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    淺析媒介融合下電視寫作的美學(xué)價值

    2015-08-15 00:53:15何思瑤
    新聞研究導(dǎo)刊 2015年10期
    關(guān)鍵詞:電視片味道美學(xué)

    何思瑤

    (中國傳媒大學(xué) 新聞傳播學(xué)部,北京 100081)

    一、緒論

    “媒介融合”的概念不斷出現(xiàn)在我們的視野中,什么是“媒介融合”呢?最初這個概念是美國的浦爾教授提出,即各種媒介呈現(xiàn)多功能一體化趨勢。符合當(dāng)代“媒介融合”發(fā)展的形式有兩種:其一是紙版媒介的電子化趨勢。其二是新媒體形式,即信息電子化報道,直接利用網(wǎng)絡(luò)平臺優(yōu)勢進行線上宣傳。那么,在這樣一個媒體行業(yè)變革的時代,電視寫作為了迎合受眾觀看與體驗的需求,一定會在形式上發(fā)生改變。

    二、電視寫作的要求

    (一)符合受眾的需求

    無論是新聞,還是電視劇,或是紀錄片,任何一部電視片的解說都需要體現(xiàn)時代感,與時俱進。在媒介融合的大環(huán)境下,新媒體的文字傳播一定要具有吸引力。并且,我們現(xiàn)在處在一個“快餐文化”時代,“短快準”的閱讀方式已經(jīng)深深扎根在人們的心中,電視片的寫作也要努力擺脫冗長、舒緩的結(jié)構(gòu)方式,要隨著片子的節(jié)奏加快而更加凝練。

    (1)信息質(zhì)量高,內(nèi)容含量大。電視寫作要求簡明扼要,在一定的篇幅內(nèi),撰稿者需要將所需信息完整呈現(xiàn),就需要提高信息的質(zhì)量。信息量與信息質(zhì)之間是辯證統(tǒng)一的關(guān)系。為反映電視片中事物的發(fā)展變化,滿足觀眾收看需求,為了加大信息含量,就需要提供最新、最精煉的文字內(nèi)容。并且,值得一提的是,我們現(xiàn)在正處于一個快速化、碎片化的信息時代。如何能夠在15秒內(nèi)吸引住觀眾的目光?這就需要有效的信息量。如同新聞撰寫的“倒金字塔”結(jié)構(gòu),電視寫作也需要將最重要的信息、最核心的信息進行突出、明確的表達。

    (2)口語化,平易近人??谡Z化的文字平易近人,讓電視片很容易拉近與觀眾的距離,提高收視率。這也是電視片寫作與小說、散文等藝術(shù)形式得以區(qū)分的重要部分。因為讀者在看報紙、書籍時沒有影像視覺沖擊,所以會自然而然在大腦中補充畫面,將文字轉(zhuǎn)換成符合自己需求的畫面信息語言。然而在電視片中,觀眾在看到畫面后,如果表演者或是旁白還以書面化的方式與觀眾溝通,那么這部片子就會讓人產(chǎn)生疏離感與詭異感。在陳凱歌導(dǎo)演的《百花深處》中,有這樣一句話:“你(丫)開涮誰呢?這么大歲數(shù)兒了?!蓖耆侠媳本┑恼f話風(fēng)格,是老北京的口語表達方式。同樣的意思在普通話里則是“你這不是在耍我么?”如果這樣放在句中則明顯不如前一句老北京話入戲。另外,在影片結(jié)尾,馮遠征的一句“找著了,這不在這兒呢么?”也完全符合北京兒化發(fā)音習(xí)慣,口語化的發(fā)音讓這部片子十分接地氣,讓人倍感親切。

    (3)時代感強,與時俱進。電視節(jié)目區(qū)別于廣播節(jié)目的地方就在于增添了視覺效果這一單元。視聽效果相結(jié)合的要求就更加嚴格,因為人們在觀看的過程中會進行大腦的合理補充,所以節(jié)目中的語言不能再被束之高閣,而要更加平易近人,拉近觀眾與節(jié)目之間的距離。另外,由于網(wǎng)絡(luò)地位越來越重要,更多的網(wǎng)絡(luò)用語會被加進電視寫作之中,以符合受眾的觀看需求,讓觀眾感到親切。在近些年的北京電視臺的演播室錄制節(jié)目中也會時常出現(xiàn)“雷人”、“任性”等網(wǎng)絡(luò)化用語。

    (二)與畫面相輔相成

    電視寫作的最基本的目的就是配合畫面,是襯托和補充畫面信息的必不可少的部分。視聽結(jié)合,文字、畫面與聲音的協(xié)調(diào)統(tǒng)一才是電視片的基本追求。電視寫作中解說詞最突出的作用在于解說詞彌補畫面的不足。

    (三)注重全篇節(jié)奏感

    電視片之所以能夠抓人眼球,不單單是靠精美的畫面,還需要依靠節(jié)奏。講述緊張的高潮部分時,節(jié)奏感快;講述背景或是回憶時,節(jié)奏舒緩。在《舌尖上的中國——時間的味道》中,解說在講述禾花魚相關(guān)做法時,畫面剪輯節(jié)奏加快,解說詞隨畫面而變得精簡短小,多是四字短句。還有在《大眾銀行》廣告中也是采用短句敘述形式,補充背景信息。

    三、電視寫作的美學(xué)價值

    在很多人看來,電視寫作的作用大多是配合畫面、補充信息。正如我在上文所提到的,配合畫面只是電視寫作的基礎(chǔ)功能,并不能算是最終的追求。電視寫作也和藝術(shù)創(chuàng)作一樣,需要追求美的內(nèi)涵,通過多種形式組合提高整部片子的美學(xué)價值。媒介融合更是為增加電視片的美學(xué)價值拓展出一個新的領(lǐng)域,營造出一種傳播美感。

    (一)電視寫作重要性

    電視作品的藝術(shù)表現(xiàn)力,在很大程度上取決于電視解說的藝術(shù)感染力。同樣的電視畫面,由于解說水平的差異,往往會得到截然不同的收視效果。恰如其分的精彩解說,不僅為觀眾提供了必要的知識和信息,而且能使他們獲得極大地審美愉悅。另外,文字的匯集力也不可小覷。電視寫作中的文字可以串聯(lián)畫面與基礎(chǔ)信息,還能夠?qū)⒅袊Z言文字中博大精深的知識內(nèi)涵匯集在解說或是臺詞中,讓電視片成為傳承中華優(yōu)秀文化、匯集多民族文化的傳播載體。

    (二)電視寫作創(chuàng)意

    (1)標題精彩凝練。在我看來,網(wǎng)絡(luò)傳播條件下,電視寫作不僅僅是追求解說詞或是臺詞的精煉、精致、精美,還要重視電視片的標題。在快速化閱讀時代,醒目的標題是觀眾收看的第一把鑰匙。精簡凝練且出人意料的標題會讓人不由自主地想要關(guān)注其中的內(nèi)容。例如,《舌尖上的中國》,“自然的饋贈”、“主食的故事”、“時間的味道”等眾多小標題,第二集的“主食的故事”則明顯比其他兩個標題略遜一籌。直白平淡的標題很難吸引觀眾注意,而“時間的味道”則讓觀眾好奇“時間”這樣一個抽象的概念怎么會與人的味覺感官聯(lián)系在一起,這樣一來就會提高電視片的知名度。

    (2)協(xié)調(diào)同期聲與解說的關(guān)系與節(jié)奏。解說詞要引導(dǎo)同期聲的進入,提醒觀眾關(guān)注接下來出現(xiàn)的畫面。一部紀錄片記錄下主人公的采訪話語十分重要,運用解說轉(zhuǎn)述他的表達同樣重要。這樣一來,既可以節(jié)省時間,也可以增加電視片的表現(xiàn)形式。在《舌尖上的中國》中,除了美輪美奐的畫面,讓人印象最為深刻的無疑就是節(jié)目中的同期聲。例如,農(nóng)民將火紅的辣椒倒在筐中時“沙沙”的響聲、將食材倒入滾燙熱油中時的“刺啦”的聲音、新疆的老百姓制作馕時的搟面聲等都為電視節(jié)目增光添彩了許多。

    (3)適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)傳播需求。媒介融合影響電視片的制作,在網(wǎng)絡(luò)平臺中,每一個觀眾既是電視片的收看者,同時也是它的傳播與創(chuàng)造者。電視片是片中的人和觀眾在對話,所以電視寫作就應(yīng)更加注重片子與觀眾的對話關(guān)系。快餐文化背景下的人們更習(xí)慣于碎片化閱讀方式,所以電視節(jié)目的寫作也應(yīng)該了解觀眾的注意力節(jié)奏。大段、冗長的解說方式已經(jīng)不再適應(yīng)當(dāng)前節(jié)目制作要求,快節(jié)奏、強力沖擊感的臺詞則能夠較好地吸引住觀眾。

    (三)電視寫作美學(xué)價值追求

    (1)修辭手法的合理運用。電視語言和文字創(chuàng)作擁有共同之處,巧妙地運用好文字創(chuàng)作的技巧可以為電視片的制作錦上添花。一篇文章如果只是平淡的陳述句式,能難讓人讀至入味,如果加入華美的辭藻或精美的修辭方法則讓文章的光華散發(fā)出來。電視寫作雖不能十分書面化,但是可以適當(dāng)加入修辭,讓觀眾耳目一新?!渡嗉馍系闹袊獣r間的味道》結(jié)尾處“這是鹽的味道,山的味道,風(fēng)的味道,云的味道。這也是時間的味道,人情的味道”,運用了重復(fù)的修辭手法,增強了電視片的氣勢,放大或突出了時間帶給人們的精神味道,將人們最淺層次的感官感受上升到意識、精神上的認同與共鳴。

    (2)注重寫作的首尾呼應(yīng)。文章寫作強調(diào)首尾呼應(yīng),電視節(jié)目寫作也同樣需要。運用首尾呼應(yīng)的方式可使電視片結(jié)構(gòu)更加緊密嚴謹,內(nèi)容更加完整,同時強調(diào)主題,加深印象,引起共鳴?!渡嗉馍系闹袊獣r間的味道》開頭時講述了金順姬的母親制作辣白菜的故事,在結(jié)尾時又回到金順姬家中,解說詞中提到“冬天,金順姬在北京的家里種下了從呼蘭河老家?guī)Щ貋淼姆N子。”“女兒也要自己做泡菜了?!边@樣的解說不但回歸了主題,與開頭形成呼應(yīng)關(guān)系,還將主旨升華,讓簡單的泡菜制作工藝變?yōu)榱酥腥A文化傳承的其中一部分。

    (3)增加語言的興趣點。如果能夠把深刻的道理用機智幽默的語言表述出來,把蘊含的深層價值用輕松的方式揭示,避免教化面孔引起的逆反心理,使觀眾在輕松愉快的心態(tài)下,通過語言的獨特魅力,通過趣味的接近和調(diào)動,接受知識和道理,往往能取得事半功倍的效果。

    四、總結(jié)

    隨著手機、網(wǎng)絡(luò)等科技的迅猛發(fā)展,媒介之間的關(guān)系正在細微地、巧妙地不斷連接在一起。在媒介融合的大背景下,不單單是節(jié)目形式、宣傳途徑發(fā)生了重大改變,電視寫作也在不斷地適應(yīng)正在發(fā)生變化的節(jié)目主體。但是無論外在形式如何變化,電視寫作中對于美學(xué)價值的追求內(nèi)核始終是不變的。通過多媒介的渠道來更新美學(xué)創(chuàng)造途徑是當(dāng)今媒體人需要探尋的一個問題。相信經(jīng)過電視行業(yè)制作者與學(xué)術(shù)界專家的共同努力研究下,中國電視行業(yè)可以取得長足進步,電視寫作能夠更加突出節(jié)目的美學(xué)特色,成為節(jié)目制作的最為重要的環(huán)節(jié)。

    [1] 徐舫州.電視解說詞寫作[M].北京:北京師范大學(xué)出版社,2002.

    [2] 百度百科.媒介融合[DB/OL]. http://baike.baidu.com/li nk?url=HFyZfOY7CUFonaYVyuA1JevotxLC1WpKjucBzTL 3X5_QySeUuBdd4-mideS.

    [3] 姚治蘭.電視寫作教程[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2005.

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