《培爾·金特》組曲中《朝景》的配器分析

吳歡

摘要：本文通過對(duì)格里格《培爾·金特》第一組曲中《朝景》的配器分析，闡明該樂章在配器方面的獨(dú)特之處，同時(shí)從多個(gè)角度進(jìn)行挖掘，做進(jìn)一步研究。

關(guān)鍵詞：格里格 《培爾·金特》組曲 《朝景》 配器分析

1875年格里格為易卜生的戲劇《培爾·金特》譜寫全劇配樂，作品取材于挪威的民間故事，劇作家易卜生借培爾·金特的形象揭露了利己者懦弱、市儈的面貌。格里格為該劇作了二十三段配樂，在公演后從中選出八段改編成兩套管弦樂曲《培爾·金特》第一、第二組曲。文章主要對(duì)第一組曲中《朝景》的配器進(jìn)行分析。

一、《朝景》配器分析

《朝景》原是詩劇第四幕中培爾·金特流浪到非洲時(shí)描繪自然風(fēng)光的音樂，采用田園牧歌式的題材。下面從幾個(gè)方面進(jìn)行剖析。

（一）結(jié)合曲式結(jié)構(gòu)看配器布局

《朝景》中，格里格只是用簡單的三段曲式A-B-A1，樂隊(duì)編制采用雙管制（但銅管組樂器只使用圓號(hào)和小號(hào)）。

A段一開始由一只長笛以柔和，優(yōu)美的音色在E大調(diào)上演奏一個(gè)帶有民族特色的五聲音階的主題，大管奏出E大調(diào)的主和弦作為背景，圓號(hào)在此時(shí)也被當(dāng)做木管組使用，主題旋律個(gè)性鮮明，風(fēng)格清新，旋律平穩(wěn)帶有裝飾風(fēng)格，表現(xiàn)了清晨日出、萬物復(fù)蘇的絢麗景象。

中段B木管組以ff的強(qiáng)音發(fā)出升G調(diào)的主和弦長音，弦樂組小提琴和中提琴以及大提琴形成的符合音色演奏十六分音符分解和弦的伴奏背景，小號(hào)進(jìn)入，與圓號(hào)一起烘托濃郁的和聲配置效果。之后音樂弱下來，大管演奏和弦低音。

A1是在音樂經(jīng)過六小節(jié)的假再現(xiàn)之后進(jìn)入，這時(shí)候的配器有了新的變化，大管和大提琴奏出主題旋律，這兩種樂器在音色方面都趨于暗淡，音樂的情緒有了新的變化，長笛和單簧管演奏分解和弦伴奏織體。

（二）“情景結(jié)合”的配器特色之形象

金特本是一個(gè)玩世不恭的形象，但這里，格里格采用優(yōu)美、抒情的樂章也是別有用意的。我們進(jìn)入這樣的景象：清晨的挪威，山林寂靜，大地將要復(fù)蘇，一輪紅日即將從遠(yuǎn)處的山頂冉冉上升。作曲家使用一只長笛喚醒大地，金特此時(shí)的內(nèi)心是充滿希望的，他渴望有一番作為，憧憬著自己在這里即將展開的美好生活。格里格使用優(yōu)美清新的音樂正是為他一路的驚險(xiǎn)作為緩沖的重要渠道，使得人物的性格更加飽滿，內(nèi)心世界更加豐富，表明金特市儈的表面下深藏著的多情一面，也為他最終的浪子回頭埋下伏筆，這可能是作為戲劇配樂最重要的因素。

二、色彩——管弦樂配器要點(diǎn)

這個(gè)樂章的整體樂隊(duì)配置，主要是根據(jù)主題旋律的樂思陳述與發(fā)展而進(jìn)行的。

（一）弦樂組

弦樂在該樂章中多數(shù)以伴奏的角色出現(xiàn)，結(jié)合其音樂形象，格里格想要表達(dá)的是牧歌式的田園風(fēng)光景象，帶有明朗、陽光、積極的色彩。

（二）木管組

木管組在該樂章中多以主角出現(xiàn)，特別是長笛那優(yōu)美抒情的音色，在此使用再適合不過，雙簧管的一應(yīng)一答的音色與田園牧歌式的形象相吻合。大管把朦朧飄渺的景象刻畫得入木三分。

（三）銅管組

《朝景》中用的銅管樂器相對(duì)較少，作曲家未使用完整的銅管樂組，只采用四只圓號(hào)和兩只小號(hào)，圓號(hào)多充當(dāng)木管的形象，其柔和的音色給清新明朗的音樂增添了另一分圓潤之美。

三、與其他樂章的配器相比較

組曲《培爾·金特》主要是以個(gè)人物為主題，像英格麗特、奧賽、阿尼特拉、索爾維格這些女性形象?！冻啊纷鳛槿_篇之作，主要是以景色為主，從作品的局面來看，旭日東升的形象在全曲中起到了引子的作用。格里格采取了保留的方式，為后面樂章的充分發(fā)揮留下足夠的空間。配器方面，如第二樂章《奧賽之死》，弦樂組又回到了它善于擔(dān)任主旋律的角色，充分發(fā)揮自身音色特點(diǎn)，將哀傷悲痛之感刻畫得入木三分。到了文雅輕盈、熱情奔放的第三樂章《阿尼特拉舞曲》則充滿情調(diào)。這個(gè)樂章，作曲家只采用弦樂組配器，沖淡了第二樂章的悲涼色調(diào)。再看第四樂章《在山魔的宮中》，狂暴粗野的音樂給人留下深刻的印象，該樂章旋律簡單，只采用一個(gè)主題音樂，運(yùn)用速度和力度的不斷變化刻畫出魔鬼咄咄逼人的形象，這一配器技法在后世法國作曲家拉威爾的《波萊羅舞曲》中得到完美呈現(xiàn)。

四、結(jié)語

盡管格里格的配器技法相對(duì)傳統(tǒng)，但是，由于他正處于十九世紀(jì)與二十世紀(jì)交接的時(shí)期，這種特殊的時(shí)代背景使他的音樂既不同于前期古典主義過于程式化的創(chuàng)作技法，又區(qū)別于后期二十世紀(jì)作曲家們極力沖破傳統(tǒng)的無調(diào)性音樂，他在致力于民族的基礎(chǔ)上又吸收了西歐其他國家的音樂創(chuàng)作元素。因此，他的作品具有更廣泛的欣賞性和接受性。就《朝景》的音樂形象說，很難想象荒無人煙的沙漠，而是朝氣蓬勃，充滿希望的挪威早晨景象；從組曲的編排順序來看，格里格有意將音樂脫離于劇本，不完全按照劇情的發(fā)展來編排，但又不失原劇之味，比如將《朝景》整部組曲作為第一樂章，達(dá)到了以景抒情的效果，并開篇點(diǎn)明金特充滿幻想，以此在優(yōu)美的旋律中埋下伏筆。格里格自始至終試圖把音樂本身的價(jià)值和內(nèi)涵傳遞給聽眾，盡管后世對(duì)他這一做法有著褒貶不一的評(píng)論，但他的成功是無可非議的。還有他那抒情優(yōu)美的毫無爭議的旋律正是如今快節(jié)奏時(shí)代下的緩沖劑。格里格，這位被稱為“北歐的肖邦”用他的《朝景》告訴我們：“正午的陽光或許刺眼，但清晨的太陽一定是柔和而溫暖的?！?/p>

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