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    淺析繪畫中的色彩

    2015-07-31 23:08:29胡俊昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院昆明650500
    名作欣賞 2015年12期
    關(guān)鍵詞:色光調(diào)和物體

    ⊙胡?。劾ッ骼砉ご髮W(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院,昆明 650500]

    淺析繪畫中的色彩

    ⊙胡?。劾ッ骼砉ご髮W(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院,昆明 650500]

    本文從傳統(tǒng)繪畫的色彩表現(xiàn),簡述色彩理論的形成及其在傳統(tǒng)繪畫中的運(yùn)用,從而體現(xiàn)藝術(shù)家從描臨自然的奴役中獲得解放,色彩成為藝術(shù)創(chuàng)作中藝術(shù)家自由發(fā)揮創(chuàng)作力、想象力,實(shí)現(xiàn)藝術(shù)追求、藝術(shù)理想的武器,凸顯出自身無限非凡的魔力和光彩。

    傳統(tǒng)繪畫 色彩表現(xiàn) 魔力 光彩

    畫家的色彩觀決定著色彩在繪畫創(chuàng)作中的使用方法和表現(xiàn)限度,并形成特定的色彩理論服務(wù)于被限定的繪畫表現(xiàn)形式。

    傳統(tǒng)繪畫的色彩表現(xiàn),遵循嚴(yán)格的色彩理論要求??v觀西方色彩學(xué)的發(fā)展史,從歌德的“色彩論”,到1810年龍格的“色地球”,到1839年謝弗勒爾發(fā)表“論色彩的同時對比規(guī)律與物體固有色的相互配合”一書,都全面對光的形成因素、組成結(jié)構(gòu)、功能等等做了深入細(xì)致的分析研究,揭示了光線、色彩的奧秘,同時也成就了繪畫色彩學(xué)的一場革命,掀開了人類繪畫藝術(shù)史新的篇章,促成了印象派及后印象派的誕生。它的形成來源于19世紀(jì)初期科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步,特別是受到現(xiàn)代物理學(xué)、化學(xué)、生物學(xué)及光學(xué)理論的發(fā)展的影響。

    色彩來源于光,光產(chǎn)生色彩;光是色彩之母,沒有光就沒有色彩。光,是一種人類肉眼可以看見(接受)的電磁波。但光波本身是沒有色彩的,是通過人眼來感知的,但至今還不十分清楚人腦是如何辨別這些波長的。牛頓最先利用三棱鏡將白光射線分離并投射到熒幕上,呈現(xiàn)為連續(xù)的七種色帶,第一次觀察到光的色散,分別是紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫。如果將這七種色光用聚光透鏡加以聚合,又會重新變?yōu)榘坠狻<偃缙渲袃煞N色光以適當(dāng)?shù)谋壤旌虾竽墚a(chǎn)生白色感覺時,則這兩種顏色就稱為“互補(bǔ)色”。主要的三組互補(bǔ)色,分別是:紅色和綠色,橙色和藍(lán)色,黃色和紫色。每一種色光是所有其他色光混合形成色光的補(bǔ)色,例如:我們將紅色光分離出來,用聚光透鏡將剩余的橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫六種色光聚合起來,獲得的調(diào)和色光將是綠色,即綠色是紅色的補(bǔ)色,并且一定找不到其他的色相。

    可見物呈現(xiàn)出的色彩是指物體通過表面分子結(jié)構(gòu)吸收其中六種色光射線,未吸收的一種色光射線反射出來的顏色,正如我們所看到樹葉是綠色的,那是因?yàn)闃淙~吸收了除了綠色的其他六種色光,是光產(chǎn)生了顏色。一般來說,不同色光相加形成的新色光,純度不變,如:藍(lán)色+黃色=綠色,綠色光的鮮明度(純度)不會增減。這種色光調(diào)和的方法稱為“加色法”,常應(yīng)用于攝影成像技術(shù)、舞臺燈光效果及影視藝術(shù)等視覺藝術(shù)中。

    繪畫使用的色彩——顏料,均為物質(zhì)性的,都是吸收性的色彩,色彩相互調(diào)和形成新的色彩,其純度會減弱,調(diào)和的色彩種類越多,獲得的色彩純度越低。物質(zhì)性色彩調(diào)和的這種方法,我們稱為“減色法”。當(dāng)互補(bǔ)色或包含紅、黃、藍(lán)三原色的結(jié)合體以一定的比例調(diào)和時,其減色的結(jié)果是黑色。

    世界萬物呈現(xiàn)的五顏六色均是由紅、黃、藍(lán)三種顏色調(diào)和而成,稱謂“三原色”。這三原色按照不同比例和強(qiáng)弱混合,可以產(chǎn)生繪畫創(chuàng)作需要的各種色彩。其中兩種色彩相加形成的顏色,稱為“間色”,也叫“二次色”,如:紅+黃=橙,黃+藍(lán)=綠,紅+藍(lán)=紫,特征是調(diào)和后的顏色純度減弱、灰度提高。三種以上顏色相互調(diào)和成為有色彩傾向的灰色,稱為“復(fù)色”,如:紅+藍(lán)+紫=紅紫灰,黃+藍(lán)+紫=黃綠灰等等。色彩調(diào)和次數(shù)的多少決定了色彩的飽和度,飽和度越高,色彩越鮮亮;反之,則越灰暗。

    遵循科學(xué)實(shí)驗(yàn)取得的結(jié)果所形成的色彩學(xué)為傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作、探索及繪畫教學(xué)提供了整套的強(qiáng)大理論支持。在傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中,原則上規(guī)定不能直接使用原色,甚少使用間色,認(rèn)為過多使用原色、間色,畫面色彩會顯得生澀,被認(rèn)為沒有色彩修養(yǎng)、品質(zhì),一般是未受過專業(yè)訓(xùn)練的初學(xué)者。繪畫一般必須使用經(jīng)過調(diào)和的色彩,利用“灰色”作畫。在19世紀(jì)以前的歐洲,特別是俄羅斯繪畫藝術(shù),至今仍然堅持這一原則。

    在繪畫中怎樣表現(xiàn)光、空間、體積感?傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)方法:1.通過黑白對比,受光面亮背光面暗。19世紀(jì)以前的歐洲繪畫多采用單一色彩的深淺變化表現(xiàn)。2.印象派時期,除了延用色彩明暗度對比的手法,還發(fā)現(xiàn)了色彩的冷暖對比、色度對比,條件色的使用。色彩的冷暖特性,即色性。根據(jù)心里感受,把顏色分為暖色調(diào)(紅、橙、黃),冷色調(diào)(青、藍(lán))和中性色調(diào)(紫、綠、黑、白、灰),暖/冷色調(diào)分別給人以親密/距離、溫暖/涼爽之感。但又是相對的,如:大紅和橘紅對比,大紅顯冷,橘紅顯暖。離開了人,色性便不存在。色度是指色彩的飽和度和明暗度。不同波長的色彩,其鮮亮度不同,如:黃色的波長比藍(lán)色的長,就顯得更鮮亮。條件色分為固有色、光源色和環(huán)境色。固有色即物體本身固有存在的色彩。如:草地是綠色的,海洋是藍(lán)色的。光源色指發(fā)光體產(chǎn)生的光是有色彩傾向的,如:陽光是黃色的,火光是橘紅色的。環(huán)境色則指物體受光后,物體受周圍物體影響所呈現(xiàn)的色彩,如:白色物體放置在紅色環(huán)境中,白色物體略呈現(xiàn)為紅色的意味。光源色具有色彩傾向,即有色彩的冷暖特性,當(dāng)物體受光照射時,物體受光面的色彩除略顯光源色色相外,還呈現(xiàn)冷和暖的感覺,如:篝火旁圍坐的人群,人的面頰受火光照射顯得溫暖、紅潤而熱烈,暗部陰冷紫藍(lán)色彩帶著綠色。通過色彩冷暖的運(yùn)用(圖一),可以準(zhǔn)確生動地塑造出人物臉上洋溢的幸福、歡樂,真實(shí)、完美地再現(xiàn)了熊熊的火焰。也可以這樣說,只有明暗黑白對比關(guān)系描繪的畫面,光線不具有更真實(shí)的感受,沒有空氣感、沒有人情味。而使用了冷暖特性進(jìn)行繪畫表現(xiàn)的,畫面顯得更加貼近自然、更真實(shí),有身臨其境、心生情懷的感覺。孩童、初學(xué)繪畫的人,開始一般采用固有色彩來繪畫,表現(xiàn)星空一定是深藍(lán)色的,白色代表月亮和繁星,綠色代表樹葉……畫面顯得生硬、虛假、不真實(shí),其原因是作畫時沒有考慮光、環(huán)境對物體的作用,物體本身固有的色彩受到條件色的影響會發(fā)生變化,此時物體的色彩已經(jīng)不再是原本固有的色彩了,夕陽西下時天空不再是固有的藍(lán)色,而是變?yōu)榻k麗的紫色,白云也變?yōu)椴噬?。在繪畫表現(xiàn)中,條件色的運(yùn)用使畫面中的物體相互關(guān)聯(lián)、相互影響,形成有序、真實(shí)、生動、統(tǒng)一的畫面效果(圖二),畫面色彩鮮活豐富,能夠正確地指出各種色彩之間的關(guān)系、色彩產(chǎn)生的道理。

    圖一:《燒姜湯》(張霧勛)

    圖二:《干草垛》(莫奈)

    人類進(jìn)入20世紀(jì),現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中的色彩觀發(fā)生了巨大的變化,產(chǎn)生了新的色彩認(rèn)知,色彩被還原為本真的自然屬性和承載著人類文化情感表達(dá)的附屬屬性,重新回歸藝術(shù)創(chuàng)作,拋棄了之前歷史上人為設(shè)限的色彩理論,形成自由、開放、客觀、兼容并蓄的新繪畫色彩觀。色彩也作為視覺藝術(shù)創(chuàng)作中的獨(dú)立重要元素之一,得到人類社會前所未有的尊重、理解和認(rèn)識。

    英國藝術(shù)批評家和理論家赫伯特·里德認(rèn)為,“整個藝術(shù)史就是一部關(guān)于視覺方式的歷史。我們所見的東西并不決定于固定不變的光學(xué)規(guī)律,而是決定于發(fā)現(xiàn)或構(gòu)造一個可信的世界的愿望”。現(xiàn)代藝術(shù)提出反傳統(tǒng),建立藝術(shù)新秩序的口號并以實(shí)驗(yàn)性為其手段,對繪畫藝術(shù)在多方位和多層次上自由地實(shí)驗(yàn)各種各樣的觀念和材料的應(yīng)用的可能性做出了歷史上空前的更廣闊的努力。20世紀(jì)常重復(fù)這樣一句話:“繪畫不是追隨自然,而是和自然平行地工作著?!彼囆g(shù)家從描臨自然的奴役中獲得解放,色彩成為藝術(shù)創(chuàng)作中藝術(shù)家自由發(fā)揮創(chuàng)作力、想象力,實(shí)現(xiàn)藝術(shù)追求、藝術(shù)理想的武器,凸顯出自身無限非凡的魔力和光彩。

    [1][英]貢布里希.藝術(shù)的故事[M].范景中譯.南寧:廣西美術(shù)出版社,2014.

    [2]常寧生.國外后現(xiàn)代藝術(shù)繪畫[M].南京:江蘇美術(shù)出版社,2000.

    [3][英]沃利斯·博爾頓.印象派藝術(shù)家與后印象派藝術(shù)家[M].郭嘉譯.天津:天津教育出版社,2008.

    [4]李天祥,趙友萍.寫生色彩學(xué)[M].天津:人民美術(shù)出版社,1998.

    [5][瑞士]約翰內(nèi)斯·伊頓.色彩藝術(shù)[M].杜定宇譯.西安:世界圖書出版社,1996.

    作者:胡俊,昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授,主要研究方向?yàn)橛彤媱?chuàng)作。

    編輯:郭子君E-mail:guozijun0823@163.com

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