱技巧

藝術(shù)歌曲起源于歐洲，但是在傳入我們中國時(shí)與我國的傳統(tǒng)文化、民族文化相結(jié)合，形成既具有歐洲特點(diǎn)更加具有民族魅力的風(fēng)格特點(diǎn)。需要演唱者在唱中國藝術(shù)歌曲時(shí)除了嚴(yán)格完成歌曲譜面上的要求，同時(shí)也應(yīng)該加上自己的二度創(chuàng)作。歌唱時(shí)，一方面要運(yùn)用科學(xué)的發(fā)聲技巧，使整首歌曲流暢自然，另一方面我們所演唱的藝術(shù)歌曲如果具有民族風(fēng)格，那么我們就不能把中國的傳統(tǒng)民族特色歌曲、地方戲曲等等置之不理，因?yàn)樽终粓A也是我國聲樂作品的演唱中最有代表性的特點(diǎn)。

（一）唱法

20世紀(jì)20-30年代中國藝術(shù)歌曲在這段時(shí)間的特點(diǎn)和風(fēng)格，在風(fēng)格和聲音的想法通常都是應(yīng)優(yōu)先與放松、通暢、色彩明暗合適、溫和的、剛?cè)岵?jì)的。在發(fā)聲出聲的技法上，美聲唱法和民族唱法有很多的共通之處，共鳴位置都是要高位置，氣息要沉在丹田，要有通道感等等。執(zhí)行20世紀(jì)20-30年代的中國藝術(shù)歌曲應(yīng)該是基于共同的方法的聲音，并且要熟練使用之前學(xué)習(xí)的方法，具體方法具體對(duì)待。歌者想要表達(dá)自己內(nèi)心的情感就可通過對(duì)歌曲的收放自如來達(dá)到，要讓音符組成的旋律和文字組成的詩詞相互呼應(yīng)、相得益彰。

（二）咬字和潤腔

我國在20世紀(jì)20-30年代藝術(shù)歌曲的演唱中，歌曲的民族韻味和歌曲風(fēng)格一定要強(qiáng)調(diào)突出，尤其是在發(fā)音部位發(fā)音和短語的處理上。與歐洲藝術(shù)歌曲演唱時(shí)的吐字咬字不同，中國藝術(shù)歌曲是用漢語演唱的，漢字有四聲，講究字正腔圓。為了保證良好的表達(dá)和民族風(fēng)格，中式風(fēng)格的歌手應(yīng)該解決語言、語法的困難工作，尋找發(fā)音吐字和換氣技術(shù)，如印青的代表作《把一切獻(xiàn)給黨》中“那”、“手”等字在情感和咬字上就要著重強(qiáng)調(diào)，咬字的時(shí)候拼著讀，使發(fā)音更清晰，情感更加到位。還有就是青主的作品《大江東去》，這首歌曲里有不止一次的休止符，對(duì)待這些問題我們更加要細(xì)心理解作品了。要學(xué)會(huì)聲斷氣不斷、音斷意不斷。比如“故壘一西邊”、“亂石一穿空”這兩句歌詞，不把握好斷氣的規(guī)則，肯定會(huì)影響整首歌曲的演唱效果。

（三）藝術(shù)處理

藝術(shù)歌曲的情緒發(fā)展都具有一定的邏輯性。這個(gè)時(shí)期的中國藝術(shù)歌曲因受所處環(huán)境的感染，作品中的情緒也是真摯和深切的，一首歌所詮釋的感情卻很復(fù)雜，這使演唱歌曲的難度增加了不少，我們要根據(jù)歌詞和曲風(fēng)，在力度、速度、音色和表情等方面謹(jǐn)慎表現(xiàn)出對(duì)比。《春思曲》是來自音樂家黃自先生的一首優(yōu)秀作品，歌曲開頭就有簡(jiǎn)單卻能把人帶入歌曲意境的好像淅淅瀝瀝的小雨一樣的鋼琴旋律，仿佛讓我們看到了一位昨夜沒有睡好但又剛剛起床的女子，她坐在梳妝臺(tái)前，還在想著自己的心事，一副憂愁和慵懶的情景。詮釋這些小節(jié)時(shí)，不可以隨意換氣，要注意整個(gè)部分的流暢性；要壓低自己的喉位，使用柔美而低沉的音色，但是聲音的位置依舊是不能變動(dòng)的，因?yàn)楦枨那榫呈且坍嫵鲆粋€(gè)女子孤獨(dú)的內(nèi)心世界，所以要唱出那種孤寂的感覺。這首歌里寫到中間，這位美麗的孤單的女子開始被外面的美麗的景色所吸引，我們歌唱時(shí)聲音的整個(gè)色彩都要從低吟變得嘹亮一些，讓旋律的流動(dòng)性更加強(qiáng)。黃自先生的著名藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》也是大部分聲樂學(xué)習(xí)者耳熟能詳?shù)?，這首歌表達(dá)了作者暗用玫瑰花自述與歌頌美好的事物。并且指出藝術(shù)歌曲就是力量、速度和詳細(xì)的表達(dá)符號(hào)，這首歌的歌手表演時(shí)應(yīng)特別注意謹(jǐn)慎情緒表達(dá)和情感發(fā)展。

基金項(xiàng)目：

本文為湖南省研究生科研創(chuàng)新項(xiàng)目，項(xiàng)目名稱：花鼓戲唱腔的搶救性挖掘整理研究，項(xiàng)目編號(hào)：CX2015B515。

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