關(guān)于新時(shí)期博物館展陳設(shè)計(jì)應(yīng)用在文化傳播中的幾點(diǎn)思考

○王 龍

（鄂爾多斯博物館，內(nèi)蒙古 鄂爾多斯017010）

當(dāng)前，隨著信息及視頻技術(shù)的迅猛發(fā)展，博物館的展陳手段推陳出新，例如多媒體、智能導(dǎo)覽等新技術(shù)、新手段的運(yùn)用改變了傳統(tǒng)博物館的展陳模式，對(duì)我們了解和解決當(dāng)前博物館面臨的困難提出了新的要求，筆者做以下分析以供探討。

一、當(dāng)前博物館展陳設(shè)計(jì)工作與參與者的關(guān)系分析

博物館展陳設(shè)計(jì)是“以人為本”的個(gè)性化服務(wù)的載體，目的就是將參與因素的各方面在合理的、科學(xué)的情況下有機(jī)統(tǒng)一起來，實(shí)現(xiàn)文物知識(shí)的社會(huì)化普及。這其中就涉及到了“物與物”的關(guān)系、“人與物”的關(guān)系、“人與人”的關(guān)系等諸多因素。為了分析目前展陳設(shè)計(jì)中存在的問題，現(xiàn)就以上關(guān)系逐一闡述：

（一）“物與物”的關(guān)系

這里所謂的物既包括展陳設(shè)計(jì)語言與文物的關(guān)系，又包括文物之間的關(guān)系。就歷史類展陳設(shè)計(jì)而言，服務(wù)的對(duì)象是文物，所以在展陳設(shè)計(jì)中涉及的展柜設(shè)計(jì)、多媒體設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)都圍繞文物進(jìn)行合理組合，力求做到追求獨(dú)有個(gè)性的同時(shí)，不喧賓奪主，陳列設(shè)計(jì)造型必須簡(jiǎn)潔明快，不宜過于繁復(fù)，色調(diào)盡量以穩(wěn)重色為主，重要文物信息主要交由輔助展板及多媒體和場(chǎng)景重點(diǎn)詮釋。文物之間的關(guān)系，主要在遵從考古紀(jì)年等時(shí)空順序的大背景下，應(yīng)注重疏密結(jié)合、主次協(xié)調(diào)、品系連續(xù)有節(jié)奏感和深入感。

（二）“人與物”的關(guān)系

設(shè)計(jì)者與文物的關(guān)系以及文物與觀眾的關(guān)系是展陳設(shè)計(jì)中的核心問題。一是前者關(guān)系是后者關(guān)系的前提和基礎(chǔ)，展陳設(shè)計(jì)的成敗主要決定于前者，也就是設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)之初對(duì)展陳大綱的理解程度、對(duì)涉及文物背后的歷史信息的消化程度，對(duì)地域文化風(fēng)俗把控能力，以及對(duì)受眾群體的客觀分析都是考驗(yàn)設(shè)計(jì)者心智的客觀指標(biāo)。二是文物與觀眾的關(guān)系，主要表現(xiàn)于展陳設(shè)計(jì)通過大量的、多工種的協(xié)調(diào)，將文物的故事是否講得“有聲有色”，是否能達(dá)到最大化的信息溝通，這是展陳設(shè)計(jì)成敗的“晴雨表”。

（三）“人與人”的關(guān)系

目前國(guó)立博物館展陳設(shè)計(jì)的參與者包括展陳大綱的作者、展陳設(shè)計(jì)師以及驗(yàn)證展陳設(shè)計(jì)成功與否的觀眾。展陳大綱作者一般由文博業(yè)界的專家學(xué)者擔(dān)任，所以對(duì)文物信息的掌握頗為精通，對(duì)部分裝修藝術(shù)語言以及現(xiàn)代多媒體技術(shù)的運(yùn)用只能說較為了解；而就展陳而言目前大型基本展覽工程由政府性公共招標(biāo)予以完成，設(shè)計(jì)工作又由中標(biāo)企業(yè)的專業(yè)設(shè)計(jì)師來完成，因此很容易造成兩方人員在設(shè)計(jì)語言和文物信息上表達(dá)的不統(tǒng)一，二者的關(guān)系在實(shí)際配合上存在一定的差異。其次，目前展陳設(shè)計(jì)過程中展陳大綱作者、展陳設(shè)計(jì)師都不太注重社會(huì)性的基礎(chǔ)調(diào)研，對(duì)觀眾的興趣缺少科學(xué)判斷，造成了文物信息和展陳設(shè)計(jì)語言的表達(dá)與服務(wù)對(duì)象的割裂。

二、當(dāng)前博物館展陳設(shè)計(jì)中存在的問題

（一）展陳設(shè)計(jì)中人為因素問題

當(dāng)前博物館展陳設(shè)計(jì)人為因素造成的問題大致可以包括以下幾個(gè)：一是在展陳設(shè)計(jì)之初過多考慮了館藏文物本身信息的表達(dá)，過于追求布展的傳統(tǒng)性以及布展的時(shí)效性，而缺少社會(huì)性的長(zhǎng)期積累與分析，導(dǎo)致展陳設(shè)計(jì)過程中溝通的不對(duì)稱、不協(xié)調(diào)，觀眾的深刻需求表達(dá)不充分。二是通過社會(huì)招標(biāo)來確定的設(shè)計(jì)公司或者制作團(tuán)隊(duì)對(duì)展陳大綱和館藏文物及地域文化的不熟悉，容易造成設(shè)計(jì)與實(shí)質(zhì)性的、地域性的個(gè)性文化相悖，造成了大范圍的個(gè)性文化的趨同性發(fā)展。三是博物館自身人才的培養(yǎng)不足，面對(duì)大規(guī)模展陳任務(wù)時(shí)展陳設(shè)計(jì)與展陳大綱能力不能兼顧，獨(dú)立展陳制作能力更是目前中小型博物館的短板。

（二）展陳設(shè)計(jì)中設(shè)施造成的不利因素

受限于博物館建筑本身設(shè)施的因素主要存在以下問題，一是目前博物館一般搬遷至城市新區(qū)，相對(duì)而言基礎(chǔ)設(shè)施較為完善，但人口密集程度不高，展陳服務(wù)體系的氛圍營(yíng)造需要較長(zhǎng)時(shí)間。二是當(dāng)前城市建設(shè)過程中求新、求異的導(dǎo)向較為嚴(yán)重，博物館建筑的標(biāo)新立異更為突出，只注重外表的光鮮亮麗，卻對(duì)展陳及相關(guān)服務(wù)的實(shí)用性要求進(jìn)行了降低，造成了許多空間的不必要浪費(fèi)制約了展陳設(shè)計(jì)的充分發(fā)揮。三是建筑本體對(duì)自然光線的運(yùn)用大多并不注重，過多采取了輔助照明，未能綜合考慮不同展覽的特殊屬性，細(xì)分展覽需求，造成了展陳設(shè)備維護(hù)、資源節(jié)約等方面的問題。

（三）展陳設(shè)計(jì)中設(shè)備造成的不利因素

信息時(shí)代的博物館展陳設(shè)計(jì)多以繁復(fù)的多媒體視頻展示、精細(xì)的場(chǎng)景還原、炫目的燈光設(shè)計(jì)作為衡量成敗的關(guān)鍵因素，不可否認(rèn)這些高科技的使用極大地提升展覽展示效果，填補(bǔ)了文化斷層使整個(gè)展覽更具時(shí)空的連貫性、使文物信息得到最大化傳輸。但新技術(shù)使用又是一把雙刃劍，在增加展覽效果的同時(shí)，帶來了音響的震動(dòng)，燈光的持續(xù)照射對(duì)文物的實(shí)質(zhì)性保護(hù)產(chǎn)生危害；大量合成化學(xué)裝修材料帶來的環(huán)境的亞污染和文物自身的微反應(yīng)，以及日常維護(hù)保養(yǎng)更具專業(yè)性，更具常態(tài)化等諸多難點(diǎn)。

三、應(yīng)對(duì)信息時(shí)代博物館展陳設(shè)計(jì)新趨勢(shì)幾點(diǎn)建議

（一）展陳設(shè)計(jì)的多元化與主要目的的把握

博物館的展陳設(shè)計(jì)乃至文化展覽的推出，“以人為本”是核心，實(shí)現(xiàn)此目標(biāo)首先應(yīng)在尊重展陳大綱的基礎(chǔ)上，深入了解地域文化特點(diǎn)和現(xiàn)有文物的基本信息，設(shè)計(jì)是基于歷史信息而成立的；設(shè)計(jì)是為實(shí)現(xiàn)文物“講故事”服務(wù)的；設(shè)計(jì)是襯托不是主角；設(shè)計(jì)師是歷史文化的膜拜者和精神傳達(dá)者。其次設(shè)計(jì)的服務(wù)對(duì)象是觀眾，因此展陳設(shè)計(jì)在具備文化基礎(chǔ)之后就是將服務(wù)群體的需求詳細(xì)了解，必須補(bǔ)足社會(huì)調(diào)研這一課，細(xì)分服務(wù)群體的知識(shí)結(jié)構(gòu)、年齡結(jié)構(gòu)甚至是興趣嗜好，博物館展陳設(shè)計(jì)做到的只能是“錦上添花”而不是“喧賓奪主”。

（二）形式設(shè)計(jì)的通俗化處理與輔助展示的相互協(xié)調(diào)

博物館展陳設(shè)計(jì)目前是一項(xiàng)綜合性工程，包括了環(huán)境藝術(shù)、裝飾藝術(shù)、聲學(xué)、光學(xué)甚至是機(jī)電、科技，這樣復(fù)合型的設(shè)計(jì)是展陳設(shè)計(jì)區(qū)別于其他一般設(shè)計(jì)的重要特征。這個(gè)特征優(yōu)點(diǎn)是使觀眾能通過視覺、觸覺、聽覺和行動(dòng)置身于交互、智能、仿真、虛擬的展示環(huán)境，更具參與感和沉浸感，使博物館在原有功能上，增添了科學(xué)性、趣味性完美結(jié)合的新模式，但缺點(diǎn)也同樣突出，大量的高科技運(yùn)用造成了“花團(tuán)錦簇”的展示效果，忽略了文物信息的真實(shí)保真，對(duì)于展陳的深入感、節(jié)奏感卻是極大地破壞，是博物館展陳設(shè)計(jì)一貫追求的簡(jiǎn)約、明快、莊重、素雅風(fēng)格的背離，所以展陳設(shè)計(jì)如何通俗化處理，使大量的輔助展示成為內(nèi)容的補(bǔ)充，形式的升華是當(dāng)前重要任務(wù)。

（三）新技術(shù)、新設(shè)備運(yùn)用的規(guī)范化細(xì)分

當(dāng)前博物館在多媒體、燈光、隨游導(dǎo)覽等設(shè)備的使用方面，良莠不齊、魚龍混雜，主要原因是對(duì)上述設(shè)備的適用范圍沒有進(jìn)行科學(xué)分析研究，如大量的音響設(shè)備的使用產(chǎn)生噪聲破壞、大量冷暖光源的繁復(fù)使用對(duì)文物的破壞作用，以及細(xì)分不同種類文物所對(duì)應(yīng)使用的照明設(shè)備及音頻設(shè)備詳細(xì)參數(shù)及適用范圍，如何在展陳設(shè)計(jì)過程中盡最大可能降低對(duì)文物的損壞程度。這就需要有關(guān)部門對(duì)這些問題進(jìn)行全面研究，國(guó)家或行業(yè)協(xié)會(huì)有義務(wù)、有責(zé)任出臺(tái)《博物館展陳設(shè)計(jì)適用設(shè)備細(xì)分規(guī)范》。

（四）博物館展陳設(shè)計(jì)綜合性人才的培養(yǎng)

面對(duì)新時(shí)期博物館展陳設(shè)計(jì)工作的發(fā)展，設(shè)計(jì)者必須同時(shí)具備深厚的歷史文化積淀、豐富的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)表達(dá)、精益求精的燈光渲染、恰如其分的媒體簡(jiǎn)析、身臨其境的情景再現(xiàn)等基本素質(zhì)，各行業(yè)相互交流與合作，文博相關(guān)協(xié)會(huì)承擔(dān)起培訓(xùn)交流責(zé)任，部分高校設(shè)立專門專業(yè)，對(duì)有志于從事這些工作的人員加強(qiáng)專業(yè)培訓(xùn)，通過社會(huì)各界的通力合作提高目前展陳設(shè)計(jì)的整體水平。