花卉圖案在服裝設(shè)計(jì)中的藝術(shù)表現(xiàn)

王素琴

（鶴壁機(jī)電信息工程學(xué)校 河南鶴壁 458030）

隨著現(xiàn)代科技的迅速發(fā)展，服飾圖案中的花卉圖案已經(jīng)成為領(lǐng)導(dǎo)流行的主體，像提花、暈染效果的圖案、水彩風(fēng)格的大型花卉圖案，在現(xiàn)代技術(shù)的加工下，花卉圖案在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中都表現(xiàn)得淋漓盡致。

大量的色織提花、套色交織、平紋印花技術(shù)，對(duì)于花卉的描述充分并且生動(dòng)；在花型方面，打破了傳統(tǒng)花卉的舊手法，比如用粗細(xì)的變化表現(xiàn)花卉的婀娜，深淺的變化表現(xiàn)花卉的立體形式；抽象花卉圖案的創(chuàng)新，則是通過(guò)一種高度概括的、理性的手段來(lái)傳達(dá)給服裝受眾群體一種美的意境。另外，現(xiàn)代的珠繡技術(shù)，更是將花卉包裝的富貴典雅，亮閃閃的珠花、繡片、金屬絲線，使得服裝金碧輝煌。

一、 花卉圖案在女裝上的藝術(shù)表現(xiàn)

花與服飾有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，在古今中外的服飾裝飾中，最常見(jiàn)的莫過(guò)于花了?；ɑ軋D案一向是女裝的專利，通過(guò)花卉圖案在女裝上的應(yīng)用可以達(dá)到吸引視線，營(yíng)造美感的作用。通常，花卉的色彩明度高，色調(diào)暖和，代表著熱情、興奮、活潑的裝飾效果，反之，色彩明度低、色調(diào)冷淡、小花卉，則表達(dá)一種恬靜、文雅、莊重的裝飾效果，這種裝飾也可以通過(guò)領(lǐng)、袖、腰、肩、背等的部位點(diǎn)綴達(dá)到艷與美的目的，使女性的身資在花卉服裝的裝飾下展現(xiàn)出更加廣泛、更加深刻的美感。

1.花卉圖案在裙裝上的藝術(shù)表現(xiàn)

花卉在裙裝上是不可缺少的元素。近幾年時(shí)裝上大興花朵之風(fēng)，薔薇、紫羅蘭、牡丹、金盞花等各式各樣的花卉綻放在女裝上。2007年春夏的最大變化是設(shè)計(jì)師更喜歡通過(guò)印花、拼花、刺繡、手工制花等各種的技巧展現(xiàn)花的柔美色澤與優(yōu)雅造型，大量花卉在各類裙款下擺恣意盛開(kāi)，迷人俏麗。同時(shí)，07年春夏裙裝上的花朵更多展示復(fù)古婉約風(fēng)格，比較含蓄。

2.花卉圖案在褲裝上的藝術(shù)表現(xiàn)

褲裝，原是中性化的體現(xiàn)，它使女人們看上去英姿颯爽、獨(dú)立。然而，當(dāng)褲裝遭遇刺繡，便完全改變了它原來(lái)的模樣，變得柔媚、風(fēng)情萬(wàn)種、顧盼生姿起來(lái)。而今走在大街上，冷不丁就會(huì)碰上穿著繡花褲的女子，復(fù)古風(fēng)格讓人恍如隔世。那嫵媚、耀眼的花卉圖案徒然出現(xiàn)在女人的褲子上，或是溫柔婉約的細(xì)小花卉圖案，或是張揚(yáng)熱烈的團(tuán)花圖案，在褲腿、褲腳上舒展著、展放著。

這種流行的繡花褲采用了傳統(tǒng)的面料，如牛仔、棉、麻、絲綢等。牛仔面料上刺繡了花卉圖案，狂野不羈中透露出些許柔美，年輕充滿朝氣的女士最是寵愛(ài)有加；絲綢鍛面上刺繡花卉圖案，更是盡現(xiàn)女性高貴、祥和的氣質(zhì)；而普通面料上的刺繡則像小家碧玉般輕俏、活潑。配上牡丹、臘梅等繡花樣式，自然地流露出喜氣的東方韻味。

二、花卉圖案在男裝上的藝術(shù)表現(xiàn)

花卉圖案在時(shí)裝界一直大受歡迎，設(shè)計(jì)師將它移植到男裝上之后，花卉圖案更加光芒四射。精致的繡花和充滿浪漫色彩的印花設(shè)計(jì)，向來(lái)是女裝的專利，如今繡花、印花都被運(yùn)用在男式襯衣的設(shè)計(jì)上。或在襯衣的前擺，或在胸前，經(jīng)過(guò)改良后的繡花和印花，被演繹得自然、飄逸，充滿了田野和陽(yáng)光的味道。例如意大利ErmenegildoZegna杰尼亞的休閑系列ZegnaSport，有妖嬈迷離的腰果花襯衫、罌粟小花領(lǐng)帶、暗花素色襯衫等等，讓男士們告別單調(diào)灰暗。此外，襯衫的花卉圖案則是通過(guò)大朵大朵的具有視覺(jué)沖擊力的圖案，或者略為含蓄的暗花圖案來(lái)表現(xiàn)。如這件絲質(zhì)男襯衫上印有大型鮮艷的花卉圖案，花朵線條簡(jiǎn)潔明了、間隙疏朗，讓男士在倍顯溫柔細(xì)膩的同時(shí)又不失朝氣。

而近幾年春夏的男裝繡花一改以往波西米亞風(fēng)格的粗獷，表現(xiàn)得更加精致與含蓄。像保羅·史密斯（PaulSmith）的白色男襯衫上出現(xiàn)了灰色與駝色為基調(diào)的低調(diào)繡花，仿如一幅清雅的水彩畫，透露著一種神秘的東方氣息。(圖4) 現(xiàn)代服裝上的花卉圖案，無(wú)論是采用傳統(tǒng)的刺繡工藝，還是現(xiàn)代的染色技術(shù)，無(wú)疑都是在表現(xiàn)花型、花色。傳統(tǒng)的花卉圖案保持著古香古色的氣息，運(yùn)用在現(xiàn)代服裝上面，平添了幾分雅致和復(fù)古情懷；現(xiàn)代花卉的運(yùn)用，更是如魚得水，印染在飄逸的雪紡、光亮的絲綢、輕薄的紗或化纖織物上，激活了花的靈氣，使其更符合現(xiàn)代審美需求。

三、花卉圖案在服裝設(shè)計(jì)大師作品中的藝術(shù)表現(xiàn)

1.花卉圖案在中國(guó)服裝設(shè)計(jì)師作品中的藝術(shù)表現(xiàn)

花卉圖案在中國(guó)的傳統(tǒng)文化中具有濃郁的民族特色。中國(guó)的服裝設(shè)計(jì)師對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)服飾文化十分關(guān)注，以花卉圖案作為靈感來(lái)源，以中國(guó)傳統(tǒng)面料——絲綢作為材質(zhì)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出了各種風(fēng)格的時(shí)尚服裝藝術(shù)作品，使代表東方情調(diào)的服裝設(shè)計(jì)登上了世界時(shí)裝的舞臺(tái)。

在服飾圖案中，牡丹等一些中國(guó)傳統(tǒng)花卉自然是設(shè)計(jì)者、消費(fèi)者所最鐘愛(ài)的。早在1986年巴黎時(shí)裝展上， 中國(guó)服裝設(shè)計(jì)師裘海索就是選擇以牡丹為圖案的服裝參展，盡顯中國(guó)民族風(fēng)情；1999年上海東方電視臺(tái)的一次聯(lián)歡會(huì)上， 由裘海索設(shè)計(jì)主持人服裝也是選擇了牡丹圖案。此外，他還在第九屆全國(guó)美展中以《春天的故事》一系列8套服裝奪得金獎(jiǎng)，此系列手繪服裝設(shè)計(jì)新穎獨(dú)特，服裝上的花卉圖案盡現(xiàn)華麗，把女性的柔美氣質(zhì)表現(xiàn)的淋漓盡致。再看第七屆CCTV模特大賽，其中的禮服環(huán)節(jié)是以極富民族特色的唐服展演的。禮服上的花卉圖案是由中央電視臺(tái)首席服裝設(shè)計(jì)師趙嵐女士親自手繪，并監(jiān)督制作完成。該系列的禮服由色彩濃麗的改良款旗袍和飄逸靈動(dòng)的唐式寬袍構(gòu)成，模特身著禮服，猶如在畫中行走的工筆重彩仕女，再現(xiàn)東方服飾的魅力。當(dāng)然，令中式元素最為大放異彩的一刻是在2002年中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周，開(kāi)幕式上東北虎發(fā)布會(huì)上的菊花圖案，吳道子《八十七神仙卷》和金色服飾、菊花茶，還有用現(xiàn)代理念組合的大量中式元素——書法、國(guó)畫、篆刻、民族樂(lè)器、京劇等，以及“紅梅傲雪、幽蘭飄香、清風(fēng)竹影、金菊滿堂”為主題的“花開(kāi)四季”皮革時(shí)裝發(fā)布，注重的是形式概念；香港設(shè)計(jì)師鄧達(dá)智的“鏡花水月”中墨竹圖案的雪紡長(zhǎng)裙；深圳設(shè)計(jì)師羅崢“絢舞”中帶有白描花卉圖案的亞麻寬袖長(zhǎng)袍，這些作品極具東方韻味。

2.花卉圖案在外國(guó)服裝設(shè)計(jì)師作品中的藝術(shù)表現(xiàn)

在服裝領(lǐng)域，花卉服飾圖案深受世界各國(guó)著名服裝設(shè)計(jì)師的青睞，并在其服裝設(shè)計(jì)作品中表現(xiàn)出豐富多彩的藝術(shù)形式。如Dior時(shí)裝帝國(guó)的設(shè)計(jì)師約翰.加里亞諾（John Galliano）在1997年推出一款以東方神韻為主題的連衣長(zhǎng)裙，手工刺繡的中國(guó)傳統(tǒng)花卉圖案和花邊，使暗紅色雙面緞更添東方味。再觀2005年春夏女裝發(fā)布會(huì)，“淡雅花卉”在女性身體上澎湃起來(lái)，風(fēng)格柔和，色彩浪漫。一向高傲的香奈兒（Chanel）也忍不住用藍(lán)色、米色、粉色，交織成質(zhì)樸可愛(ài)的花朵連身裙；古馳(Gucci)品牌的花朵綻放在米色系列的服裝上，低調(diào)而優(yōu)雅；路易-威登（Louis Vuitton）則用女人味十足的外套，配一條洋溢著淡淡村野氣息的花布裙；Dior也不落人后，在短外套上點(diǎn)綴幾朵盛開(kāi)的花朵，將英式田園花卉圖案印在連身裙上。此外，2006年春夏，玫瑰花卉圖案成為不少國(guó)際服裝設(shè)計(jì)“大腕”的首選。比如少有推出花卉圖案的KateSpade， BCBGMaxAzria也以抽象繪畫方法，將玫瑰花圖案印滿裙子，同樣憑圖案聞名的Etro則貫徹其風(fēng)格，鮮紅色玫瑰花加上其招牌式腰果花圖案襯托的上衣，配合公主袖及樽領(lǐng)剪裁，充滿十九世紀(jì)歐洲宮廷式風(fēng)范。

世界上有更多偉大的設(shè)計(jì)師們，善于在服裝設(shè)計(jì)上運(yùn)用花卉圖案，他們通過(guò)對(duì)服飾上花卉圖案的把握，以表意等設(shè)計(jì)手法在含蓄自然的風(fēng)格中透出華麗動(dòng)人的時(shí)尚氣質(zhì)，牽動(dòng)著時(shí)尚的脈搏。如著名服裝設(shè)計(jì)師高田賢三（Kenzo）在服裝上最令人稱贊的莫過(guò)于花卉圖案的運(yùn)用，亦是他在設(shè)計(jì)中所鐘愛(ài)的圖案選擇，每季都會(huì)有不同的手法來(lái)呈現(xiàn)花朵的迷人之處。由于在設(shè)計(jì)的前提里，高田賢三（Kenzo）都是以少女青春純潔的模樣為出發(fā)點(diǎn)，而花卉最能盡情展現(xiàn)綻放生命的熱情，不假思索花卉就成為最佳的詮釋表征，所有花朵盛開(kāi)時(shí)展現(xiàn)出的充沛生命力，則是毫不保留的流露，充滿朝氣與喜悅。

現(xiàn)在，花卉圖案正以不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式出現(xiàn)在世界服裝設(shè)計(jì)大師的作品中，并且加入了更多的設(shè)計(jì)成分，更符合現(xiàn)代審美需求，為花卉圖案的流行推波助瀾。

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