室內(nèi)樂(lè)演奏是一個(gè)相互扶持的過(guò)程

解靜嫻

鋼琴自身豐富的樂(lè)器特性使得作曲家在百年間為其建立起龐大的曲庫(kù)，這當(dāng)中除了獨(dú)奏、雙鋼琴、四手聯(lián)彈之外，也有與其他樂(lè)器合作的室內(nèi)樂(lè)表演形式——重奏，它有別于與樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏，更注重與弦樂(lè)器的互相合作。

2015年7月8日上海夏季音樂(lè)節(jié)上，我將與當(dāng)今弦樂(lè)四重奏新星——英國(guó)青年弦樂(lè)四重奏組納瓦拉（Navarra）合作演出兩首鋼琴室內(nèi)樂(lè)名曲：福雷《第一鋼琴四重奏》（Op.15）、德沃夏克《第二鋼琴五重奏》（Op.81）。這是我與納瓦拉弦樂(lè)四重奏的首次攜手，期待之余，想與樂(lè)迷們提前分享些室內(nèi)樂(lè)合作中的要素。

默契

默契，是室內(nèi)樂(lè)合作中最關(guān)鍵的要素。它可以隨著時(shí)間慢慢培養(yǎng)與建立：當(dāng)今著名室內(nèi)樂(lè)團(tuán)體中，兄弟或姐妹組合、情侶組合、夫妻組合之多，足以說(shuō)明時(shí)間之久、關(guān)系之親密對(duì)于建立默契的重要性。有一些優(yōu)秀的室內(nèi)樂(lè)組合更是為了難得的默契而幾十年“同甘苦、共命運(yùn)”，所以，若有一位成員因?yàn)榻】祷蚱渌蚨顺觯摻M合尋找合適的接替者的難度可想而知。所謂的“合適”指的就是相互間的配合是否心領(lǐng)神會(huì)：新來(lái)的室內(nèi)樂(lè)團(tuán)員是否能和老團(tuán)員和睦相處？音樂(lè)處理上能否照舊進(jìn)行？

但是，默契有時(shí)也特別“倔”，就像人與人之間的緣分：有些人一見(jiàn)如故，有些人相處再久也僅是泛泛之交。人情如此，音樂(lè)亦然。尤其是在成為職業(yè)演奏家后，各自在全世界飛奔忙碌，相互間不認(rèn)識(shí)的合作伙伴往往只能在音樂(lè)會(huì)的前一天才聚在一塊兒排練。

那么，時(shí)間的不足會(huì)成為默契培養(yǎng)的“絆腳石”嗎？答案也不盡然。由于職業(yè)演奏家們往往已擁有較高的演奏水平，有著嫻熟的技巧以及成熟的理解力，因此，洞察相互之間的音樂(lè)語(yǔ)匯以及意圖，盡可能做到相輔相成、相得益彰并不是特別難的事兒，短時(shí)間的排練也可以推出高質(zhì)量的演出。

“厚臉皮”

“厚臉皮”這詞雖帶有貶義，但在室內(nèi)樂(lè)排練中，我卻把它視為一種健康的工作狀態(tài)。因?yàn)樵谝魳?lè)的處理手法或是個(gè)人的審美觀點(diǎn)上，每一個(gè)人或多或少都會(huì)有自己的特色，而越是職業(yè)化的演奏家，音樂(lè)上的“話(huà)語(yǔ)權(quán)”也越強(qiáng)勢(shì)。

一般的白領(lǐng)們難免會(huì)在工作中出現(xiàn)觀點(diǎn)相左、互不認(rèn)同的情況，藝術(shù)工作者也不例外。音樂(lè)家們常常會(huì)因?yàn)橐魳?lè)上的理念而“爭(zhēng)執(zhí)”，為“你同意我，還是我改變自己的處理”或“妥協(xié)你，還是另辟一條道”而苦惱?！昂衲樒ぁ笔翘幚磉@些問(wèn)題的積極態(tài)度：千萬(wàn)不要因?yàn)楹献骰锇榈膹?qiáng)勢(shì)，而委屈地“吞下”自己的觀點(diǎn)，更不要因?yàn)榧ち覡?zhēng)執(zhí)后的妥協(xié)而悶悶不樂(lè)，因?yàn)榘炎髌犯昝赖爻尸F(xiàn)給聽(tīng)眾本來(lái)就是大家共同的目標(biāo)。所以，我認(rèn)為音樂(lè)家們應(yīng)該在合作演出室內(nèi)樂(lè)作品時(shí)做個(gè)“厚臉皮”的人——有什么更好的音樂(lè)想法就直說(shuō)，覺(jué)得合作伙伴的處理不合適也別回避，更要敢于面對(duì)別人的質(zhì)疑發(fā)出自己的聲音。

信任、扶持、謙讓

一首偉大的室內(nèi)樂(lè)作品是由幾個(gè)人共同呈現(xiàn)出來(lái)的，因此信任與扶持是合作的基石。盡管在室內(nèi)樂(lè)演奏中鋼琴容易遭受其他樂(lè)器的“控訴”，因?yàn)槠浔旧淼臉?gòu)造而發(fā)出過(guò)強(qiáng)的聲音，會(huì)把其他樂(lè)器“壓下去”。面對(duì)這樣的“控訴”，鋼琴演奏者的心態(tài)一定要擺好。室內(nèi)樂(lè)演奏是一個(gè)相互支持的過(guò)程，并不是音樂(lè)競(jìng)賽或音量比賽，如果有了把別的樂(lè)器“壓下去”的念頭，團(tuán)隊(duì)的合作與音樂(lè)的最終呈現(xiàn)必將是災(zāi)難性的。

若無(wú)信任、也無(wú)扶持，那么作品根本無(wú)法精彩地呈現(xiàn)。我聽(tīng)過(guò)不少室內(nèi)樂(lè)演奏，有些組合的演奏帶給聽(tīng)眾更多的是相互之間“排斥與打架”的感受，各樂(lè)器間聲音互不兼容，各行其道，甚至互相壓制，聽(tīng)上去就像幾個(gè)樂(lè)器在分別演奏幾首曲子的“大雜燴”，這是最不該出現(xiàn)的局面。必要的謙讓是室內(nèi)樂(lè)合作者應(yīng)有的美德，對(duì)方（小提琴或大提琴）正演奏主題部分時(shí)，鋼琴就該心甘情愿地伴奏配合，反之亦然。室內(nèi)樂(lè)的合作伙伴間需要互相仔細(xì)地聆聽(tīng)，把所演的作品當(dāng)成大家共同的“上帝”，演奏者一起跟著他走，聽(tīng)他的指引，自然就多了信任、扶持與相互間的謙讓?zhuān)?/p>

回想起我多次的室內(nèi)樂(lè)合作演出，如與德國(guó)小提琴家大衛(wèi)·嘉雷特（David Garett）、墨西哥大提琴家卡洛斯·普里埃托·杰奎爾（Carlos Prieto Jaquar）以及眾多在國(guó)內(nèi)外各大樂(lè)團(tuán)擔(dān)任首席的同學(xué)好友們的聯(lián)袂表演時(shí)，心底忽然有一種釋然與感動(dòng)：室內(nèi)樂(lè)演奏其實(shí)是一次鋼琴與其他樂(lè)器認(rèn)識(shí)、交流、融合的絕妙“聚會(huì)”。在這樣的氛圍中，鋼琴不再孤單，在一次次的藝術(shù)碰撞中，離音樂(lè)的本真越來(lái)越近……