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    程巨源《西廂記》研究的歷史意義

    2015-08-15 00:46:34
    黃山學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年2期
    關(guān)鍵詞:王實(shí)甫崔氏西廂

    張 志

    (安徽交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院,安徽 合肥230051)

    程巨源(生卒年不詳),名涓,別號(hào)勛賢里人,安徽休寧臨溪人,據(jù)《休寧名族志》卷一的“臨溪程氏”載,系程廷策之仲子,“郡庠生,善古今文,工詞賦,多著作”,約生活于明隆慶、萬(wàn)歷年間,[1]127他的戲曲研究主要體現(xiàn)在萬(wàn)歷八年(1580)為徐士范《重刻元本題評(píng)音釋西廂記》撰寫(xiě)的一篇序言中,題為《崔氏春秋序》。

    這篇《崔氏春秋序》雖然只有短短500 余字,但卻是《西廂記》批評(píng)史上第一篇全面辯護(hù)和肯定《西廂記》的文字,[1]128因此具有重要的歷史意義??v觀這500 字左右的序言,對(duì)《西廂記》研究中的幾個(gè)重大問(wèn)題都有所涉及,十分值得重視。《西廂記》研究中,圍繞著“作者為誰(shuí)”、“人物形象”、“作品主題”以及“作品藝術(shù)特征”等問(wèn)題展開(kāi)了不少的討論,而這些程巨源在《崔氏春秋序》中都有探討且都已經(jīng)得到了較為肯定的答案,其影響深遠(yuǎn)。

    一、關(guān)于《西廂記》的作者

    《西廂記》的作者常識(shí)上一般認(rèn)為是王實(shí)甫,然而學(xué)界至今并未得出十分確切的結(jié)論。明清兩代,關(guān)于《西廂記》的作者主要有四種說(shuō)法,一是王實(shí)甫作,出現(xiàn)時(shí)間較早,資料也最全,集中在鐘嗣成的《錄鬼簿》之中。《錄鬼簿》所列王實(shí)甫雜劇十二種,其中便有《鄭太后開(kāi)宴北堂春,張君瑞待月西廂記》。另外永樂(lè)年間賈仲明為《錄鬼簿》補(bǔ)作的王實(shí)甫[凌波仙]吊詞有“新雜劇,舊傳奇,西廂記,天下奪魁”的記載,也承認(rèn)作者是王實(shí)甫。[2]13二是關(guān)漢卿作,此說(shuō)并無(wú)明確記載,唯有在明正德八年督穆的《南濠詩(shī)話》中有“近時(shí)北詞以《西廂記》為首,俗傳作于關(guān)漢卿?;蛞詾闈h卿不竟其詞,王實(shí)甫足之”的記載,不過(guò)接下來(lái)督穆便云“予閱《點(diǎn)鬼簿》,乃王實(shí)甫作,非漢卿也。實(shí)甫元大都人,所編傳奇,有《芙蓉亭雙蕖怨》等,與《西廂記》,凡十種,然惟《西廂》盛行于時(shí)”,對(duì)此說(shuō)進(jìn)行了否定。[3]16三是關(guān)作王續(xù),“關(guān)作王續(xù)”說(shuō)是《西廂記》王實(shí)甫作之外最早出現(xiàn)的又一說(shuō)法,見(jiàn)于明成化弘治年間(1465-1487)《新編題西廂記詠十二月賽駐云飛》刻本載無(wú)名氏散曲[駐云飛]《西廂記十詠》,曲中有“漢卿文能,編作《西廂》曲調(diào)精”、“王家增修,補(bǔ)足《西廂》音韻周”。意指《西廂記》乃王實(shí)甫增修補(bǔ)撰,關(guān)漢卿則是《西廂記》的原編作者。弘治、嘉靖年間,這種“關(guān)作王續(xù)”說(shuō)便開(kāi)始流行,如弘治刊本的《西廂記》中的散曲[滿庭芳]《西廂十詠》便反復(fù)強(qiáng)調(diào)了《西廂記》系關(guān)漢卿作、王實(shí)甫續(xù)的說(shuō)法。四是王作關(guān)續(xù),這種說(shuō)法出現(xiàn)較晚,但是影響卻是最深遠(yuǎn)的。最早記載是在嘉靖末期王世貞的《藝苑卮言》附錄卷,“《西廂》久傳為關(guān)漢卿撰,邇來(lái)乃有以為王實(shí)夫者,謂至郵亭夢(mèng)而止,又云至‘碧云天,黃花地’而止,此后乃漢卿所補(bǔ)也”。比王氏稍晚的顧玄緯的《增編會(huì)真記雜錄序》中同樣有“惟王四大出外,或稱(chēng)關(guān)補(bǔ)”的記載。[4]32

    程巨源為之作序的徐士范刊本《西廂記》系第一次肯定地提出王作關(guān)續(xù)。序言中程巨源指出“余閱《太和正音譜》,載《西廂記》撰自王實(shí)甫,然至郵亭夢(mèng)而止,其后則關(guān)漢卿為之補(bǔ)成者也”。[5]35徐氏也云:“元王實(shí)甫始以繡腸創(chuàng)為艷詞,而《西廂記》始膾炙人。然皆以為關(guān)漢卿而不知有實(shí)甫。……蓋《西廂記》自《草橋驚夢(mèng)》以前作于實(shí)甫,而其后則漢卿續(xù)成之者也?!毙焓峡居捎谑恰暗谝粋€(gè)將《西廂記》第五本確認(rèn)為關(guān)漢卿作的刊本”,而且是“諸多版本中被稱(chēng)道的善本之一”,因此它對(duì)“王作關(guān)續(xù)”說(shuō)的擴(kuò)散起到了很大的影響。[4]42-43程巨源在這里直接指出《西廂記》是王實(shí)甫作、關(guān)漢卿續(xù),實(shí)際上是建立在大量閱讀和整理的基礎(chǔ)上的。序言中程氏提到了《太和正音譜》的記載,實(shí)際上《太和正音譜》中《西廂記》是系于王實(shí)甫名下的,但又據(jù)凌濛初的《西廂記凡例》,“北《西廂》相沿以為王實(shí)甫撰,《太和正音譜》于王實(shí)甫名下首載之,……但細(xì)味實(shí)甫別本,如《麗春堂》、《芙蓉亭》,頗與前四本氣韻相似,大約都冶纖麗,至漢卿諸本,則老筆紛披,時(shí)見(jiàn)本色,此第五本亦然,與前自是二手,俗眸見(jiàn)其稍質(zhì),便謂續(xù)本不及前,此不知觀曲者也。茲從周本,以前四本屬王,后一本屬關(guān)”。[4]45凌濛初舉周憲王朱有燉本與《點(diǎn)鬼簿》合本的《西廂記》目錄為證,前四本為王實(shí)甫作,第五本為關(guān)漢卿作。朱有燉和朱權(quán)同為明初人,對(duì)雜劇情有獨(dú)鐘,如若凌濛初所記屬實(shí),程巨源的說(shuō)法便得到了印證。

    明清之后,經(jīng)過(guò)近現(xiàn)代學(xué)者(如王國(guó)維、吳梅、趙景深、王季思、蔣星煜等人)的不斷地討論,王實(shí)甫作為《西廂記》的作者的說(shuō)法基本得到確認(rèn),但是程巨源所提出的王作關(guān)續(xù)卻不斷地回潮,持此論者的一個(gè)十分重要的依據(jù)便是程氏在序言中所提到的前四本與第五本寫(xiě)作風(fēng)格的不同,“王實(shí)甫如花間美人”,“關(guān)漢卿為瓊筵醉客”,并云“余宗仲仁,習(xí)詞歌曲,謂余元人之詞信多名家,然不易斯記也。乃搜諸家題詞,刻諸簡(jiǎn)端以示余……今元之詞人無(wú)慮數(shù)百十,而二公為最。二公之填詞無(wú)慮數(shù)十種,而此記為最”,[5]36這里可以看出,程巨源在這里肯定王作關(guān)續(xù)是在大量閱讀和比較元代雜劇的基礎(chǔ)上的,而且所閱雜劇的數(shù)量絕對(duì)非今日所見(jiàn)關(guān)王二人的雜劇數(shù)量可比,所以其得出的結(jié)論是有一定的參考價(jià)值的。值得注意的是,除了認(rèn)定王作關(guān)續(xù)之外,與以往認(rèn)為第五本是狗尾續(xù)貂不同,程氏在這里還肯定了第五本的地位,并將其與前四本統(tǒng)一在了一個(gè)“情”字之下。

    二、關(guān)于《西廂記》的主要人物與作品主題

    《西廂記》寫(xiě)的是張君瑞和崔鶯鶯的愛(ài)情故事,程巨源的文章題目卻為“崔氏春秋序”,可見(jiàn)是以崔鶯鶯為《西廂記》的中心人物。但是關(guān)于張生、崔鶯鶯二人誰(shuí)是最主要人物卻是各家有各家的說(shuō)法,比較有代表性的分別是金圣嘆和李漁的說(shuō)法。金圣嘆在其《貫華堂第六才子書(shū)西廂記》的卷二《讀第六才子書(shū)〈西廂記〉法》中提到“《西廂記》止寫(xiě)得三個(gè)人:一個(gè)是雙文,一個(gè)是張生,一個(gè)是紅娘。其余……俱是寫(xiě)三個(gè)人時(shí),所忽然應(yīng)用之家伙耳?!庇终f(shuō),“若更仔細(xì)算時(shí),《西廂記》亦止為寫(xiě)得一個(gè)人。一個(gè)人者,雙文是也。”[6]16-17雙文即是崔鶯鶯,在金圣嘆看來(lái),“《西廂》之作也,專(zhuān)為雙文也”,崔鶯鶯才是“著書(shū)之人之心頭之人”,[6]49-50才是整部《西廂記》真正的主角,張生僅僅是第二甚至第三主角。相反李漁認(rèn)為“一部《西廂》,止為張君瑞一人;而張君瑞一人,又止為‘白馬解圍’一事;其余枝節(jié),皆從此一事而生——夫人之許婚,張生之望配,紅娘之勇于作合,鶯鶯之敢于失身,與鄭恒之力爭(zhēng)原配而不得,皆由于此”,在李漁看來(lái),張生是整部《西廂記》的“主腦”,[7]19-20故而有學(xué)者便以此來(lái)論張生是《西廂記》第一主角。

    這兩種說(shuō)法,雖然截然相反,但仔細(xì)思量的話,二人之所以得到這樣不同的結(jié)論與二人所站的立場(chǎng)是相關(guān)聯(lián)的,金圣嘆站在了作品主題意蘊(yùn)的立場(chǎng)上,而李漁則是站在編劇技巧的立場(chǎng)上。如此看來(lái),二人得出不同的結(jié)論便無(wú)可厚非了。不過(guò)學(xué)界看來(lái),張生作為《西廂記》第一主角的說(shuō)法并不成立。李漁所說(shuō)的“主腦”是指貫穿全劇的“中心線索”,但并非便是全劇的中心人物,蔣星煜先生在文章中引述了姚品文先生的說(shuō)法,認(rèn)為李漁“從傳奇體制去認(rèn)識(shí)‘為一人而作’是全劇的‘主腦’,而不是就內(nèi)容而言的中心人物”,而且從全劇的內(nèi)容來(lái)看,《西廂記》是為了表現(xiàn)對(duì)無(wú)情的婚姻制度和門(mén)閥制度的反對(duì)和沖擊,就當(dāng)時(shí)社會(huì)而言,無(wú)疑崔鶯鶯所要承受的壓力要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于張生。[8]43-48

    張生是男性,又孑然一身,具有選擇的相對(duì)自由,而崔鶯鶯與鄭恒有婚約在先,普救寺內(nèi)對(duì)張生“臨去秋波那一轉(zhuǎn)”,最終二人“相約黃昏后”,做出與張生相守的決定,無(wú)論從其身份還是從其處境,都是相當(dāng)困難的,而這也正是《西廂記》所要表現(xiàn)的深層內(nèi)涵。程巨源在《崔氏春秋序》中很好地把握了《西廂記》的這種深層內(nèi)涵,直截了當(dāng)?shù)胤Q(chēng)《西廂記》為“崔氏春秋”,雖然這不是歷史上第一次以“春秋”指代《西廂記》,但是明白地以“崔氏春秋”為題卻是首次,其意義便在于突出了崔鶯鶯在整部劇中的核心人物的地位,從而進(jìn)一步突出了該劇的愛(ài)情主題。

    程氏認(rèn)為,《西廂記》“繁歌疊奏,語(yǔ)意重復(fù),始終不出一‘情’字”,正是因?yàn)閷?xiě)“情”,“《西廂》之美則愛(ài),愛(ài)則傳也”,這是對(duì)《西廂記》“愛(ài)情”主題的很好詮釋。

    整部《西廂記》中多次寫(xiě)情,光“情”字便出現(xiàn)77次之多,這些“情”字所表達(dá)的內(nèi)容中,也多是相思之情,愛(ài)戀之情,①“離情幽思,哀樂(lè)相仍”。就是因?yàn)椤段鲙洝返倪@種“始終不出一‘情’字”的特征,所以當(dāng)時(shí)的封建衛(wèi)道士們便認(rèn)為《西廂記》實(shí)際是一部“導(dǎo)淫縱欲”之作,故有“西廂誨淫”的說(shuō)法。程巨源在文章中對(duì)“西廂誨淫”一說(shuō)進(jìn)行了批判,他認(rèn)為《西廂記》貴在寫(xiě)情,是“大雅之罪人,新聲之吉士”。雖然人多以“露圭著跡,調(diào)脂弄粉”詬病,但程氏認(rèn)為,“夫事關(guān)閨闈,自應(yīng)濃艷;情鐘怨曠,寧廢三思”。[5]35程巨源認(rèn)為,“人生于情,所謂愚夫愚婦可以與知者”,人生于情,生而有情,所以即便是“愚夫愚婦”都可以領(lǐng)會(huì)西廂之情,因?yàn)檫@種“情”是人之根本,是人類(lèi)普遍的精神題旨,是藝術(shù)共通的也是永恒的主題,所以《西廂記》以崔張二人之情貫穿整劇是無(wú)可指責(zé)的。程氏又說(shuō),“夫三百篇之中,不廢鄭衛(wèi),桑間濮上,往往而是;阿谷援琴,東山攜塵,流暎史冊(cè),以為笑談,惡謂非風(fēng)教裨哉”,孔子刪詩(shī),尚且保留鄭衛(wèi)之音,圣人都有自己的生活情趣,謝安這樣的大人物也因攜妓游玩而被傳為風(fēng)流佳話,這些都是出于人之常情,怎能是“誨淫”呢? 在這些論述外,程巨源還特別提到了一部《反西廂記》,并對(duì)其進(jìn)行了譏諷,“近有嫌其②導(dǎo)淫縱欲,而別為《反西廂記》者,雖逃掩鼻,不免嘔喉”。所謂的《反西廂記》實(shí)質(zhì)上是一部利用封建禮教思想對(duì)《西廂記》進(jìn)行批評(píng)和改正的作品,今已不傳,但其內(nèi)容可從明末的《翻西廂》中得到了解?!斗鲙纷饔诿鞒绲澥?,作者系秦之鑒,該劇把張生描寫(xiě)成了一個(gè)勾引人妻的猥瑣卑鄙小人,為了占有崔鶯鶯,張生勾結(jié)孫飛虎假裝解圍,實(shí)則為了搶奪崔鶯鶯;而與崔鶯鶯有婚約在先的鄭恒則是翩翩君子,是崔鶯鶯的真愛(ài),最終經(jīng)過(guò)重重波折,崔鶯鶯擺脫了張生的“魔爪”,按照婚約與鄭恒結(jié)為夫婦。這部作品純粹是為了反西廂而作,是以理學(xué)的態(tài)度對(duì)《西廂記》的翻改,文學(xué)價(jià)值蕩然無(wú)存,實(shí)在使人“雖逃掩鼻,不免嘔喉”。

    程巨源認(rèn)為《西廂記》之“情”乃是人之常情,并對(duì)此多有推崇。這與當(dāng)時(shí)的時(shí)代以及程巨源的師承交往有莫大的關(guān)系。明中葉,心學(xué)大盛,以王陽(yáng)明為代表的新儒家主張“心即理也”,所謂“心外無(wú)理,心外無(wú)物,心外無(wú)事”,這個(gè)“心”就是每個(gè)人那顆具有七情六欲之心。那么對(duì)于一個(gè)人來(lái)講,王陽(yáng)明認(rèn)為最基本的就是“致良知”,就是按照自己的“本心”行事。王陽(yáng)明的這種對(duì)“本心”的強(qiáng)調(diào)把人的主體性體現(xiàn)了出來(lái),再加上王畿、王艮等人的發(fā)揮,嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷年間,心學(xué)更加強(qiáng)調(diào)一種自由性和真性情,所謂“尚真色”和“真性流行”的說(shuō)法為大家所廣傳。[9]5-20雖然程巨源的生平所知甚少,但作為一個(gè)生活在隆萬(wàn)年間的前衛(wèi)知識(shí)分子,很難說(shuō)不受這種學(xué)術(shù)環(huán)境的浸染,其“真性情”的推崇便可見(jiàn)一斑。另外,程巨源的交游雖不得考,但在其為休寧鄉(xiāng)賢葉權(quán)《賢博編》所著的序言里,我們可以看到他系葉權(quán)的門(mén)生,對(duì)葉權(quán)的學(xué)說(shuō)也多有推崇?!胺蛑懈Β?,隆萬(wàn)間人也。隆萬(wàn)以著作名家未易指數(shù),高者采戰(zhàn)國(guó)而摭西京,挾建安而畫(huà)大歷,次乃沿習(xí)六代組繡之余相傾上,又次則逃于理,托于易,簡(jiǎn)以掩其陋,然皆以矜名位,縉紳相引重,海內(nèi)靡然從之。中甫布衣耳,于文苑奮自雄,以記事則尚實(shí),以引志則尚達(dá)。體有所裁,必不斥意以束法,情有所縱,必不抑寸以避格。詩(shī)若文,得兼長(zhǎng)焉。茲編則事核而情近,直致纖悉不可窮,而其指固諄諄然取則,而炯戒者不爽也?!盵10]162這一段大贊葉權(quán)任性豪俠的交游,但著重贊嘆了他為文作詩(shī)“情有所縱”“不斥意以束法”,認(rèn)為這才是大家所為。可以看出,葉權(quán)的“真性情”對(duì)其影響很大,這也與《崔氏春秋序》中的觀點(diǎn)十分相合。

    程巨源以“情”字入手分析《西廂記》的題旨并對(duì)其進(jìn)行肯定,具有十分重要的意義,影響深遠(yuǎn)。在程巨源之后的明末文壇上雖然有像李贄、王驥德這樣的大家對(duì)《西廂記》進(jìn)行了充分的研究,但其論述都沒(méi)有超越程巨源,如李贄評(píng)《西廂記》為“寓憤”文學(xué),王驥德評(píng)《西廂記》為“騷人俠客賞心快目”之作,都沒(méi)能像程巨源一般直指問(wèn)題的本質(zhì),與封建衛(wèi)道士針?shù)h相對(duì),據(jù)理力爭(zhēng),肯定《西廂記》寫(xiě)“情”主題。程氏的說(shuō)法,直到金圣嘆才得到了繼承和發(fā)展,并影響了之后的《西廂記》研究,具有十分重要的價(jià)值。

    三、關(guān)于《西廂記》的藝術(shù)特色

    關(guān)于《西廂記》的藝術(shù)特色,最經(jīng)典的論斷當(dāng)屬李贄《雜說(shuō)》所云的“拜月西廂化工也,琵琶畫(huà)工也”?!盎ぁ敝^是對(duì)《西廂記》創(chuàng)作中天才成分的表述,不是人工的,而是渾然天成的。而程巨源在其《崔氏春秋序》中卻是著重從才情和辭彩方面去談《西廂記》的藝術(shù)特點(diǎn)的。

    首先,在肯定了王作關(guān)續(xù)的基礎(chǔ)上,贊揚(yáng)了關(guān)王二人的才情,認(rèn)為關(guān)續(xù)的第五本和王作前四本一樣是屬于關(guān)王二人最有成就的作品?!岸詣?lài)?guó)名手,咸豐才情,兼喜聲律……今元之詞人無(wú)慮數(shù)百十,而二公為最。二公之填詞無(wú)慮數(shù)十種,而此記為最”。[5]35程巨源在這里認(rèn)定關(guān)王二人皆是“勝?lài)?guó)名手”,對(duì)其生存時(shí)代并未著意探索,而是專(zhuān)門(mén)指出二人的創(chuàng)作特點(diǎn)是具有豐厚的才情,也能夠合乎聲律,這種態(tài)度與大約同時(shí)代的“湯沈之爭(zhēng)”呈現(xiàn)出明顯的差異,這種既重視才情,又重視格律,具有十分重要的參考價(jià)值。除此之外,程巨源也對(duì)《西廂記》第五本與前四本的風(fēng)格差異進(jìn)行了思考。與前人認(rèn)為第五本實(shí)際是狗尾續(xù)貂、畫(huà)蛇添足不同,程巨源認(rèn)為,二者皆是佳作,因?yàn)槎呓允浅鲇凇扒椤?,是情感的合理表達(dá)。蔣星煜先生認(rèn)為,程巨源這里實(shí)際是“從原諒出發(fā)為關(guān)漢卿辯護(hù)”,并且不像其他評(píng)論家那樣推崇《竇娥冤》、《單刀會(huì)》的著名劇目,而是認(rèn)為關(guān)漢卿為《西廂記》的后續(xù)才是其代表作品,[11]345這里程巨源不人云亦云,對(duì)研究問(wèn)題進(jìn)行獨(dú)立思考的態(tài)度是難能可貴的。

    其次,在論述《西廂記》為寫(xiě)“情”而作的基礎(chǔ)上,肯定了《西廂記》辭彩“秾艷”的特點(diǎn)。程巨源《崔氏春秋序》的最大特點(diǎn)除了不人云亦云之外,是能夠不受條條框框的約束,不斤斤計(jì)較,管中窺豹,而是從劇本整體的角度去分析《西廂記》的藝術(shù)特色?!敖裼^其所為記,艷詞麗句,先后互出;離情幽思,哀樂(lè)相仍。遂擅一代之長(zhǎng),為雜劇絕唱,良不虛也?!彪m然“艷詞麗句,先后互出”,但是卻能夠形成“離情幽思,哀樂(lè)相仍”的藝術(shù)效果,在程巨源看來(lái),這便是《西廂記》最重要的藝術(shù)特色。有人“以露圭著跡,調(diào)脂弄粉病之”,程巨源認(rèn)為這是管中窺豹的表現(xiàn)。“夫事關(guān)閨闈,自應(yīng)秾艷;情鐘怨曠,寧廢三思”,愛(ài)情是微妙的,必然得用細(xì)膩的描寫(xiě)去呈現(xiàn),思緒是纏綿的,必然得用幽怨的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。從這一方面來(lái)說(shuō),“艷詞麗句”反而根本不是什么缺點(diǎn),而是優(yōu)點(diǎn)了,“事關(guān)閨闈,自應(yīng)秾艷”,愛(ài)情題材的劇就是需要這種“秾艷”的辭彩方才感人,才“使終場(chǎng)歌演,魂絕色飛,奏諸索弦,療饑忘倦,可謂詞曲之《關(guān)雎》,梨園之虞夏矣”,像前人那樣“以微暇而類(lèi)全璧”,豈不冤枉了這部名??? 程巨源這種注重劇本整體表達(dá)效果的看法是十分有見(jiàn)地的。

    綜上所述,程巨源的《崔氏春秋序》雖然只有短短的500 字,但是能夠精到地對(duì)作品作者、主要人物、主題意蘊(yùn)和藝術(shù)特色進(jìn)行分析評(píng)價(jià),而且在一定程度上啟發(fā)了后代的研究,至今依然具有十分重要的參考價(jià)值,值得繼續(xù)探索。

    注釋?zhuān)?/p>

    ①劇本內(nèi)容參考(元)王實(shí)甫著,張燕瑾校注:《西廂記》,北京:人民文學(xué)出版社,2009年版。

    ②按:指《西廂記》。

    ③引者按:葉權(quán)字中甫。

    [1]朱萬(wàn)曙.徽州戲曲[M].合肥:安徽人民出版社,2005.

    [2]鐘嗣成,等.錄鬼簿(外四種)[M].上海:上海古籍出版社,1978.

    [3]都穆,徐禎卿,游潛,等.南濠詩(shī)話·談藝錄·夢(mèng)蕉詩(shī)話·詩(shī)談[M].北京:中華書(shū)局,1991.

    [4]黃季鴻.明清《西廂記》研究[M].長(zhǎng)春:東北師范大學(xué)出版社,2006.

    [5]趙山林,選注.安徽明清曲論選[M].合肥:黃山書(shū)社,1987.

    [6]金圣嘆,著.周錫山,編校.貫華堂第六才子書(shū)西廂記[M].沈陽(yáng):萬(wàn)卷出版公司,2009.

    [7]李漁,著.陳多,注釋.李笠翁曲話[M].長(zhǎng)沙:湖南人民出版社,1981.

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    [9]鄒元江.情至論與儒、道、釋[J].戲劇,2004(2).

    [10]中國(guó)社會(huì)科學(xué)院歷史研究所明史室.明史資料叢刊:第1輯[M].南京:江蘇人民出版社,1981.

    [11]蔣星煜.明代程巨源的《西廂記》論——《崔氏春秋序》簡(jiǎn)析[M]//西廂記研究與欣賞.上海:上海人民出版社,2009.

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