論肖邦波蘭舞曲OP53

○武子濤 高峰蓮

(內(nèi)蒙古師范大學(xué) 音樂學(xué)院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010022)

一

1．作者介紹。肖邦，偉大的波蘭鋼琴家、作曲家。生于1810 年，卒于1849 年。一生創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的作品，包括瑪祖卡、圓舞曲、敘事曲、波蘭舞曲等。

2．作品名稱的由來。肖邦一生都與波蘭有關(guān)。最能代表波蘭的舞曲除了瑪祖卡，就是波蘭舞曲。波蘭舞曲也被稱為波羅乃茲，是由于17 世紀(jì)三位法國公主與波蘭即將繼位的國王聯(lián)姻，波蘭的貴族們不但接受了公主，也使他們的民間舞蹈得以在歐洲廣泛流傳。

波羅乃茲舞曲早期也是載歌載舞，和瑪祖卡有異曲同工之妙，但它并非誕生于蠻荒地區(qū)，是在豐收或祭祀儀式上、特別是婚禮上人們表達歡樂和莊嚴(yán)情感的記錄。是整齊、端莊的三拍子舞曲。16 世紀(jì)末，波羅乃茲就傳到鄰國及北歐。17世紀(jì)末18 世紀(jì)初，波羅乃茲漸漸被有教養(yǎng)的鄉(xiāng)村紳士們所喜愛。在波羅乃茲演變時期，仍然保持了邊歌邊舞的形式。當(dāng)波羅乃茲進入波蘭貴族的宮廷里之后，漸漸演變成器樂曲形式，并呈現(xiàn)出它堂皇莊嚴(yán)的面貌，最突出的特征就是它持續(xù)、威武的節(jié)奏，有2/4 拍但卻是3/4 拍感覺的音樂感覺，凝成了具有濃重波蘭味道的舞曲形式。

二

1．作品介紹。作于1842 年，是肖邦晚期的成熟作品。是肖邦為了答謝巴黎銀行家奧古斯特·萊奧而創(chuàng)作的一首精致的作品。

2．歷史背景。筆者在本文中論述的是他的第六首波蘭舞曲——英雄波蘭舞曲。大家都知道肖邦是鋼琴詩人，他的作品都是感情豐富而富有浪漫色彩的。英雄波蘭舞曲也不例外，是以1683 年英勇抗擊入侵者的波蘭國王約翰·勃比埃斯基的騎兵隊故事為引子開頭的。傳說該騎兵隊曾經(jīng)擊敗了橫行歐洲的土耳其人，保衛(wèi)了祖國，也拯救了歐洲。所以這首曲子又被稱為《驃騎兵波蘭舞曲》。

三

此樂曲為復(fù)三部曲式，為了表達肖邦的浪漫，用了MEASTOSO，高貴的。

引子。第1 小節(jié)開始一個fz，表示很強，短促而又扎實。馬上就有了6 個純六和弦的半音上行，表示了一種堅定的決心和力量的上升。隨后從第5 小節(jié)開始有度數(shù)增加的純六和弦半音上行。雖然是疊加的六度感覺上比較自由，但是也要把握古典音樂的尺度，也就是說音符和踏板的處理要嚴(yán)謹(jǐn)。這一段比較難彈，但是十分有斬釘截鐵的味道在其中。CRESC 在繼續(xù)，音列也在上升，到了第13 小節(jié)時候，開始慢慢進入主題。具有暴風(fēng)雨般的感覺。

A 段。第17 小節(jié)出現(xiàn)了主旋律，唱出了氣壯山河的氣概和勇氣，用降A(chǔ) 大調(diào)的大三和弦的模進，表達了作曲家對祖國的熱愛。尤其到了第19 小節(jié)，有波音，此時的踏板也很斟酌。又轉(zhuǎn)到了近關(guān)系調(diào)-降b 小調(diào)，是一種和聲的升華與跳躍。到了第23 小節(jié)時，用連續(xù)7 對連續(xù)八度表達了肖邦對祖國大好河山的思念和向往，也說明了肖邦是“花叢中的大炮”的真實性。像一幅油畫一樣，有很多匹駿馬在奔騰;又像是水從山上奔流而下，有非常壯觀的感覺。到了第25 小節(jié)，有TR，就是波音的意思。雖然是2 個一帶而過的音符，但是為了引出后面宏大的八度作為鋪墊。像滾動的毛線一樣纏出了這些精華而有幽默的音符，其中也不乏優(yōu)秀和燦爛的韻味。后面在第27 小節(jié)又引出八度連續(xù)但是右手上方音有顫音的動作，讓人感覺到堅定中不乏浪漫，猶如波濤中的浪花那樣波光粼粼。到了第28 小節(jié)，減減7 加上八度構(gòu)成了最高音，也是這一小段最強的音。后來又到了第29 小節(jié)，是一種疑問，但也不乏波音的流動，短促的八分附點音符構(gòu)成連續(xù)的八度好像在呼喊著波蘭不會滅亡一樣的口號。第30 小節(jié)由還原a 引出了音階來達到之后強硬的八度。到了第33 小節(jié)時，有ff，更加有層次感。這一小段八度的連續(xù)性更加明顯，更加表達了作曲家的英雄性，使人想象到輕騎兵男性化的身影。到了第45 小節(jié)，進行了比上一小段高一個8度的八度音。音樂的呼吸也加重了，到第48 小節(jié)，這一小段結(jié)束。到了第49 小節(jié)，出現(xiàn)fz，是小字3 組c，此時轉(zhuǎn)移到了C 大調(diào)，像騎著馬一樣的進行著。后來又到了第53 小節(jié)，轉(zhuǎn)移到降E 和聲大調(diào)，也不乏幽默的動態(tài)。第55 ～56 小節(jié)有連續(xù)下降的八度音，好像在告誡人一些事情。到了第57 小節(jié)時雖然是有f，但是是SOSTENUTO，表現(xiàn)了肖邦在堅強和剛烈中的一絲憂傷和猶豫。到了第65 小節(jié)，是對前面連續(xù)八度音的重復(fù)。但是氣勢上更加強烈，更突出主旋律。尤其是在第68 小節(jié)的第2 個波音踩了踏板，在語氣上就更加完整了。直到第80 小節(jié)，A 段完全結(jié)束。

B 段。肖邦利用鋼琴描繪出一段驚心動魄的戰(zhàn)斗場面。開始在第81 小節(jié)是ff，好像軍隊的號角進入了一般。隨后進入第83 小節(jié)很弱，pp，像一幅畫面:輕騎兵悄悄地進入了叢林，為了不驚動敵人，所以隱藏在叢林中準(zhǔn)備戰(zhàn)斗一樣。右手唱著主旋律，像是洪亮的號角聲。左手4 個8 度音為一個循環(huán)來回環(huán)繞，像是浩浩蕩蕩的馬蹄聲，體現(xiàn)了肖邦詩人般的音樂描寫手法。從第93 小節(jié)開始，越來越強。到了第97小節(jié)，是用變化音構(gòu)成的降E 大調(diào)的變體。到了第100 小節(jié)，又返回到E 大調(diào)。第105 小節(jié)到第119 小節(jié)是反復(fù)。但是從第120 小節(jié)開始時B 段的一小段補充。第120 小節(jié)到第128 小節(jié)這一段，好像宮廷里的貴族跳舞一樣華貴而優(yōu)雅。然后引出了第129 小節(jié)的浪漫而富有女性化色彩的一段插部。這一段需要很細膩的處理和溫柔的觸鍵，像波蘭九月的花叢一樣美麗，緩緩地進行著。與A 段的強硬與雄壯形成鮮明的對比。尤其在第143 小節(jié)至第151 小節(jié)，每一小節(jié)都要突出c 音，而且左手部分也要fz 出4，降3，2，1，使人聽了感覺到很有層次感與聲部分明。

A 段的再現(xiàn)。從第155 小節(jié)開始到第170 小節(jié)都是對A段的反復(fù)，但是更加增強了作曲家的信念和決心。到171 小節(jié)開始，是尾聲，感覺是金屬的輝煌音色，3 連音加6 連音非常連貫，但是這里畢竟難彈，因為跨度比較大，然而第172 小節(jié)、174 小節(jié)的左右手的和聲色彩很艷麗、美妙。從175 小節(jié)開始，引子的主要樂思和主部主題開始交織在一起。反復(fù)2次后，到第175 小節(jié)是結(jié)尾，八度的連續(xù)出現(xiàn)又增強了肖邦對祖國的熱愛之情。第177 小節(jié)到第178 小節(jié)有4 對8 分附點，表達了鋼琴詩人勢不可擋的情感持續(xù)。一直到第179 小節(jié)的最高音，小字5 組的c，意味著馬上就要結(jié)束了。最后一個音為ffz，音響增加到極限，以最為堅強的音符結(jié)束。