流行音樂發(fā)展概論之中國內(nèi)地篇

程柯楠

摘要：流行音樂有著獨特的美學(xué)主張和藝術(shù)魅力。中國流行音樂起自20世紀20年代，發(fā)展至今，一路坎坷，如今終于得到社會的認可，并步入產(chǎn)業(yè)化發(fā)展軌道。2000年以后，國內(nèi)流行音樂，尤其以內(nèi)地流行音樂表現(xiàn)更為突出，表現(xiàn)得更為成熟和多元化，逐漸顯露出中國流行音樂的活躍性。本文著重探討內(nèi)地流行音樂的發(fā)展慨況。

關(guān)鍵詞：中國內(nèi)地 流行音樂 高峰期 網(wǎng)絡(luò)

中國內(nèi)地流行音樂始于上個世紀20至30年代初期，直至30年代到40年代的十余年為第一個高峰期，而第二個高峰期則出現(xiàn)于80年代，21世紀更是呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢。

一、第一次創(chuàng)作高峰期

（一）中國現(xiàn)代創(chuàng)作歌曲的發(fā)端

中國流行音樂早期呈現(xiàn)出一批優(yōu)秀的音樂人，其中蕭友梅、黃自、李叔同、趙元任等人成為了開辟中國流行音樂的首批代表人物。 蕭友梅在當(dāng)時既是一名音樂教育家，也是最早涌現(xiàn)的流行歌曲創(chuàng)作者之一。他主要創(chuàng)作有《問》《卿云歌》等當(dāng)時被人民熟知的作品。黃自因曾經(jīng)接受過西洋音樂的系統(tǒng)訓(xùn)練與熏陶，因此他的作品既有濃厚的西方音樂情懷，同時也逐步開始出現(xiàn)具有中國傳統(tǒng)音樂的元素的作品，如著名抒情歌曲《玫瑰三愿》。此外，陳嘯空的《湘累》，青主的《我住長江頭》，趙元任的《教我如何不想他》等優(yōu)秀作品都一一在現(xiàn)代創(chuàng)作歌曲初期涌現(xiàn)出來。與此同時，這一時期還有諸多廣為流傳的優(yōu)秀作品，如《漁民曲》《馬路天使》《香格里拉》《燕燕于飛》等。

（二）19世紀30至40年代的內(nèi)地流行音樂

從嚴格意義上來講，中國內(nèi)地流行音樂應(yīng)該始于19世紀30至40年代的上海。當(dāng)時涌現(xiàn)了一批積極創(chuàng)作流行音樂和組建流行音樂團體的創(chuàng)作人，比較有代表性的如黎錦暉、陳歌辛、賀綠汀等早期的著名音樂創(chuàng)作人；除此之外還出現(xiàn)了周旋、李香蘭等中國第一批流行音樂歌手，以及像“中華歌舞團”、“明月歌舞團”等具有代表性的以流行音樂為主導(dǎo)的演藝團體。盡管中國內(nèi)地的流行音樂以上海為中心，以燎原之勢開始發(fā)展起來，但當(dāng)時的流行音樂，尤其是流行歌曲發(fā)展并不完善，主流音樂的創(chuàng)作多是采用中國民間音樂結(jié)合西洋舞曲節(jié)奏（如探戈、狐步等），以爵士樂風(fēng)格為配器基調(diào)的手法。這一時期誕生的許多歌曲，如《何日君再來》《天涯歌女》《夜上?！贰端募靖琛返雀枨匾u了以上手法，這也是受當(dāng)時歷史環(huán)境限制，帶有濃厚的殖民地色彩，面向的社會人群也多以部分市民和資產(chǎn)階級為主，因此當(dāng)時內(nèi)地的流行音樂有“嫁接”的先天不足，接觸面狹窄，盡管當(dāng)時風(fēng)靡一時，但是后來也隨著政治局面的改變而逐漸銷聲匿跡。

二、建國初期的創(chuàng)作歌曲

新中國成立后，王莘、李劫夫、瞿希賢、傅庚辰等作曲家創(chuàng)作了大量膾炙人口的進行曲作品，如《歌唱祖國》《我們走在大路上》等。而傅林、呂遠的新民歌，雷振邦、石夫的少數(shù)民族音樂作品均有獨到的藝術(shù)魅力，他們的許多作品廣為流傳，是我國流行音樂的寶貴財富。

三、流行音樂的發(fā)展和繁榮

（一）崛起期

改革開放的1978年，是中國開始步入新時代的一年，同時也標志著內(nèi)地流行音樂的崛起與蓬勃。李谷一的一首《鄉(xiāng)戀》，敲開了中國內(nèi)地流行音樂新興與發(fā)展的大門。改革開放至1985年，是我國稱之為“非主流”、“次主流”音樂的流行音樂的萌生、開拓時期。也是我國流行音樂發(fā)展的二次高峰。

隨著李谷一和她的“氣聲唱法”推出，先后又演唱了《難忘今宵》《年輕的朋友》《知音》等優(yōu)秀作品，中國內(nèi)地的音樂從民歌向流行轉(zhuǎn)型，這個時期的音樂本身更多的延續(xù)了民歌的創(chuàng)作手法，也還未更多地受到歐美及港臺音樂的影響，但許多歌手在演唱方式上出陳推新，向流行演唱開始轉(zhuǎn)化，因此這個時期的作品內(nèi)地多以通俗歌曲稱之。當(dāng)時紅極一時的作品還有《軍港之夜》（蘇小明）、《大海啊故鄉(xiāng)》（朱明瑛）、《請到天涯海角來》（沈小岑）、《小草》（殷秀梅）、《牧羊曲》（鄭緒嵐）、《年輕的朋友來相會》（谷建芬）等。

（二）探索期

1986年百名歌手為世界和平年演唱《讓世界充滿愛》使得中國流行音樂首度與世界流行音樂互動，與美國45位巨星為非洲災(zāi)民大型義演《四海為家》遙相呼應(yīng)。郭峰創(chuàng)作的這首歌曲也成為中國內(nèi)地流行音樂發(fā)展歷程的揚帆之作。

隨著中國內(nèi)地流行音樂受港臺流行音樂和歐美流行音樂的影響，內(nèi)地流行音樂也不局限于小調(diào)的傳唱和對搖滾音樂的刻意模仿，社會大眾對音樂的審美有了新的變化，崔健的一首《一無所有》成為中國內(nèi)地搖滾樂的代表之作。

80年代末、90年代初，中國內(nèi)地流行音樂借助電視媒體的力量發(fā)展逐漸壯大。當(dāng)時中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會影響巨大，《小小的我》《一個真實的故事》《思念》《燭光里的媽媽》《愛的奉獻》等作品開始通過電視等媒體方式家喻戶曉。費翔、韋唯等流行音樂歌手也在這個時期紅遍大江南北。與此同時，大量流行歌曲和歌手不斷涌現(xiàn)：如《黃土高坡》（杭天琪）、《一個真實的故事》（朱哲琴）、《青藏高原》（李娜）、《同一首歌》（蔡國慶）、《今兒個真高興》（解曉東）、《籬笆墻的影子》（孫國慶）、《愚公移山》（江濤）、《媽媽的吻》（程琳）等。

90年代，中國內(nèi)地的流行音樂迎來了自己的春天。此時的音樂作品和音樂人、歌手如雨后春筍一般不斷涌現(xiàn)與成長起來。如有著“金童玉女”之稱的毛寧、楊鈺瑩以俊美的外形和柔和的聲音特質(zhì)成為內(nèi)地第一代青春偶像。受臺灣民謠的影響，90年代中期中國內(nèi)地也進入了自己的民謠期，高曉松、老狼等音樂人的作品幾乎一夜之間讓校園民謠吹遍全國，他們的出現(xiàn)使得開始受社會文化影響的流行音樂注入一股青春的力量。與此同時，中國內(nèi)地的搖滾風(fēng)延續(xù)“西北風(fēng)”時期的熱潮，以黑豹樂隊、唐朝樂隊、零點樂隊等為代表的屬于中國內(nèi)地的搖滾樂隊，演唱了《無地自容》《夢回唐朝》《愛不愛我》等作品，使得以樂隊形式出現(xiàn)的搖滾樂風(fēng)靡整個中國。此外，中國內(nèi)地也出現(xiàn)了一批頗具個人風(fēng)格的歌手，如搖滾歌手鄭鈞、內(nèi)地流行音樂天后那英、歌壇常青樹田震等。

90年代后期，中國內(nèi)地的音樂更具國際化特點，當(dāng)時涌現(xiàn)的孫楠、孫悅、林依輪、滿文軍、陳明、屠洪剛等歌手，以其優(yōu)秀的演唱能力和功底、多變的曲風(fēng)，使流行音樂更加多元化，中國內(nèi)地流行音樂歌壇開始出現(xiàn)百花齊放的景觀。

四、中國風(fēng)顯現(xiàn)魅力，網(wǎng)絡(luò)歌曲異軍突起

21世紀開始，流行音樂呈現(xiàn)多元化發(fā)展和快速普及趨勢。在風(fēng)格方面流行音樂壇開始出現(xiàn)“中國風(fēng)”的趨勢，創(chuàng)作者把中國傳統(tǒng)劇目的元素融進流行音樂作品中，如周杰倫的《發(fā)如雪》《菊花臺》，王力宏的《在梅邊》、陳升的《北京一夜》等都富有濃厚的中國音樂元素。目前，活躍在音樂舞臺上的還有一大批這樣頗具風(fēng)格的音樂人，他們將流行音樂與中國音樂元素有機的結(jié)合起來，形成了我國流行音樂特有的風(fēng)格特點。

隨著傳播工具的進步和普及，網(wǎng)絡(luò)歌曲開始異軍突起，流行音樂的制作也更加商業(yè)化、大眾化、市場化，鳳凰傳奇《月亮之上》、雪村《東北人都是活雷鋒》、龐龍《兩只蝴蝶》、楊臣剛《老鼠愛大米》、馬天宇《該死的溫柔》、胡楊林《香水有毒》等大批歌手通過互聯(lián)網(wǎng)的方式家喻戶曉。與此同時，刀郎《2002年的第一場雪》和《?；丶铱纯础罚┑刃旅裰{，楊坤《無所謂》《兄弟》，陳坤《月半彎》，張靚穎《天下無雙》《畫心》，周筆暢《瀏陽河》，愛戴《彩云追月》，組成了新世紀流行音樂的重要群體。

流行音樂作是一種具有商業(yè)色彩的大眾文化，它最主要的價值定位是娛樂性、大眾性、傳播多樣性。也正是因為流行音樂在不斷發(fā)展的歷程中有著區(qū)別于傳統(tǒng)音樂（這里指西方傳統(tǒng)音樂與中國傳統(tǒng)音樂）的特征，從而使流行音樂具備了雅俗共賞的美學(xué)品質(zhì)，成為大眾化的親民音樂。

中國流行音樂發(fā)展至今已近百年，逐步形成了自身獨有的音樂特點，并在世界流行音樂中占有了一定的地位，我們相信通過廣大音樂人的共同努力，中國流行音樂一定會在不遠的將來登上更高的臺階，為中華民族的藝術(shù)寶庫留下更多膾炙人口的作品。

參考文獻：

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