電視話劇發(fā)展研究
——以湖南衛(wèi)視《星劇社》為例

朱彥霏（江蘇師范大學 傳媒與影視學院 戲劇與影視學，江蘇 徐州 221000）

電視話劇發(fā)展研究
——以湖南衛(wèi)視《星劇社》為例

朱彥霏
（江蘇師范大學 傳媒與影視學院 戲劇與影視學，江蘇 徐州 221000）

自電視誕生以來，雖然積極吸收各種各樣的藝術品種，卻一直與劇場存有明晰的界限。今年夏天，芒果衛(wèi)視進行了一次融電視媒體與話劇藝術于一體的大膽改革，由芒果衛(wèi)視打造的《星劇社》自開播以來，好評如潮，收視率全國第一，但同時也爭議不斷。其新穎模式和新理念顛覆了傳統(tǒng)舞臺劇。芒果衛(wèi)視電視話劇的打造、定位思路、用人思路、提高用戶粘性的策略，以及它如何推動自我革新等都是電視節(jié)目多元化發(fā)展的新突破。本文以《星劇社》欄目為例，分析其在電視話劇方面的典型特征，并論述電視話劇存在的困境與發(fā)展出路。

電視話??；《星劇社》；困境；發(fā)展出路

作為第一個吃螃蟹的人，湖南衛(wèi)視推出的《星劇社》，不僅不再拘泥于傳統(tǒng)話劇舞臺的表演方式，而且還可讓觀眾近距離地了解表演者的面部動態(tài)，并關注劇情的進展。電視話劇一經推出，受到社會的廣泛關注，不過收視率與口碑卻收獲兩極的尷尬境況，遠遠沒有達到預期的理想結果。

表1　2014年4月24日周四省級衛(wèi)視晚間時段節(jié)目

從表中可以看出首播的收視率排名第七，收視率是0.500，市場份額2.79，作為接替《百變大咖秀》的新節(jié)目，無論是演員、編導還是觀眾，都寄托了很多期望在《星劇社》上，前四期節(jié)目的平均收視率在0.64左右，收視份額在3.90，居同時段省級衛(wèi)視的前五名。這個成績并不理想，節(jié)目的收視壓力也非常大。制作人張丹丹在開播前曾介紹《星劇社》將推出十二部話劇，不過在進行到第十場時，節(jié)目組就匆匆結束。但是從后幾期的節(jié)目收視率大幅度下降來看，確實有很多值得我們學習和改正的地方。

一、《星劇社》的特征分析

作為把傳統(tǒng)的歌舞元素與話劇藝術結合的產物，《星劇社》在電視話劇方面有典型的特征。

（一）劇場和現(xiàn)場的融合。具體來說，電視直播主要是通過光學鏡頭來鎖定正在被拍攝的物體，而被拍攝的對象借助尋像器的原理呈現(xiàn)影像，但這都只能在比較明亮的直射光環(huán)境之中實現(xiàn)，不然就會呈現(xiàn)混沌的視覺效果。另一方面，不同于劇場演出，電視直播不僅要注重舞臺燈光的亮度，而且還要求有較高的環(huán)境燈光，拍攝觀眾的互動與反應。為了營造視覺感官的刺激，舞臺話劇在燈光的要求上，更加注重故事情節(jié)與燈光的聯(lián)系，并在觀眾區(qū)域保持較昏暗的效果，保證舞臺的安靜與獨立。不過，《星劇社》的燈光效果又與電視直播與舞臺話劇有較大的區(qū)別，必須滿足電視機前觀眾與現(xiàn)場觀眾的雙重視覺享受，所以在燈光的補充和融合上做好了兩手準備。

（二）故事主線的電視化改造。在《星劇社》的首期節(jié)目《21克拉》中，后期制作上使用了許多影視剪輯的技巧，并靈活地調整劇的時間，比如通過插入字幕向觀眾簡化地介紹時間、地點與人物背景。因此，為了保證整個話劇主體情節(jié)的完整性，《星劇社》結合電視觀眾的收看習慣，在話劇的長度上都有適度的壓縮，保證電視話劇的情節(jié)緊湊，以此兼顧話劇故事的電視化效果。

（三）“全明星”演出。早在《星劇社》開播前，就宣傳了“全明星”的陣容，比如《21克拉》的主演是何炅、謝娜，《鹿鼎記》是包貝爾與海陸，《失戀公寓》是杜海濤與吳昕……雖然從受眾層次上來看，這種明星效應有一定的吸引性，不過話劇的專業(yè)性卻遭到了削弱。因為許多話劇演員的表演功底很強，而客串的明星大多排練時間較短，自身表演能力有限。

（四）廣告與劇情相結合。當下舞臺話劇市場普遍不景氣，盈利渠道也主要依靠票房收入，這種單一的盈利方式僅能維持基本的話劇運作?！缎莿∩纭返牟コ?，通過電視話劇的形式，通過植入式廣告的方法拓寬了更多廣告投放力度。比如，在劇情中經常提到“淘寶網”、欄目冠名等等。另一方面，湖南衛(wèi)視名牌欄目的廣告號召力經常達到上億元，所以這是舞臺話劇很少達到的盈利空間。作為電視欄目的普遍手法，《星劇社》的插播廣告符合當下年輕觀眾的觀看習慣，并在一定程度上保證了劇情和廣告的結合，這也是舞臺劇無法比擬的地方。

二、電視話劇的困境

湖南衛(wèi)視在《星劇社》推出后，四期節(jié)目的平均收視率在0.64左右，收視份額在3.90，居同時段省級衛(wèi)視的前五名。這個成績并不理想，節(jié)目的收視壓力也非常大。張丹丹在開播前曾介紹《星劇社》將推出十二部話劇，不過在進行到第十場時，節(jié)目組就匆匆結束。從第三部開始，湖南衛(wèi)視的同期收視率徘徊在20名左右，遠遠沒有達到預期的理想結果。由此可見，“免費看話劇”雖然是一件創(chuàng)新的嘗試，不過最終無法保持觀眾長遠的關注度。通過對話劇與電視“聯(lián)姻”的產物進行分析，我們雖然對湖南衛(wèi)視勇于吃螃蟹給予贊許，但電視話劇的困境依然存在，未來的發(fā)展道路也十分艱辛。

（一）內容的困境與出路?？v觀我國電視發(fā)展的歷程，一檔電視欄目的爆紅，將面臨很多同質化的模仿和跟風，而電視話劇也遭遇同樣的境況，這直接導致其在娛樂化和專業(yè)性上把握失衡。比如，在《資本論》這部話劇中，徐崢與田水形象生動地演出了真實與荒誕的資本世界，而湖南衛(wèi)視也對這部同題材的話劇進行改寫，新編的《資本怎么論》雖然邀請了明星倪虹潔與陳志朋來參演，但無法深刻地表達出劇本的精神內核。因此，許多觀眾認為《星劇社》的節(jié)目效果過于娛樂化，內容和形式缺乏嚴謹性。導演張丹丹強勢植入過多個人情感，也讓節(jié)目的定位由話劇延伸成真人秀的性質。

（二）價值引領文化的困境。許多電視節(jié)目的制作，往往會受到市場與廣告商的影響，電視臺為了保證經濟利益與社會效益的融合，會選擇“擦邊球”的方式占據電視市場的優(yōu)勢。如今，電視化競爭越來越激烈，而優(yōu)秀的電視臺大多只是追求商業(yè)利益，難以實現(xiàn)文化擔當。對于《星劇社》的廣告，可以在板塊的穿插之間來播放，第一，真人秀部分，展現(xiàn)演員在后臺的準備情況，普及話劇的常識性知識，在這一部分之后插播廣告；第二，在話劇演出結束部分進入廣告；第三，演員謝幕的時候可以插入滾動廣告，如果節(jié)目結束，可以重新再播廣告。這樣的取舍，突出節(jié)目的創(chuàng)新，大眾也是可以接受的。

（三）專業(yè)人才隊伍的困境。自從《星劇社》出現(xiàn)以后，電視與話劇的結合受到了很多人的關注，引發(fā)了一場欄目創(chuàng)作革命。然而隨著節(jié)目的落幕，我國人才匱乏的擔憂浮出水面。同時，電視話劇的劇本創(chuàng)作、燈光設置、現(xiàn)場拍攝與后期編輯等都不再拘泥于單一的工作人員，而是需要綜合化的跨界人才。不過，在專業(yè)劃分上，當前的影視藝術類高校存在許多不合理之處，這就直接導致人才培養(yǎng)的漏洞，難以滿足現(xiàn)代化社會化人才的需要。

三、電視話劇的發(fā)展出路

自從《星劇社》出現(xiàn)以后，電視話劇的融合與發(fā)展受到了許多的關注，未來節(jié)目的運作也得到廣泛的探討，尤其是主創(chuàng)人員如何更好地將電視與話劇完美地融合，成為今后電視與戲劇工作者研究的重要課題。結合湖南衛(wèi)視“吃螃蟹”的舉動，本文認為電視話劇應朝以下幾方面發(fā)展：

（一）精準定位受眾市場，挖掘地方特色。電視話劇的內容之憂，應如何突破呢？這必須明確其市場的定位，豐富文化內涵。對于一檔節(jié)目來說，核心要素是受眾，這直接關系到節(jié)目的成功與否。為了避免同質化的內容，電視話劇必須按照受眾的需求，從定位上下功夫，找準節(jié)目的優(yōu)勢，打造吸引人的亮點，從而獲得不同年齡層觀眾的歡迎。電視話劇《星劇社》給我們更多的感受是類似小品，因為特寫近景鏡頭較多、很少有全景，而我們對于話劇還是更注重氛圍；在多角度鏡頭切換上，電視制作也有著比劇場更明顯的優(yōu)勢，但電視話劇不應該是東風壓西風，既然已經是第一個吃螃蟹的人，就應該做更多的融合。另一方面，我國的電視娛樂節(jié)目環(huán)境盲目注重娛樂化與商業(yè)化，這無形中又使節(jié)目的形態(tài)流于表面。所以，電視話劇類欄目必須有自身的特色內涵，通過挖掘地方特色，挖掘具有藝術形式與城市風格的節(jié)目元素，最終提高電視話劇的觀賞性。

（二）借鑒國外經驗，矯正電視節(jié)目“社會擔當缺失”。

為了避免低俗文化，減少電視節(jié)目的社會責任缺失，電視話劇欄目需要建立監(jiān)管體制。比如，英國政府對電視節(jié)目構建了成熟的評估系統(tǒng)，健全分級控制，并公開鼓勵大眾進行社會性的監(jiān)督，提高節(jié)目質量。英國的BBC等國家的媒體，不僅注重團隊策劃，而且還有完善的法制體系，電視節(jié)目團隊都配備一個優(yōu)秀的法律團隊，對節(jié)目的合法性進行權衡。因此，我國可借鑒國外成熟的電視節(jié)目管理經驗，強化行政監(jiān)管，通過采取文化批評的方式，健全社會監(jiān)督功能。

（三）加強專業(yè)性融合，培養(yǎng)一線電視人。在影視類高校的人才培養(yǎng)上，必須加強學科的交叉融合，通過全面的理論體系，提高人才的能力，打造采編播與攝錄演的多樣化的人才隊伍。同時，電視話劇的技術性較強，高校教學應按照市場的需要，培養(yǎng)實踐性人才，構建不出校門也能感受電視行業(yè)的學習環(huán)境，最終培養(yǎng)越來越多的一線電視人。張丹丹是湖南衛(wèi)視屈指可數的女主持，也是湖南衛(wèi)視為數不多臺前轉幕后的制作者，所以，她有經驗和優(yōu)勢，但是，觀眾的反饋是每一個節(jié)目的命脈，她結合湖南衛(wèi)視其他節(jié)目的制作手法，直接強加于話劇節(jié)目上，結果并沒有很好的反響，所以經驗主義是需要斟酌的。湖南衛(wèi)視對于《星劇社》最初的定義并不是單一的電視節(jié)目，所以應突出劇場特色，只有大眾市場認可了節(jié)目，才可能創(chuàng)作更多優(yōu)秀的話劇給觀眾。

四、結語

“免費看話劇”是一次創(chuàng)新的嘗試，不過最終無法保持觀眾長遠的關注度。通過對話劇與電視“聯(lián)姻”的產物進行分析，我們雖然對湖南衛(wèi)視勇于吃螃蟹給予贊許，但電視話劇的困境依然存在，未來的發(fā)展道路也十分艱辛。電視話劇的融合與發(fā)展受到了許多的關注，未來節(jié)目的運作，尤其是主創(chuàng)人員如何更好地將電視與話劇完美地融合，需要更多的電視與戲劇工作者參與其中。畢竟，我們支持創(chuàng)新，失敗不可怕，怕的是固步自封。

[1]劉彤.《星劇社》的電視話劇式創(chuàng)新[J].傳媒，2014,(10):41-42.

[2]劉哲旋.電視話劇的藝術創(chuàng)新——以湖南衛(wèi)視《星劇社》為例[J].聲屏世界，2014,(10):41-42.

[3]王丹.電視話劇:小眾藝術的大眾傳播——湖南衛(wèi)視《星劇社》節(jié)目特色分析[J].南方電視學刊，2014,(04):63-64.

[4]吳學安.電視話劇，看熱鬧還是看門道[N].金融時報，2014-06-06(009).

[5]王小燕.免費的“電視話劇”你看么？——以湖南衛(wèi)視《星劇社》為例[J].文化月刊，2014,(28):26-29.

注：本論文為江蘇師范大學研究生科研創(chuàng)新計劃項目“電視話劇發(fā)展趨勢研究——以芒果衛(wèi)視《星劇社》為例”的研究成果（項目編號：2014YYB048）。

J824

A

1007-0125(2015)05-0050-02

朱彥霏（1991-），女，漢族，籍貫：江蘇連云港，單位：江蘇師范大學傳媒與影視學院，碩士研究生，研究方向：戲劇與影視學。