葉圣陶寫作教學(xué)思想的啟迪與實踐

葛德均

寫作教學(xué)是語文教學(xué)的重中之重。但是有部分學(xué)校和老師，常常犯葉圣陶先生曾批評指出的毛?。骸鞍验喿x和寫作看做不甚相干的兩回事”①；也有不少的“作文教練”，站在岸上教學(xué)生“游泳”，自己就是不“下水”；還有語文教育者，把學(xué)生關(guān)進書齋，埋頭書堆，書本成了學(xué)生的唯一世界。這樣懸在半空中的寫作教學(xué)，不能腳踏實地，接不了地氣，從而導(dǎo)致教師寫作指導(dǎo)“底氣”的虛乏和學(xué)生習作“才氣”的短匱以及“靈氣”的寡缺。

怎么辦？對癥下藥，讓我們的寫作教學(xué)“接地氣”。

一、下水→指導(dǎo)：自成之蹊上蘊蓄“底氣”

著名數(shù)學(xué)特級教師周學(xué)祁早在二十多年前，提出了“在教學(xué)活動中，有意識地退回到與學(xué)生相仿的思維事態(tài)，把熟悉的當成陌生，設(shè)身處地揣摩、切合學(xué)生心態(tài)”的“稚化”藝術(shù)，并例舉了“思其所思，以導(dǎo)深思”、“惑其所惑，以利解惑”、“難其所難，以利化難”、“錯其所錯，以求防錯”的稚化路徑②。體育老師在教學(xué)生各種球技、運動動作時，大多會給學(xué)生做示范，音樂老師也會領(lǐng)唱、試唱，美術(shù)老師會提筆繪畫或書法，理化老師會親自做實驗演示、給學(xué)生示范解題步驟。這些非語文學(xué)科老師從學(xué)生的角度指導(dǎo)學(xué)生學(xué)習的教學(xué)策略，是很值得我們寫作教學(xué)借鑒的。

葉圣陶先生說得好：“語文老師教學(xué)生作文，要是老師經(jīng)常動動筆，或是作跟學(xué)生相同的題目，或者另外寫些什么，就能更有效地幫助學(xué)生，加快學(xué)生的進步?！薄胺彩怯嘘P(guān)作文的事，老師實踐越多，經(jīng)驗越豐富，給學(xué)生的幫助就越大?！薄吧钪魑牡母士?，無論取材布局，遣詞造句，知其然而又知其所以然?！薄敖?jīng)常動動筆，用比喻的說法說，就是‘下水’?！薄啊滤菑挠斡痉矫娼柽^來的，教游泳當然要講一些游泳的道理，但是教的人熟諳水性，跳下水去游幾陣給學(xué)的人看，對學(xué)的人好處更多?！薄斑@樣的時候，隨時給學(xué)生引導(dǎo)一下、指點幾句，全是最有益的啟發(fā)，最切用的經(jīng)驗?！雹圩裱~圣陶先生的教導(dǎo)，基于對“下水”寫作的認識，筆者經(jīng)常實踐之,倒也收獲了“桃李不言下自成蹊”的效應(yīng)。有時，先寫好一篇范文展示給學(xué)生，再談自己的創(chuàng)作體會啟迪學(xué)生，立竿見影地指導(dǎo)學(xué)生習作。有時，給學(xué)生布置好作文題，自己也在教室里寫，完成后師生交流，互相取長補短。有時，學(xué)生作文批閱完畢后，故意把學(xué)生作文中的不足之處（譬如寫社會文明總是“路撿錢包，歸還失主”、寫家庭親情總是“親人逝去，痛不欲生”，寫同學(xué)友情總是“大雨滂沱，雨傘相贈”，等等）集中“稚化”到筆者的名下，讓學(xué)生在似曾相識的“破綻”里，看到自己的影子。

筆者寫過一篇《雨天讀古詩》的散文，并告訴學(xué)生：只有對寫作素材爛熟于心、融會貫通，才能游刃有余、得心應(yīng)手。有幾位學(xué)生很是喜歡這類散文，心儀之余，認真尋找和查閱相關(guān)的資料，消化，吸收，感悟，訴諸以自己的語言，成就了《美好的相遇——寫給易安》、《像蘇軾那樣：今天真好！》等好作文。筆者的小詩《如果你是……》則是與學(xué)生們學(xué)習了詩歌后的課堂即興創(chuàng)作，雖然十分稚嫩，但筆者在課堂上只用了十幾多分鐘就完成了，當筆者向?qū)W生展示我的“下水”習作時，教室里響起了熱烈的掌聲。這掌聲，與其說是學(xué)生對筆者的欽佩，不如說是對老師“下水”行動的點贊，筆者從中感受師生間距離的貼近。在這堂課上，筆者還和學(xué)生們集體模仿創(chuàng)作，并現(xiàn)場共同修改而成一首《取決的因子是心境——寫給一位抑郁沉悶的朋友》，極好地激發(fā)了學(xué)生們的寫作熱情。

可見，只有經(jīng)常“下水”寫作，才能真正感染和引領(lǐng)學(xué)生，使之漸漸學(xué)會舞文弄墨，由崇敬老師走向崇敬語文；只有經(jīng)?！跋滤睂懽鳎拍苷嬲私鈱W(xué)生的心態(tài)，知曉習作的甘苦，用期待和寬容的目光，積極鼓勵在有限的時空中“戴著鐐銬跳舞”的孩子們；只有經(jīng)?！跋滤睂懽鳎拍芸陀^、公正地批閱和評判學(xué)生的習作，發(fā)現(xiàn)學(xué)生思想的星星火花，呵護學(xué)生嘗試的稚嫩觸須，批在關(guān)鍵處，評到點子上，落地生根，切實可行。著名語文特級教師黃厚江說：“語文老師至少要偶爾寫點東西，從來不寫，要教好寫作很難。”④筆者點贊黃老師的話。

值得注意的是，“下水”作文并不是教師簡單地以學(xué)生心態(tài)“易位”后的文字表現(xiàn)，而是一種力求高屋建瓴地融入學(xué)生世界的創(chuàng)作狀態(tài)，貴在恰到好處，不能自詡炫耀，顯露失當。偶爾地“稚化”，也應(yīng)是大智若愚地呈顯，不能過火失真，弄巧成拙。

二、閱讀→習作：膏腴之壤中積儲“才氣”

葉圣陶先生說：“閱讀是什么一回事？是吸收。好像每天吃飯吸收營養(yǎng)料一樣，閱讀就是吸收精神上的營養(yǎng)料。寫作是什么一回事？是表達。把腦子里的東西拿出來，讓人家知道，或者用嘴說，或者用筆寫。閱讀和寫作，吸收和表達，一個是進，從外到內(nèi)，一個是出，從內(nèi)到外?！雹荨皩懽骰陂喿x”“閱讀是寫作的基礎(chǔ)”⑥因此，多讀名篇佳作是會逐漸熟悉寫作技巧、提高寫作水平的，而且對整個語文教學(xué)也會起反饋作用，所謂“讀書破萬倦，下筆如有神”，真是至理之言。我們認為，大多數(shù)中學(xué)生作文水平偏低，主要原因就是讀得太少了，他們往往局限于課本，拘泥于課文，從而“書到用時方恨少”，見識不廣，文思枯澀。所以，指導(dǎo)學(xué)生廣泛閱讀是很有意義的。“問渠那得清如許？為有源頭活水來?！蔽覀兣κ怪蔀榉e儲習作才氣、積淀學(xué)生素養(yǎng)的膏腴之壤。

每周開設(shè)一節(jié)閱讀課。魯迅先生 《且介亭雜文二集》中說：“凡是已有定評的大作家，他的作品，全部都說明著‘應(yīng)該怎樣寫’。”⑦課文大多出自“已有定評的大作家”，理應(yīng)好好閱讀。但僅限于此是遠遠不夠的。我們給了學(xué)生自己利用時間的機會，讓他們在書籍的海洋中自由地遨游。事實證明，這比強按著學(xué)生潛水要好得多。

其次，向?qū)W生推薦一些有益的課外讀物。文學(xué)著作浩如煙海，古今中外，遼無際涯。因此，教師要精選一些佳作名篇或有助于學(xué)生自學(xué)的書刊供學(xué)生閱讀。教師“下水作文”以及學(xué)生的優(yōu)秀習作最能為學(xué)生的寫作起到引領(lǐng)和助跑的功效，我們就印發(fā)給學(xué)生，讓他們與課文結(jié)合起來閱讀，使之在與作者“零距離”分享中感悟?qū)懽鞯拈T徑。

再次，模仿閱讀中學(xué)到的寫作技藝。閱讀的目的在于借鑒，在于從別人優(yōu)秀的作品中吸取有益的東西，也就是說，旨歸在于應(yīng)用。對于中學(xué)生來說，學(xué)以致用的實踐是習作。我們要積極撩撥學(xué)生探尋的觸須，鼓勵學(xué)生多模仿、勤寫作，從而由量變到質(zhì)變。比如模仿茅盾《白楊禮贊》的“象征”手法寫《荷花贊》、《小草頌》、《詠梅》等；模擬菡子《鄉(xiāng)村小曲》運用小標題組接畫面的手法，寫《鄉(xiāng)村寫意》、《校園剪影》等。也可以模仿甲作品的開頭、乙作品的結(jié)尾、丙作品的立意、丁作品的語言，這樣摘取種種，合為一體。比如學(xué)習《春》的結(jié)構(gòu)與語言，《濟南的冬天》的擬人手法，《三峽》凸顯季節(jié)特征等，模寫《春在校園》、《校園夜色》等。學(xué)生在仿作中窺到門徑，很自然地產(chǎn)生創(chuàng)造的欲望，步著前人的足跡，走出自己的新路。⑨

同時，教師也要“閱讀”。在談?wù)摻處煛跋滤弊魑膯栴}時，葉圣陶先生也強調(diào)了教師的“下文”閱讀：“跟教作文一樣，惟有老師善于讀書，深有所得，才能教好讀書，只教學(xué)生讀書，而自己少讀書或者不讀書，是不容易收到成效的。因此，在讀書方面，也得要求‘教師下水’?！雹獾拇_，教師只有“下水”閱讀，才能真正的“下水”作文。

三、生活→素材：清甘之泉下漫溢“靈氣”

中學(xué)生作文，審題，立意，結(jié)構(gòu)，乃至語言，書本里或許能學(xué)到一二，唯有“素材”，恐怕是不能取之書本而用之寫作的，正如宋代詩人陸游《冬夜讀書示子聿》云：“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行?！边€是葉圣陶先生說的：“我們要記著，作文這件事離不開生活，生活充實到什么程度，才會做成什么文字?！薄氨仨殞さ皆搭^，方有清甘的水喝?！?這話告訴我們：作文是生活的產(chǎn)物，生活是寫作的地氣。如果我們積極引導(dǎo)學(xué)生以主人翁的態(tài)度去投入生活、熱愛生活，在生活中尋找和積累作文素材，就能打造出真正屬于學(xué)生的靈動作文課堂。

不少學(xué)生說：生活無疑是寫作的泉源，但我就是不知道該寫生活中的什么和什么樣的生活。換句話說，不少的學(xué)生作文暴露了與現(xiàn)實生活的氣脈不和。法國雕塑家羅丹說得好：“生活中不是缺乏美，而是缺乏發(fā)現(xiàn)美的眼睛?！蔽覀儾豢赡?、也不需要把生活原封不動地搬上作文紙，我們要選擇、加工、提煉、升華，表現(xiàn)生活中的真、善、美，這樣才能寫出靈氣來。

寫家庭生活的文章，可以寫親人的生活細節(jié)，可以寫家庭趣事，也可以寫小小家庭的大社會意義。就教師而言，可以多開展一些與家庭生活相關(guān)的活動，進一步再現(xiàn)和凸顯親情氛圍、生活知識、民生義務(wù)等，讓家庭小大人學(xué)會仔細觀察，學(xué)會細膩表達。例如《看著媽媽煮魚湯》就是這樣的佳作：小作者由“看媽媽煮魚湯”這一件家庭小事，著重表現(xiàn)了親情之愛，還恰到好處地傳達出良好家庭教育的副主題，真實，感人。也是家庭生活的文字，《幸福在身邊》則通過細膩的心理描寫，寫出家庭中母女矛盾的和解，同樣表現(xiàn)出家庭溫馨的永恒主題。值得稱贊的是小作者行文舒緩，與其心中那隱隱的感傷相應(yīng)相切，而第二人稱“你”的運用，很好地把情感渲染給了讀者，真讓人心有戚戚焉。

灑滿校園的是陽光，充溢校園的是美好，校園生活帶給學(xué)生們的總是迷人的、歡悅的、魅力無限的、令人回味的。《微笑如花》的小作者發(fā)現(xiàn)了校園角落的野薔薇之美，外在的，內(nèi)在的，更讓人叫好的是與文中“你”的言行關(guān)聯(lián)起來，真正展示出校園之花的美麗。第二人稱“你”的引入，情感真摯、自然。另一篇同題作文與之一樣，通過校園里一些不如人意事的圓滿收效，表現(xiàn)出同學(xué)之間互相諒解、互相寬容的主旨。是的，只要是校園，每一個學(xué)生都是一朵花，正是如花的少兒少女，以其如花微笑，妝點著花園般的美！

校園里的學(xué)生應(yīng)該走出校門，融入社會，投身到更為廣闊的天地，才會發(fā)現(xiàn)更多的好去處、才會感知更多的正能量?！队颀堁┥接巍窞槲覀兂尸F(xiàn)了如畫的雪山風情：小作者宛如手執(zhí)畫筆的畫家，用虔誠的心，繪就玉龍雪山神奇的境界。從寫作教學(xué)的角度看，這正是面向社會生活所獲得的。學(xué)生文字的成熟，也正是大自然賦予的，就讓我們的學(xué)生去擁抱自然、擁抱社會吧！當今時代大社會，學(xué)生們的筆觸還能延伸到國外?！兜溉碎L久》抒發(fā)的是對遠在異國他鄉(xiāng)友人的思念與祝福。試想，如果只讓我們的學(xué)生沉溺于書齋生活，以“課本”為“世界”，而不是以“世界”為“課本”；那么，怎能寫出如此情真意切、妙筆生花、文韻通達、感人至深的佳作來？

“生活化語文”的倡導(dǎo)者董旭午如是說：“語文課堂教讀不能只限于課本內(nèi)和教室的圍墻內(nèi)，必須要與作者生活、課文生活、讀者生活、學(xué)生生活和生活情理深度對接和高度融合。這種對接和融合應(yīng)該是十分自然、樸素、有機和無痕的，應(yīng)該是鮮活的、生態(tài)的、人本的和生命化的，應(yīng)該是始終讓學(xué)生靈魂站立著的，應(yīng)該是始終能夠促進師生相融共生的?！?寫作教學(xué)尤其如此，中學(xué)生作文只有深入生活，挖掘生活，感悟生活，才能寫出感覺來、寫出味道來、寫出精彩來。

總之，給學(xué)生放個樣子，教師的指導(dǎo)才能富有底氣與大度；多讓學(xué)生去閱讀，學(xué)生的作文才能充滿才氣與生機；汲取生活的泉源，寫作教學(xué)才能洋溢靈氣與活力。

①③⑥⑩?葉圣陶：《怎樣寫作》，中華書局，2007年版第 137，138-139，143，141-142，12 頁。

②周學(xué)祁：《數(shù)學(xué)教學(xué)中的“稚化”藝術(shù)》，《江蘇教育》，1992年第11期。

④黃厚江：《培養(yǎng)非寫作狀態(tài)下的寫作意識》，《中學(xué)語文教學(xué)》，2014年第9期。

⑤葉圣陶：《葉圣陶談?wù)Z文教育》，浙江文藝出版社，2012年版第3頁。

⑦魯迅：《魯迅全集6》，人民文學(xué)出版社，2003年版第321頁。

⑧梁啟超：《中學(xué)以上作文教學(xué)法》，首都經(jīng)濟貿(mào)易大學(xué)出版社，2012年版第49-54頁。

⑨葛德均：《“讀寫聯(lián)通”教學(xué)策略論析》，《課程教學(xué)研究》，2013年第6期。

?董旭午：《真教語文 教真語文》，陜西師范大學(xué)出版總社，2013年版導(dǎo)言第1頁。