無人區(qū)的荒誕劇
——讀范小青《我在小區(qū)遇見誰》

北京 賀紹俊

無人區(qū)的荒誕劇
——讀范小青《我在小區(qū)遇見誰》

北京 賀紹俊

范小青對(duì)日常生活的荒誕性特別敏感，她以一種活潑機(jī)智的敘述將這種荒誕性表現(xiàn)出來，讓我們?cè)谳p快的氛圍中進(jìn)行深邃地思考。本文對(duì)其短篇小說《我在小區(qū)遇見誰》進(jìn)行分析，以此來探討范小青小說中的荒誕性。

范小青 《我在小區(qū)遇見誰》 荒誕性

范小青這回玩荒誕玩得更大啦，她讓一個(gè)代理公司的年輕人去一個(gè)住宅小區(qū)里訪問客戶。年輕人走進(jìn)了好幾家住宅，與客戶的交談?wù)媸怯新曈猩?、妙趣橫生。但當(dāng)年輕人興高采烈地回到公司交差時(shí)，卻被告知，他訪問的小區(qū)是一個(gè)無人區(qū)。難道年輕人在小區(qū)里碰見的都是鬼魂嗎？還是他的幻覺來了？這就是范小青在短篇小說《我在小區(qū)遇見誰》（《作家》2014年第5期）里給我們講述的荒誕故事。

范小青對(duì)日常生活的荒誕性特別敏感，她以一種活潑機(jī)智的敘述將這種荒誕性表現(xiàn)出來，讓我們?cè)谳p快的氛圍中進(jìn)行深邃地思考。范小青的小說靈感幾乎都來自城市化進(jìn)程中的生活小事，她不僅將這類小事編織出好看的故事，而且能從這類小事中發(fā)現(xiàn)生活的哲理。范小青在這類城市生活的小說中試圖建立起屬于自己的城市倫理。2012年的《短信飛吧》（《作家》2012年第4期）就是從手機(jī)短信入手結(jié)構(gòu)的一個(gè)故事：在同一個(gè)辦公室的同事因?yàn)榘l(fā)短信，引發(fā)了相互之間的誤會(huì)、猜疑和矛盾，他們的仕途也由此而受到了影響?，F(xiàn)代高科技使人與人之間的通訊變得越來越便利，然而人心之間卻反而更有隔膜，范小青在一種戲謔的敘述中揭示了城市的這一悖論。范小青也是一位現(xiàn)實(shí)感非常強(qiáng)的作家，她每年都有數(shù)個(gè)短篇小說發(fā)表，取材基本上來自現(xiàn)實(shí)，她的現(xiàn)實(shí)感帶有較強(qiáng)的批判性，她將這種批判性轉(zhuǎn)化為一種荒誕性，在她的筆下，我們的現(xiàn)實(shí)充滿了荒誕性，而這種荒誕性正是現(xiàn)實(shí)問題的癥結(jié)。范小青的另一個(gè)短篇《五彩繽紛》（《長江文藝》2013年第11期）則是講了一個(gè)買房子的故事。住房問題是牽動(dòng)每家每戶神經(jīng)的大問題，當(dāng)它成為一個(gè)大問題時(shí)也就不可避免地帶有荒誕性了。一對(duì)年輕夫婦因?yàn)橐『⒘瞬挪坏貌蝗ベI房，買房有各種手續(xù)，一對(duì)夫婦在辦各種手續(xù)中遇到了各種荒誕的事情，令人啼笑皆非。

荒誕性本是現(xiàn)代派小說的審美特征之一?；恼Q意識(shí)表達(dá)的是人類生存終極目的的困惑?，F(xiàn)代派作家通過非理性的極度夸張的形式，將現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)糅合在一起，從而產(chǎn)生一種荒誕的效果，以此達(dá)到他們對(duì)于理性主義的強(qiáng)烈質(zhì)疑。但盡管現(xiàn)代派強(qiáng)烈質(zhì)疑貌似合理的理性現(xiàn)實(shí)，卻只是停留在質(zhì)疑上，因?yàn)樗麄儾⒉荒軌蛞膊辉敢饨o現(xiàn)實(shí)指出一條光明的途徑。因此在現(xiàn)代派那里，荒誕是與非理性密切相連的，他們以非理性的方式表達(dá)了他們的內(nèi)心困惑。但是對(duì)于范小青來說，她的荒誕性并不是因?yàn)樗睦Щ?，而是因?yàn)樗陌l(fā)現(xiàn)。她發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界充滿了荒誕性，荒誕性也許說明了世界變化得太快，也許說明了美好的事情發(fā)生了錯(cuò)位，也許說明了人與物還很不和諧，等等。就比如這篇《我在小區(qū)遇見誰》，暗含著多重的荒誕性，而每一重荒誕性都會(huì)引起人們對(duì)于城市情感萎縮的思索。

小說的主人公在一家代理公司上班，這家代理公司新開辟的一項(xiàng)業(yè)務(wù)是代理看望老人。而在代理公司打工的“我”已經(jīng)有很長時(shí)間沒有回家去看過自己的父母了，如今卻要代理別人去看望別人的父母，這本身就有一種荒誕性。這種荒誕性不是非理性的，而是城市急速發(fā)展所帶來的問題，因?yàn)槌鞘械陌l(fā)展并沒有給親情留下空間。范小青發(fā)現(xiàn)了這一問題，而且她是從荒誕性的角度發(fā)現(xiàn)這一問題的，于是她讓荒誕性在故事的展開中浸染開來。浸染，就像是水墨畫，讓一點(diǎn)墨跡在濕潤的宣紙上向著四周一點(diǎn)點(diǎn)地浸潤開來，這是范小青在這篇小說中采用的手法，她使得荒誕性不是那么突兀，也不是那么強(qiáng)烈，但我們卻無形中被不斷浸潤開的一團(tuán)“墨跡”所感染?！拔摇卑磮D索驥來到小區(qū)，在小區(qū)里遇到了要代理看望的老人，老人熱情邀“我”去她家，還要將“我”介紹給她女兒處對(duì)象。隨著范小青的敘述，我們?cè)絹碓礁杏X到有一種荒誕的煙霧向我們襲來，待到“我”自以為圓滿完成了任務(wù)時(shí)，大媽才告訴“我”，她沒有女兒。那么這就是說，這個(gè)大媽將“我”騙到家里玩了一回“親情”游戲，這也真夠荒誕的了。而“我”遇到的下一位老人，同樣非?；恼Q，老人聽說是兒子派人來看望的，竟說這是“黃鼠狼給雞拜年”。這是“親情”在城市的另一種變異。接下來的荒誕則更讓人驚異：“我”出得門來，回想起剛才在老人家里的經(jīng)歷，越來越覺得兩位老人就是自己的父母，于是折回去，卻遇見了另一對(duì)看起來很面熟的老人。一打聽，兩位老人竟是從父母住的小鎮(zhèn)上過來的，竟然和父母干的是同樣的工作，在訪問單上簽的名字也是父母的名字，而兩位老人也發(fā)現(xiàn)“我”的名字就是他們要訪問的那家人兒子的名字。這個(gè)荒誕的情節(jié)意味著，父母與兒子長久不見，相互之間竟然不認(rèn)識(shí)了，唯有名字還在見證著他們之間的血緣關(guān)系。最具荒誕性的還在小說結(jié)尾：完成了任務(wù)的“我”回到公司，卻被老板告知，“我”去的小區(qū)是一個(gè)無人區(qū)。既然是無人區(qū)，為什么“我”還能遇見那么多的老人？也許這就是范小青埋下的伏筆。對(duì)于一個(gè)家庭來說，親情是最重要的。人是有情感的動(dòng)物，因?yàn)橛辛饲楦?，家庭才有了溫暖，才有了生命的活力。假如家庭中的父母與子女鮮有來往，親情都已枯萎，那么，這個(gè)家庭就沒有了溫暖，也沒有了生命的活力，就像是一個(gè)無人居住的家庭。以此看來，我們城市里面恐怕存在著大量的這種缺乏親情的“無人區(qū)”?！盁o人區(qū)”應(yīng)該是范小青對(duì)于城市人親情缺失的最具荒誕意識(shí)的諷刺。

當(dāng)然，對(duì)這篇小說，還可以有另外一種解讀，即把“我”在小區(qū)里的所有經(jīng)歷都看成是“我”的幻覺和想象?；蛟S“我”真的是一個(gè)想象力非凡的員工，正如同老板對(duì)“我”的一番評(píng)價(jià)：“當(dāng)初我看中你的，不是你的工作能力，而是你的想象能力?！睘槭裁础拔摇币约禾顚懸粡埼袉?，裝成有人委托代理看望老人，而跑到一個(gè)無人區(qū)去想象一番呢？大概只有一個(gè)解釋：因?yàn)樗麅?nèi)心對(duì)父母有一種愧疚，也有一種牽掛，當(dāng)這種愧疚和牽掛變得格外激烈時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生幻覺，“我”因?yàn)榛糜X而上演了一場精彩的荒誕劇?！拔摇钡幕糜X是因?yàn)橛H情缺失而造成的，其批判的指向仍然是缺失親情的城市。

作 者： 賀紹俊，著名評(píng)論家，出版作品有《文學(xué)批評(píng)學(xué)》《文學(xué)中的性愛描寫》《魯迅與讀書》等。

編 輯：張玲玲 sdzll0803@163.com

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