夏青未了

譚 踐

夏青未了

譚 踐

在泰山腳下，與美術(shù)和美術(shù)界結(jié)緣，起始于兩位從泰山學(xué)院美術(shù)系畢業(yè)的老兄，其中一位便是李夏青先生，屈指算來，已經(jīng)是三十多年。那時(shí)我們皆風(fēng)華正茂，年齡相差無幾，惟夏青先生長(zhǎng)我們幾歲，后來知道他是當(dāng)了五年工人，又考入大學(xué)的?？梢娝麑?duì)繪畫的鐘愛和執(zhí)著。大家不時(shí)聚在一起，喝酒聊天，指點(diǎn)江山，他卻幾乎不喝酒，亦不多話。于繪畫，很少談及自己的創(chuàng)作，說到同行，也只是偶爾評(píng)頭論足，點(diǎn)到為止，并不過多褒貶。因而，他顯得沉穩(wěn)、低調(diào)、內(nèi)斂。

夏青先生在學(xué)校學(xué)的是人物畫，后來一直沒變，早期創(chuàng)作鐘情于古裝仕女，曾見肥大的芭蕉葉下，女子或搖團(tuán)扇，或吹橫笛，畫面卻不免灰暗，悠閑中透露出微涼的氣息，想是畫家本人對(duì)于生命和女性命運(yùn)的體悟。我有幸收藏一幅此類作品，每每展讀，總覺心生憐憫，想起“滅燭憐光滿，披衣覺露滋”和“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星”一類凄美的詩句。外表冷漠的山東大漢胸中，竟隱藏著如此細(xì)致委婉的情思，對(duì)生命和女性命運(yùn)的強(qiáng)烈關(guān)注，以美的形式表現(xiàn)出來，投射到讀者心中，引起美感、共鳴和反思，一幅繪畫作品也得以完成。

那時(shí)，夏青先生就職于一家保險(xiǎn)公司，任辦公室主任，天天忙于事務(wù)和應(yīng)酬，于公務(wù)之余，仍堅(jiān)持悉心創(chuàng)作。走馬燈似的與各色人等交往，使他眼界更為開闊，對(duì)人性的了解更加深刻，對(duì)人物的把握更加準(zhǔn)確。他的作品表現(xiàn)領(lǐng)域也日漸寬泛，由古裝仕女而現(xiàn)代人物，由“小清新”而“大寫實(shí)”，不斷有作品參展、獲獎(jiǎng)、被人收藏，名氣日隆。他公務(wù)繁忙，我也諸事繁雜，我們便很少見面。

《風(fēng)和日麗》李夏青/作

倏忽一去多年，一日竟在路上遇見，告知他已主動(dòng)要求從收入豐厚的崗位上內(nèi)退，女兒也已經(jīng)考入大學(xué)。他似乎有理由書畫自娛，樂享清閑了。沒想到，他接著便遠(yuǎn)赴北京，重新做起學(xué)生，追隨劉大為、苗再新、陳鈺銘、梁占巖等名家大師，手摹心追，孜孜以求。他多年前即患有糖尿病，生活起居，皆由嫂夫人照顧，可謂養(yǎng)尊處優(yōu)，一人獨(dú)去京城，如何能夠適應(yīng)？但他竟是一呆數(shù)年，臉龐愈形黑瘦，目光卻灼灼逼人，精神亦大好于從前。無疑，是藝術(shù)使他煥發(fā)了青春。

《?？蒲╈V》李夏青/作

繆斯特別鐘情于那些一心一意追求她的人，憑著這股獨(dú)特的“狠勁”，夏青先生的繪畫藝術(shù)如“鳳凰涅槃”，進(jìn)入一個(gè)全新的境界。綜觀他的作品，無論是寫生《峨莊老漢》，還是創(chuàng)作《醉美武當(dāng)》，無論古典《詠春》，還是現(xiàn)代《節(jié)日》，均不止停留在繪畫技巧的探索和呈現(xiàn)，更是對(duì)生命的深情謳歌和禮贊，是對(duì)時(shí)代、社會(huì)、人生、命運(yùn)的全面觀照和深度反思，因而，作品也就具備了深厚的人文底色和強(qiáng)大的生命力，這正是一位大畫家必不可少的素質(zhì)。我們觀徐悲鴻的《田橫五百士》，蔣兆和的《流民圖》，羅中立的《父親》等作品，之所以感到震撼，就在于他們站在時(shí)代的制高點(diǎn)上，以敏銳的藝術(shù)筆觸，表現(xiàn)了一個(gè)民族苦難、超撥和高貴的心靈。他們的作品，不只具有獨(dú)特的藝術(shù)形式之美，更兼具充沛淋漓的生命之美和令人感動(dòng)的思想之美。作為畫外之人，我觀夏青先生的畫，亦有同樣感覺。

夏青先生的作品，理所當(dāng)然地獲得了美術(shù)界專業(yè)人士的認(rèn)可和好評(píng)。近年來，他先后21次入選中國(guó)美協(xié)舉辦的展覽，并5次獲獎(jiǎng)，6次入選中國(guó)畫學(xué)會(huì)和中國(guó)畫院主辦的展覽并2次獲獎(jiǎng)。其中《節(jié)日》獲中國(guó)美協(xié)主辦的“2012全國(guó)中國(guó)畫展”最高獎(jiǎng)和中國(guó)畫學(xué)會(huì)主辦的“第一屆全國(guó)中國(guó)畫學(xué)術(shù)展”二等獎(jiǎng)，并被美術(shù)界最權(quán)威雜志《美術(shù)》選登。熟悉美術(shù)界的同行都知道，在高手如林的中國(guó)繪畫領(lǐng)域，取得如此成績(jī)是何等艱難，又是何等榮耀！但夏青先生卻還是那么低調(diào)，至今沒有舉辦一次個(gè)人畫展，也很少在雜志等媒體露面。我想，對(duì)繪畫，他肯定有更大的“野心”、更高遠(yuǎn)的目標(biāo)。中國(guó)畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫藝委會(huì)主任、著名畫家郭怡孮在評(píng)價(jià)《節(jié)日》時(shí)說：“作者選擇了在演出之前一對(duì)母子和準(zhǔn)備上臺(tái)演出的人們的一個(gè)自然瞬間，采用大聚散的團(tuán)塊式結(jié)構(gòu)，畫面完整而又重點(diǎn)突出。這是一種以寫實(shí)、寫生為主的寫意人物畫法?！庇懈杏诋?dāng)前人物畫“造型意識(shí)日漸弱化，筆墨日漸空虛”危機(jī)，他又寫道：“我欣喜地看到，少數(shù)有擔(dān)當(dāng)?shù)闹星嗄耆宋锂嫾?，已?jīng)認(rèn)識(shí)到他們肩負(fù)的使命，勇敢地?fù)?dān)當(dāng)起繼承與發(fā)展的責(zé)任，在造型與筆墨的兩極努力探索，創(chuàng)造了新的筆墨語言，以展現(xiàn)寫實(shí)與寫意的雙重魅力，加深筆墨的感染力和表現(xiàn)力。我希望這部分人越來越多，形成氣候，共同攻關(guān)?！睙o疑，夏青先生即是這些“少數(shù)”中的一個(gè)。

“齊魯青未了，造化鐘神秀”，我們期待著夏青先生奉獻(xiàn)給我們?cè)絹碓胶玫淖髌罚?/p>

《三月笙歌》（右圖）李夏青/作

李夏青簡(jiǎn)介：

李夏青，又名李軍，1959年生于山東省新泰市，1984年畢業(yè)于泰山學(xué)院美術(shù)系。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)金融美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、文化部國(guó)韻文華書畫院特聘畫家、山東畫院特聘畫師、中國(guó)國(guó)家畫院劉大為工作室和首都師大首屆劉大為人物畫課題班畫家、陳鈺銘水墨家園畫家。師從劉大為、苗再新、陳鈺銘，梁占巖、張鴻飛、任惠中、陳嶸等名師大家。作品21次入選中國(guó)美協(xié)主辦的展覽并5次獲獎(jiǎng)，6次入選中國(guó)畫學(xué)會(huì)和中國(guó)畫院主辦的展覽并2次獲獎(jiǎng)。《美術(shù)》《美術(shù)觀察》《國(guó)畫家》《美術(shù)報(bào)》等十余種專業(yè)報(bào)刊專題推介。