淺析馬遠、夏圭山水畫中的筆墨意趣

邢澄

【摘 要】馬遠、夏圭的山水畫集中表現(xiàn)了南宋時期山水畫的新風(fēng)貌，他們的作品有著獨特的構(gòu)圖形式和筆墨表達特點，有相同之處也有一定差異。本文通過對馬遠、夏圭的風(fēng)格對比和作品分析，從而列舉出他們山水畫中筆墨的意趣與技巧方法，對比和歸納他們的繪畫風(fēng)格，最后總結(jié)馬遠、夏圭在山水繪畫發(fā)展史上的重要地位及對后人的影響，以及他們對山水畫的貢獻。

【關(guān)鍵詞】馬遠 夏圭 筆墨意趣 山水畫

馬遠、夏圭是南宋時期著名的山水畫巨匠，他們的山水畫各有自己的獨特風(fēng)格，也有著很多共同之處，畫史上把他們并稱“馬、夏”，他們的山水畫集中表現(xiàn)了南宋時期山水畫的新風(fēng)貌。欣賞馬遠、夏圭的山水作品，往往被他們作品所附有的獨特構(gòu)圖、筆墨皴法，以及強烈的藝術(shù)效果所感染。他們的作品有著獨特的構(gòu)圖形式，馬遠為“一角”式構(gòu)圖，而夏圭為“半邊”式構(gòu)圖。這種構(gòu)圖形式區(qū)別于全景式構(gòu)圖、小景式構(gòu)圖、平鋪式構(gòu)圖等前人的繪畫構(gòu)圖形式。他們的繪畫構(gòu)圖也有著共同特點，即“全景不多”，舍去“中景”，畫面空靈等；在構(gòu)圖上，都一改五代北宋以來“上留天，下留地，正面摹寫”的全景式構(gòu)圖，而是留出大片的空闊天地，將景物集中于一側(cè)，表現(xiàn)浩淼的空間，后人稱之為“馬一角，夏半邊”。厲鶚《南宋院畫錄》引曹昭的《格古要論》中提到馬遠的山水：“或峭峰直上，而不見其頂；或絕壁而下，而不見其腳；或近山參天，而遠山則低；或孤舟泛月，而一人獨坐?！边@種獨特的構(gòu)圖形式有著非凡的藝術(shù)感染力。馬遠、夏圭的山水內(nèi)容也有著他自身獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

馬遠所畫的山石樹木與人物、花鳥巧妙結(jié)合起來，追求一種筆墨意趣，不單單追求繪畫的技巧、造型的精準，他的繪畫有著一種山水的詩意和情感的表達，追求一種空靈詩情的意境。而夏圭的山水給人以一種簡潔明朗的特點，多以江南秀麗的山水為題，集中表現(xiàn)了山水的地域特色，他的這種畫面意境與他精準的筆墨技巧是分不開的。元代山水畫家倪瓚也很欣賞夏圭的山水作品，他曾說：“夏圭所作《千巖競秀圖》，巖岫縈回、層見疊出。林木樓觀清遠，亦非傭工俗吏所能造也……”（至正四年題夏圭《千巖競秀圖》）這說明夏圭山水畫用筆的精準與生動。馬遠、夏圭的山水畫中繼承了前人的成就，又加入了自身對山水的創(chuàng)作理解，使得他們的山水畫在意境、筆法方面都有所突破。他們的山水畫看似留白很多，筆法蒼勁，但卻給人以更遼闊的氣勢，筆墨皴法十分考究，粗獷的筆墨皴法是建筑在精準的造型之上的。

馬遠的山水畫，把山水、人物、花鳥巧妙結(jié)合起來，水是馬遠喜愛入畫的代表，但所用的技巧卻不甚相同，有的留白處理，有的則細致精確地描繪。畫史上畫水的不乏其人，蘇軾就曾說過：“盡水之態(tài)，惟蜀兩孫，兩孫死后，其法中斷。”到了南宋，馬遠的畫水技法，可以說是“兩孫”之后并未中斷。在馬遠的畫中，山水多為斧劈皴，利用側(cè)鋒用筆，濃墨淡墨相結(jié)合，用大筆皴出，用小皴筆表現(xiàn)石塊的輪廓、明暗和質(zhì)感，淡墨渲染暗部，增強了立體感，最后著色，整體層次分明，畫面空間感強。夏圭善于描繪清秀的江南風(fēng)景，山水技法的表達不同于馬遠，善于運用“拖泥帶水皴”。他畫山石連皴帶染，輪廓多為較濃的濕筆勾勒，再用較濕的濃墨或淡墨加皴，最后以淡墨染之。馬遠所畫山水皴筆與皴筆之間、濃墨與淡墨之間自然地連成一片，整個畫面渾然一體。他們的筆墨用法有許多共同之處，所作的山水畫都突出了江浙一帶山水秀麗唯美的自然面貌。

馬遠在當(dāng)時的畫院中頗受寵幸，眾人所稱道的是他極高的繪畫表達技巧，有著“一門五代皆畫手”之稱。他的山水畫畫面嚴謹，創(chuàng)作態(tài)度嚴謹認真，透過他的筆墨可以從他的每件作品中體會他所顯現(xiàn)出的不同心靈特征。夏圭在當(dāng)時也是享有盛名的山水大家，與馬遠并列，山水畫清淡生趣，用筆生動熟練。從另一角度看，他們的山水用筆都是蒼勁一路，各自的水墨中又有著共同的特點。我們在欣賞他們的山水畫時都感受到筆墨所承載著畫家內(nèi)心表達地功能，馬遠和夏圭用筆墨創(chuàng)造了一個優(yōu)美的世界，生動的表達出了江浙一帶的山水特色。

現(xiàn)存馬遠的作品有《踏歌圖》《雪圖》《對月圖》《樓臺夜月圖》《寒江獨釣》《探梅圖》等，都是意境深遠的佳作，這些山水作品筆墨皴法都較為粗獷，水墨表達酣暢淋漓，“大斧劈皴”在馬遠這些山水畫中是最為典型的筆法。以《踏歌圖》為例，這幅畫描繪山間的田壟之上四個老人盡情“踏歌”喜慶豐收年，他們互相歌唱，手舞足蹈，田間桃花盛開，流水潺潺，歡喜之情表達得淋漓盡致。畫面中山峰直插云霄，用大筆皴擦，用筆雄健，棱角分明，樹木表達粗狂有力，山石陡峭，水墨意淋漓，鮮明地表達出馬遠的筆墨特點。同時他又運用淡墨蒼勁簡潔地畫出處山峰，這個畫面用筆蒼勁有力，簡約明了。《寒江獨釣圖》是馬遠的經(jīng)典代表作品，也是古代傳統(tǒng)繪畫中的典范，畫面中江面的處理讓人驚嘆。一葉孤舟和幾條淡淡的水波，把“寒江孤釣”的情景表現(xiàn)得淋漓盡致，表現(xiàn)出垂釣者的逍遙，畫面富有詩意，用筆嚴謹，可以看出他對創(chuàng)作的認真態(tài)度?！端畧D》12幅則與《寒江獨釣圖》相反，用精準細致的線條描繪不同狀態(tài)下江河湖海的狀態(tài)，每一幅都給人強烈的藝術(shù)感染力，讓人不得不被馬遠的筆法深深折服。夏圭的作品，現(xiàn)存的有《溪山清遠圖》《西湖柳艇圖》《山水四段》《江山佳勝圖》等，這些都是筆墨技法考究的作品，描繪了江南秀美的風(fēng)景，“拖泥帶水皴”在夏圭這些山水畫中是最為典型的筆法?！断角暹h圖》是夏圭的一幅巨制作品，全長近9米，是他山水畫中的代表作品。這幅畫構(gòu)圖疏密合理，山水相疊，迷霧蒙蒙，很有變化，畫面豐富而充實，把夏圭的繪畫風(fēng)格體現(xiàn)得淋漓盡致，但其中加入了“小斧劈皴”，用長短條、點子等皴法，有的只是淡墨一帶或略微勾點，畫面水墨清淡。此畫開卷為溪山，忽而見山，忽而見水，又見叢林，林間又有山莊，江面有客船、漁船停泊?？傮w說來，景色優(yōu)美又詩境變化不斷，使人觀之心情舒暢，胸懷開闊，給人以美的享受。陳川題詩曰：“人家制度太古前，雞犬比鄰?fù)€少。”說明這幅山水畫清幽淡雅的意境給人以深刻的印象?！段骱D》也是夏圭的一幅畫風(fēng)清雅的山水代表作品，此畫描繪的是西湖的動人景色，用筆考究，畫中運用禿筆刻畫近景，水墨皴染的方法描繪出遠處煙霧迷茫的效果，重點刻畫河堤上的楊柳與畫舫，最后以船舶點綴，畫面筆墨清秀而不失力度。夏圭精煉的筆墨技法和善于表達附有感情的山水形象的特點在這幅畫中得到充分展現(xiàn)。

雖然馬遠、夏圭的山水畫在繪畫風(fēng)格上基本相似，但二者作品相比較就不難發(fā)現(xiàn)馬遠、夏圭的山水畫在筆墨用法上也存在著一定的差異性。馬遠的山水畫用筆堅實有力些，善用大筆，畫面渾厚些，畫面顯得特別健朗；夏圭的山水畫用筆相對清雅一些，善用禿筆，畫面清秀些。馬遠畫山石用筆皴擦，線條剛勁有力；夏圭畫山石用大小斧劈，線條都變秀雅。文征明等評論，馬遠畫“意深”，夏圭畫“趣勝”，說明兩人山水畫的特點差異。但是總體說來兩人的風(fēng)格都基本相似，他們都是在繼承了前人的繪畫基礎(chǔ)上進一步挖掘出了山水的詩情特色，經(jīng)過形象的提煉加工，章法運用別致，用筆水墨蒼勁一路，使得畫面主題更加明確，畫史上把他們并稱為“馬、夏”。如今我們在欣賞馬遠、夏圭的山水畫時，無不感嘆他們山水畫優(yōu)雅的筆墨意趣和構(gòu)圖布景的特點，他們的畫面生動別致，極其自然，表現(xiàn)了南宋時期山水畫的新風(fēng)貌。

馬、夏的畫風(fēng)，不僅在當(dāng)時畫壇有很大影響，到了明代，由于當(dāng)時統(tǒng)治階級的喜好及提倡，當(dāng)時宮廷畫家和風(fēng)行整個畫壇的浙派皆師法馬遠、夏圭。明代宮廷畫家中，有相當(dāng)多的人是從馬遠、夏圭畫風(fēng)根基深厚的浙閩兩地通過畫院征召而來的，當(dāng)時就有“凡奇山怪石，古木驚湍，盡摹其妙”的評價，被孝宗皇帝譽為“今之馬遠也”。馬遠、夏圭的畫風(fēng)在南宋后經(jīng)久不衰，歷經(jīng)元代、明代，從而得到了更大的發(fā)展，擁有了眾多的追隨與效仿者，并且還流傳到東洋一帶，成為當(dāng)時日本畫壇所尊崇并效仿的繪畫風(fēng)格。馬遠、夏圭的山水畫風(fēng)，在南宋末年因僧人的往來傳到日本，到15世紀前后，對日本畫壇的影響愈來愈大，可以說，日本繪畫史上的水墨畫直接淵源于馬遠、夏圭。

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