交響音畫(huà)《在中亞細(xì)亞草原上》的藝術(shù)特色探析

武倩妮 趙婷

摘要：交響音畫(huà)《在中亞細(xì)亞草原上》創(chuàng)作于1880年，是一部為戲劇配樂(lè)而作的標(biāo)題交響詩(shī)。交響樂(lè)中，由兩個(gè)風(fēng)格各異的主題構(gòu)成，一為具有俄羅斯民間風(fēng)味的旋律，一為具有東方特點(diǎn)的優(yōu)美旋律，標(biāo)題形象鮮明，是一部世界名作。本文對(duì)交響音畫(huà)《在中亞細(xì)亞草原上》的藝術(shù)特色在以下四個(gè)方面進(jìn)行了探索研究：首先，從作品曲式分析其結(jié)構(gòu)特色；其次，分析其文學(xué)標(biāo)題性；然后，從社會(huì)環(huán)境分析民族表現(xiàn)性；最后，分析其藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：交響音畫(huà) 藝術(shù)特色 結(jié)構(gòu)特色 文學(xué)性特色 民族特色

俄羅斯作曲家亞歷山大·鮑羅?。ˋlexander Borodin）（1833-1887年）作為俄國(guó)民族樂(lè)派“強(qiáng)力集團(tuán)”中團(tuán)體成員中一名業(yè)余音樂(lè)家，他是一位學(xué)識(shí)淵博的化學(xué)家，也是一位才藝精湛的作曲家。鮑羅丁創(chuàng)作于1880年的交響音畫(huà)《在中亞細(xì)亞草原上》，是為“俄羅斯歷史活動(dòng)畫(huà)面配樂(lè)展覽會(huì)”里面的一幅畫(huà)面所做的交響配樂(lè)，描述了在寬廣無(wú)垠的草原上，一支由俄羅斯軍隊(duì)保護(hù)著的駱駝商隊(duì)，他們由遠(yuǎn)及近和諧地行進(jìn)著的畫(huà)面，最后留下了寂靜、祥和的中亞西亞大草原景象。

本文通過(guò)對(duì)交響音畫(huà)《在中亞細(xì)亞草原上》藝術(shù)特色的探索研究，再現(xiàn)了19世紀(jì)俄羅斯民族樂(lè)派的經(jīng)典名作，也讓大家了解到俄羅斯獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，為今后交響詩(shī)乃至民族樂(lè)派音樂(lè)的探究發(fā)展提供一定的參考材料。

一、交響音畫(huà)《在中亞細(xì)亞草原上》結(jié)構(gòu)特色

這首作品的總譜在1882年出版，本曲為A大調(diào)，小快板，2/4拍子。曲式結(jié)構(gòu)為：引子+a+a1+連接+b+連接+a2+a3+a4+連接+b1+b2+ab對(duì)位+a5。

這首作品為A大調(diào)，草原上靜寂無(wú)聲時(shí)，音樂(lè)開(kāi)始響起，小提琴在高音區(qū)奏出持續(xù)的長(zhǎng)音，并以寬廣的八度泛音E屬音持續(xù)進(jìn)行，刻畫(huà)出的朦朧背景把聽(tīng)者引入了一望無(wú)際的大草原。之后有三小節(jié)的過(guò)度，并由長(zhǎng)笛和雙簧管來(lái)演奏，而作品的第一主題俄羅斯曲調(diào)，則由單簧管緩緩奏出，音樂(lè)形象鮮明，四五度旋律和諧跳進(jìn)，節(jié)奏和速度緩慢進(jìn)行，使人聯(lián)想到步態(tài)均勻的俄羅斯商隊(duì)，更為這寂靜荒涼的荒原增添了勃勃生機(jī)。此刻，商隊(duì)的腳步聲和此起彼伏的駝鈴聲映入了耳邊，大提琴與中提琴八度重復(fù)撥弦，使音樂(lè)相互交織，而管樂(lè)則又交替的奏出了五度的A和E，營(yíng)造出寂靜而神秘的草原氛圍。

英國(guó)管在16小節(jié)緩慢的商隊(duì)腳步聲后，演繹了一支動(dòng)人心弦的具有東方風(fēng)味的音樂(lè)。它具有巧妙獨(dú)特的音樂(lè)創(chuàng)作技巧，如裝飾音、三連音及旋律音的級(jí)進(jìn)，把音樂(lè)主題形象演繹地朦朧而極富有吸引力。在圓號(hào)與單簧管形成的和聲背景下，旋律就像蹣跚的步履，舉步維艱地行進(jìn)在中亞細(xì)亞的大草原上。

在之后的19小節(jié)，音樂(lè)中加入了低音提琴，與中提琴、大提琴、圓號(hào)并駕齊驅(qū)，和聲為雙音織體。在木管樂(lè)器和諧演奏的烘托下，第一單簧管的旋律升高了小三度；然后，旋律由銅管樂(lè)器繼續(xù)循環(huán)演奏，伴奏開(kāi)始由提琴組樂(lè)器的撥奏擔(dān)任。在123小節(jié)出現(xiàn)了力度極強(qiáng)的管弦樂(lè)隊(duì)全奏，由銅管樂(lè)器組構(gòu)成的主和弦及持續(xù)強(qiáng)音的打擊樂(lè)定音鼓跟隨，給人極具震撼的感覺(jué)，同時(shí)主旋律由木管組齊奏及大提琴合奏，馬和駱駝的腳步聲更加堅(jiān)定，無(wú)憂無(wú)慮，就像一支實(shí)力雄厚的隊(duì)伍，使人們聯(lián)想到俄羅斯民族的英雄形象。在作品中的第17小節(jié)，由極強(qiáng)轉(zhuǎn)強(qiáng)再轉(zhuǎn)弱的幾次共同演奏后，出現(xiàn)了小提琴弦樂(lè)撥弦的寬廣的八度泛音E，猶如草原上跟隨軍隊(duì)腳步后行進(jìn)的商隊(duì)，畫(huà)面再次浮現(xiàn)在人們面前，并隨著越走越近的駝鈴聲響逐漸走近。

在俄羅斯軍隊(duì)保護(hù)下，英國(guó)管和大提琴兩聲部相互結(jié)合，刻畫(huà)了一種濃郁的土著商旅的東方旋律，是具有神秘色彩的中亞細(xì)亞風(fēng)格。在木管樂(lè)、弦樂(lè)背景的襯托下，商旅像是從俄國(guó)軍隊(duì)的保衛(wèi)中獲得了力量，步伐變得堅(jiān)定而自信。第19小節(jié)后，一二提琴相隔八度一齊來(lái)奏出東方旋律，音樂(lè)主題調(diào)式轉(zhuǎn)入了A大調(diào)，音樂(lè)旋律開(kāi)始與中提琴、大提琴形成交流模式，使孤獨(dú)的商旅能夠快樂(lè)大膽的行進(jìn)在草原上。

此刻，伴隨著商隊(duì)的歡聲笑語(yǔ)，由雙簧管聲演奏出的俄國(guó)軍隊(duì)中小伙子，哼唱起了自己家鄉(xiāng)的民歌，一種東方旋律與俄羅斯民歌的完美交織。連續(xù)獨(dú)奏的雙簧管奏出了樂(lè)曲的第一個(gè)主題，它與弦樂(lè)器反復(fù)變換地演奏，與之后的主題構(gòu)成對(duì)位關(guān)系。重新演奏的中提琴與大提琴撥弦，把第一主題交給了感情色彩濃厚的小提琴和長(zhǎng)笛，給予欣賞者獨(dú)特的藝術(shù)感受。與此同時(shí)，銅管樂(lè)器奏出第二主題，形成了兩個(gè)旋律的匯合。然后，第一主題由中提琴與大提琴及英國(guó)管演奏。兩小提琴與兩長(zhǎng)笛一起演奏第二主題的旋律，樂(lè)段共計(jì)53個(gè)小節(jié)，兩個(gè)主題互相變換，體現(xiàn)出了商旅與俄國(guó)士兵的和諧的關(guān)系，同時(shí)更深刻地展現(xiàn)了鮑羅丁獨(dú)特的器樂(lè)構(gòu)思、熟練的作曲技法以及他所要傳達(dá)的和平聲音。

最后56小節(jié)的尾聲，交響樂(lè)中的低聲弦樂(lè)俏皮地?fù)茏嘀_(dá)達(dá)的駝鈴與馬蹄聲。在不同的音調(diào)上，各聲部循環(huán)地交替著，樂(lè)隊(duì)聲部逐漸地減少，伴隨著音量開(kāi)始減弱，兩個(gè)旋律漸漸地消失。作品的最后，作品的第一主題旋律由一支長(zhǎng)笛輕輕地奏出，繼而，聽(tīng)到作品開(kāi)始的漸漸遠(yuǎn)去的小提琴八度泛音E持續(xù)音，商旅在俄國(guó)軍隊(duì)的護(hù)衛(wèi)下的安全越過(guò)中亞細(xì)亞草原，消失在遙遠(yuǎn)的地平線上，草原又恢復(fù)了往日的寂靜……

二、交響音畫(huà)《在中亞細(xì)亞草原上》的文學(xué)性特色

所謂標(biāo)題音樂(lè)，就是用標(biāo)題來(lái)闡明作品思想內(nèi)容的音樂(lè)，《在中亞細(xì)亞草原上》就是一首典型的“標(biāo)題音樂(lè)”作品。每個(gè)標(biāo)題音樂(lè)作曲家的綜合藝術(shù)都有其相應(yīng)的側(cè)重點(diǎn)，這不僅僅基于他們的音樂(lè)素養(yǎng)，同時(shí)也與時(shí)代及自身對(duì)音樂(lè)的思考有關(guān)。俄羅斯民族樂(lè)派藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作中，出于民族責(zé)任感，把當(dāng)時(shí)流行的西歐音樂(lè)技法與本民族音樂(lè)相結(jié)合，完成了一部部具有民族特色的音樂(lè)作品，富有文學(xué)性的標(biāo)題正在此時(shí)得到廣泛的運(yùn)用。

這部作品包含了俄羅斯獨(dú)特的地域因素，廣闊無(wú)垠的中亞細(xì)亞大草原，使人能夠準(zhǔn)確無(wú)誤地順著作曲意圖進(jìn)行聯(lián)想和想象。當(dāng)然，提供方位和地域概念的不僅是標(biāo)題和文字說(shuō)明，還有俄羅斯獨(dú)具特色的主題音調(diào)及生動(dòng)形象的音樂(lè)特色，從而使商隊(duì)和諧安詳?shù)牟菰瓐D景浮現(xiàn)在人們腦海里，給人以藝術(shù)的享受，可以說(shuō)在某種意義上甚至超過(guò)了“身臨其境”。而這些，都與文字密不可分，體現(xiàn)出了俄羅斯藝術(shù)的特有魅力。通過(guò)文字，與作品自身旋律，使音樂(lè)的“造型性”與“表情性”并重。從另一方面，也充分地體現(xiàn)了標(biāo)題性這一浪漫主義時(shí)期的時(shí)代特色。

三、交響音畫(huà)《在中亞細(xì)亞草原上》的民族特色

19世紀(jì)的俄國(guó)，與其他國(guó)家一樣，發(fā)生著巨大的變革。在哲學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)等精神領(lǐng)域，同樣發(fā)生著變革。作為“強(qiáng)力集團(tuán)”一員，鮑羅丁的作品同樣也反映著俄羅斯人對(duì)過(guò)去和當(dāng)下生活的態(tài)度、感受、思考與期望，展現(xiàn)出俄羅斯人特有的性格。鮑羅丁在創(chuàng)作時(shí)，力圖在他的作品中體現(xiàn)這些思想，他將俄國(guó)民間音樂(lè)元素與西歐音樂(lè)技法相結(jié)合，將主觀意愿與音樂(lè)內(nèi)涵巧妙融合，將生活圖景與藝術(shù)靈感相互貫通，也正因?yàn)檫@些因素，使得他的作品能夠獨(dú)樹(shù)一幟。

作為俄國(guó)人，鮑羅丁交響音畫(huà)《在中亞細(xì)亞草原上》中表達(dá)了自己對(duì)國(guó)家的熱愛(ài)。作品描繪出的和諧畫(huà)面，也許正是每個(gè)俄國(guó)人的生活愿景。俄羅斯商隊(duì)在軍隊(duì)的保護(hù)下無(wú)憂無(wú)慮地進(jìn)行，悠揚(yáng)的東方旋律交織著，這幅安靜祥和的畫(huà)面在鮑羅丁的作品中熠熠生輝。也許它是對(duì)亞歷山大二世從政來(lái)的默許，又或者是對(duì)亞歷山大二世廢除農(nóng)奴制的贊揚(yáng)，我們不得而知?？傊谶@首作品中，鮑羅丁用它具有特色的作曲手法，用音樂(lè)描繪了一幅形象鮮明、風(fēng)格特色的畫(huà)面，而這種畫(huà)面感極強(qiáng)的音樂(lè)，在其他音樂(lè)作品中，都是少有的。并且能夠展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)一派祥和的生活畫(huà)面，這更是藝術(shù)中的精髓所在。我們有時(shí)說(shuō)藝術(shù)是寫(xiě)實(shí)的，來(lái)源于生活，這便是很好的寫(xiě)照吧，俄羅斯商隊(duì)與東方旋律的和諧融匯，俄羅斯風(fēng)味濃郁，東方旋律優(yōu)雅，使人美不勝收，也稱(chēng)得上是俄羅斯音樂(lè)史上的一大名作。

四、交響音畫(huà)《在中亞細(xì)亞草原上》的藝術(shù)價(jià)值

《在中亞細(xì)亞草原上》之所以成為世界名作，不僅因?yàn)樗哂刑厣男桑嗟氖撬腿藢の兜囊饩?。這種意境由作品文本、作者自身、俄羅斯社會(huì)環(huán)境等一系列因素組成。

《在中亞細(xì)亞草原上》這部作品具有特色的配器手法，鮑羅丁善于運(yùn)用英國(guó)管和長(zhǎng)笛等樂(lè)器的音色來(lái)表達(dá)不同風(fēng)味的旋律。在這部作品中，他用俄羅斯音樂(lè)風(fēng)格與東方旋律色彩完美結(jié)合的獨(dú)特方式，來(lái)描寫(xiě)商隊(duì)經(jīng)過(guò)草原的情景，富有俄羅斯民歌色彩的第一主題，與代表土著商隊(duì)的第二主題相互變換，兩個(gè)主題不斷發(fā)展變化；用雙主題變奏的結(jié)構(gòu)，描繪出寬廣無(wú)垠、栩栩如生的中亞細(xì)亞大草原。

與其它浪漫主義時(shí)期作曲家一樣，鮑羅丁創(chuàng)作標(biāo)題音樂(lè)，這里的標(biāo)題不僅指的是作品附上了標(biāo)題，而是給予了作品一個(gè)核心的創(chuàng)作意圖，標(biāo)題也成為了作品重要的部分。在他的作品中，俄羅斯商隊(duì)的旋律和東方旋律一同，構(gòu)成了中亞細(xì)亞草原和諧靜謐的商旅圖，使人聯(lián)想到草原上商隊(duì)步態(tài)勻稱(chēng)、生氣勃勃的畫(huà)面。這里的標(biāo)題便成了我們心中聯(lián)想到的那個(gè)動(dòng)態(tài)圖，惟妙惟肖。

在19世紀(jì)的俄國(guó)出現(xiàn)的民族樂(lè)派，他們大多是業(yè)余音樂(lè)家，卻能肩負(fù)使命，積極創(chuàng)作本民族的音樂(lè)。從格林卡以來(lái)，俄羅斯音樂(lè)開(kāi)始走上世界舞臺(tái)，強(qiáng)力集團(tuán)更是用自己的創(chuàng)作，使俄羅斯民族音樂(lè)獨(dú)樹(shù)一幟，從而造就了柴可夫斯基這位大師。他們不吝吸收西歐作曲技法，扎根于本民族音樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)作。這便體現(xiàn)了它的民族性。同樣地，這些都值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和借鑒，發(fā)展和弘揚(yáng)中國(guó)本民族的傳統(tǒng)音樂(lè)，也是我們必須去肩負(fù)的使命。

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