沈松：鬼馬詞人的音樂(lè)攝影機(jī)

姜萊

他是謝娜、張靚穎、尚雯婕、楊坤等著名歌手的御用詞人，曾憑借為尚雯婕創(chuàng)作的歌曲《候鳥(niǎo)》獲得內(nèi)地最佳詞人殊榮?！叭绻募据喕貝?ài)上漂泊，如果湖水清澈倒映著我，如果天空廣闊從不寂寞，只為遠(yuǎn)方自由湛藍(lán)的王國(guó)?！鄙蛩傻脑~作中常常充滿著浪漫的意象和充沛的情感，然而作為娛樂(lè)跨界大玩家的他，作品中也不乏許多鬼馬的想象。面對(duì)近年來(lái)華語(yǔ)歌壇音樂(lè)品質(zhì)持續(xù)下滑的現(xiàn)狀，沈松有特別的話想說(shuō)……

音樂(lè)時(shí)空：流行歌曲終究是歌詞的創(chuàng)作，是語(yǔ)言藝術(shù)的創(chuàng)作，同樣美好的事物在不同作者筆下，就有著不同的風(fēng)格和不一樣的享受。你的歌詞世界是怎么樣的？

沈松：詞作者更像是一臺(tái)攝影機(jī)，紀(jì)錄與捕捉很多人生故事。在我的詞作履歷中，有比較明顯的階段劃分：最早的青澀期，喜歡用生僻、另類的詞語(yǔ)來(lái)塑造所謂的意境，例如為李慧珍寫(xiě)的《世紀(jì)末》，這個(gè)階段會(huì)被感覺(jué)過(guò)于束縛，詞作顯得堆砌與生硬，歌手其實(shí)需要把歌詞詮釋成自己的感情唱給廣大歌迷聽(tīng)。之后的階段我更注重與歌手的溝通，通過(guò)聽(tīng)到、感受到的趣事，提煉并且轉(zhuǎn)化成歌手的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，例如楊坤的《窮浪漫》《一直走下去》，寫(xiě)的就是坤哥想說(shuō)的話，經(jīng)歷的生活。甚至包括《菠蘿菠蘿蜜》，因?yàn)闇贤ㄖ邪l(fā)現(xiàn)謝娜很希望用一首歌曲致敬周星馳與《大話西游》，所以這首歌雖然像兒歌般鬼馬，但用詞又不失濃郁的“娜式風(fēng)格”。我喜歡用故事性的有代入感的文字為歌手營(yíng)造氛圍，例如黃征的《愛(ài)情傻瓜》，就疊入了很多人的失戀態(tài)度。

音樂(lè)時(shí)空：出生于建筑世家的你，為什么會(huì)選擇現(xiàn)在的職業(yè)，聽(tīng)說(shuō)你的父親對(duì)你的影響很大？

沈松：父親畢生的精力都獻(xiàn)給了中國(guó)的建筑裝飾設(shè)計(jì)事業(yè)，古稀之年依舊能用年輕人的思維推陳出新，他一手打造的重慶小龍坎地鐵的涂鴉風(fēng)格讓我敬佩不已。我可能從他身上更多的繼承了創(chuàng)作的思維與靈感，雖在完全不同的領(lǐng)域，但耳濡目染父親的創(chuàng)作，其實(shí)在很小的時(shí)候就樹(shù)立了創(chuàng)作的人生追求，也算是傳承家風(fēng)的體現(xiàn)吧。

音樂(lè)時(shí)空：你會(huì)怎么看待流行文學(xué)與流行音樂(lè)的關(guān)系？

沈松：相互依賴，缺一不可。很多歌曲都來(lái)自文學(xué)的靈感，例如《挪威的森林》。披頭士樂(lè)隊(duì)的《挪威的森林》，歌詞敘述一名男孩高高興興地要去女孩家，參觀像挪威森林一樣的女孩房間，結(jié)果隔了一個(gè)晚上，醒來(lái)一看，房間里早已是空無(wú)一物，不見(jiàn)芳蹤。那房間就像是挪威的森林一般，冷冷清清的。仔細(xì)回想，昨夜讓自己如此心動(dòng)不已的究竟是什么？會(huì)不會(huì)充其量只是自己喝醉了酒所做的一場(chǎng)夢(mèng)而已？那位令人魂?duì)繅?mèng)縈的女孩，是不是就像都會(huì)中微弱的螢火，轉(zhuǎn)瞬間就消失得無(wú)影無(wú)蹤？”這段話的出處是原載于1987年的《群像雜志》，被收錄在村上春樹(shù)評(píng)論集《村上春樹(shù)》中。

音樂(lè)時(shí)空：獲獎(jiǎng)詞作《候鳥(niǎo)》是否是你本人最得意的作品？它的創(chuàng)作故事是怎么樣的？

沈松：《候鳥(niǎo)》不是我自己最滿意的作品，但確實(shí)因?yàn)楂@獎(jiǎng)的緣故使得自己對(duì)這首作品比較滿意，人都會(huì)有虛榮心作祟嘛。從創(chuàng)作角度來(lái)講，一直希望為雯婕寫(xiě)一首能夠總結(jié)她從選秀到從藝的心路歷程的作品，以此感恩歌迷。而過(guò)于直白的詞語(yǔ)不太適合她的氣質(zhì)與形象，因此借用了候鳥(niǎo)這種很勤勉、勇敢的鳥(niǎo)類作比喻。那段時(shí)間她的事業(yè)處在低徊期，希望她用這首正能量的歌提醒自己不要灰心，繼續(xù)不停的飛，越飛越高。后來(lái)雯婕參加《我是歌手》達(dá)到的高度以及重拾的信心也證明了機(jī)遇更偏愛(ài)努力的人。

音樂(lè)時(shí)空：張靚穎、尚雯婕、楊坤等歌手和你之間的合作模式是怎么樣的？他們是否會(huì)有自己的修改意見(jiàn)，你又是怎樣處理的？

沈松：我很愿意跟這些具有音樂(lè)天賦、悟性很高的歌手合作，他們會(huì)讓自己進(jìn)步得更快。比如靚穎會(huì)嘗試錄好幾版詞挑選，用天秤座的方式反復(fù)溝通；坤哥則更堅(jiān)持要走心，走心再走心的音樂(lè)，華麗的辭藻都會(huì)被拎出來(lái)改掉，我給坤哥的修改版本也是最多的，以《窮浪漫》為例，最初的副歌是：“我們愛(ài)這樣一種浪漫/感受彼此之間的溫暖/許多年以后走在街邊/用一生時(shí)間去相戀。” 意思雖然對(duì)了，但無(wú)非就是多了一首男版“最浪漫的事”，因此坤哥跟我聊他過(guò)去貧窮時(shí)代的愛(ài)情，單純、快樂(lè)、內(nèi)心充滿富足。這種愛(ài)情的質(zhì)感很打動(dòng)我，于是歌名也從“一種浪漫”變成了“窮浪漫”：

“我們愛(ài)這樣的窮浪漫/就算沒(méi)有錢(qián)再苦再難/感情不需要用來(lái)計(jì)算/永遠(yuǎn)其實(shí)并不遙遠(yuǎn)/我們愛(ài)這樣的窮浪漫/平凡的只有吃飯洗碗/活在只有你我的世界里/真實(shí)的擁抱最溫暖”。

這種一遍遍叫停、顛覆、推倒重來(lái)的過(guò)程雖煎熬虐心，卻也樂(lè)趣無(wú)窮，所以我對(duì)這首詞至今仍記憶猶新，所以錄音棚是記錄一個(gè)音樂(lè)人最多努力與堅(jiān)持的地方。

音樂(lè)時(shí)空：哪首作品是你耗時(shí)最多的？講一下它的創(chuàng)作故事。

沈松：其實(shí)我在圈內(nèi)被稱為“快手詞人”，基本上會(huì)比約定的交稿時(shí)間提前三四天的樣子，但有些歌詞確實(shí)耗時(shí)良久，修改過(guò)無(wú)數(shù)次。比如羽泉的《世界都在看》，陳楚生的《綠動(dòng)》，這兩首歌大概修改的版本有十幾稿之多，一方面是歌手嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?，另一方面?duì)于商務(wù)與命題創(chuàng)作的特殊性，客戶與品牌商都會(huì)參與關(guān)鍵詞的修改，會(huì)讓歌詞成型緩慢。

音樂(lè)時(shí)空：當(dāng)代華語(yǔ)流行歌詞的創(chuàng)作有愛(ài)情流行歌曲類，這類流行歌詞占流行歌詞創(chuàng)作的80%以上。你怎么看待這個(gè)市場(chǎng)？這對(duì)于你的詞創(chuàng)作是優(yōu)勢(shì)還是挑戰(zhàn)？

沈松：存在即合理，愛(ài)情歌曲的比例也從側(cè)面反映了時(shí)代的需求。我更呼吁多一些人文關(guān)懷、環(huán)保題材的歌曲出現(xiàn)。畢竟愛(ài)情不是人生的全部，親情、友情等等同樣會(huì)讓我們感動(dòng)，只是很多唱片企劃和制作人太多從商業(yè)角度考慮，為了歌曲好賣，命題要求過(guò)于單一，期待大家可以放棄短淺的視角，讓流行音樂(lè)不只有男歡女愛(ài)。

音樂(lè)時(shí)空：在“愛(ài)已成災(zāi)”的流行音樂(lè)中，描寫(xiě)愛(ài)情的歌曲比比皆是，有的哀婉凄惻，使人萎靡消沉；有的潑辣大膽，直奔主題。你的愛(ài)情詞作中，最想體現(xiàn)的是哪一點(diǎn)？

沈松：《愛(ài)情傻瓜》里的愛(ài)是男人的包容；《窮浪漫》里的愛(ài)是拒絕物質(zhì)，勿忘初心；《不枉》里的愛(ài)是念念不忘，必有回響……其實(shí)詞作中所有的愛(ài)只要不是無(wú)病呻吟、虛情假意、能夠觸動(dòng)人心，就是好的作品，面對(duì)這么多情愛(ài)主題的歌曲，既不要亂棒打死，也不能任其無(wú)氧無(wú)味。