音樂劇演唱中的美聲因素探析

劉濤

【摘 要】音樂劇是一種在西方歌劇藝術(shù)基礎(chǔ)上而產(chǎn)生的一種表演藝術(shù)形式，其以西方深厚的歌劇底蘊(yùn)為基本借鑒，運(yùn)用了大量美聲唱法，并綜合運(yùn)用了戲劇、音樂等多種藝術(shù)表達(dá)形式。本文以《大教堂時代》的唱腔為例，深入分析了音樂劇中的美聲因素，希望有助于音樂劇學(xué)習(xí)者更好地掌握美聲唱法與音樂劇的關(guān)系，從而更好地表演出音樂劇節(jié)目。

【關(guān)鍵詞】音樂?。幻缆曇蛩?；《大教堂時代》唱腔

中圖分類號：J83 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0071-01

音樂劇至今只有一百多年的歷史，但其表演形式卻在不斷地發(fā)展和完善。本文從《巴黎圣母院》中的《大教堂時代》選段入手，說明美聲唱法與音樂劇的關(guān)系，并闡述不同的音樂劇情境中美聲唱法的運(yùn)用。

一、歌劇與音樂劇

眾所周知，美聲唱法起源于西方的歌劇藝術(shù)，其從產(chǎn)生到發(fā)展已有幾百年的歷史，是一種科學(xué)的演唱方法，可以在多種藝術(shù)表現(xiàn)形式中運(yùn)用，并且由于此唱法隨著時代的發(fā)展而不斷豐富，在今天仍在廣為使用。音樂劇同樣起源于西方，其吸收了歌劇中的優(yōu)秀成分，結(jié)合了近現(xiàn)代西方藝術(shù)文化的時代特征，減弱了歌劇中對于演唱技巧的高度要求與表現(xiàn)形式，在其中添加了幽默、滑稽的表演風(fēng)格，注重音樂的自然演唱，并運(yùn)用了新型科學(xué)技術(shù)為其舞臺增添活力，成為了一種高難度的混雜型綜合藝術(shù)形式[1]。

相比于歌劇來說，音樂劇的表演形式時較為開放的，其在表演時采用較多的自然說話方式，運(yùn)用完美的吐字方式為觀眾呈現(xiàn)表演。其演唱的基礎(chǔ)以美聲唱法為主，融合了多種其他新型唱法，如通俗唱法、搖滾唱法等，共同演繹音樂劇，以美聲渾厚圓潤的唱法烘托出整場音樂劇的氣氛。

二、音樂劇表演技巧

在歌劇表演當(dāng)中，人們常常將美聲唱法與其表演方式歸結(jié)在一起，美聲唱法往往代表了歌劇的特征。但音樂劇與歌劇不同，其在演唱中運(yùn)用了多種演唱方法，既蘊(yùn)含了歌劇的表演方式，又與近現(xiàn)代流行元素相結(jié)合，形成了風(fēng)格獨(dú)特的藝術(shù)形式。音樂劇在舞臺表演中為了更好地體現(xiàn)其中的故事以及蘊(yùn)含的情感，往往會將民歌、鄉(xiāng)村音樂、爵士樂等多種類型的音樂曲目相融合，并且使用多種表演方式，將劇情完全地呈現(xiàn)出來。在其表演藝術(shù)中，要求較為寬松，在部分特定場景中，其表演可以放棄官方語言，采用部分地方化語種或者表演字音不準(zhǔn)確的歌曲也可以，但其實(shí)現(xiàn)的目的是將音樂劇中的故事完美表現(xiàn)出來。此外，音樂劇在表演中要注重其表演人物的心聲，所演唱的歌曲也要突出該人物的情感，與人物心理相契合[2]。

三、《大教堂時代》的美聲因素

《大教堂時代》是《巴黎圣母院》中的一部分，而《巴黎圣母院》是法國作家雨果的經(jīng)典作品，講述了女主角愛斯梅拉達(dá)的凄美愛情以及她對于生活的熱愛態(tài)度，卡西莫多作為一個愛慕她的人，在她受到毀滅性災(zāi)難時沒有能力救出她，但是卻在她死后與她永久的在了一起。此故事批判了西方教會人士在光明的起誓詞的掩蓋下，為自身利益做出許多不正當(dāng)?shù)氖虑?，弘揚(yáng)了擁有美德、追求自由與真切情感的人文精神。而后，《巴黎圣母院》被改為音樂劇，《大教堂時代》是其中的一部分。在舞臺表演中，表演者注重其所飾演人物的性格，以抒情的語氣，同時運(yùn)用真聲與氣聲，烘托出最初的表演氣氛。在《大教堂時代》的表演中，表演者使用了美聲唱法，緩緩鋪墊出整個音樂曲目[3]。以下簡要介紹部分選段唱法。

曲目的第一段，首先使用真聲演唱，引出其他部分，然后使用氣聲進(jìn)行演唱。

在充滿特性的淺唱段中，需要使用鼻音演唱。

在副歌部分中，采用美聲唱法中常用的腹式呼吸，隨后使用假聲與真聲相配合，結(jié)合高音與低音、長音與短音的作用進(jìn)行演唱。

四、結(jié)語

音樂劇中主要使用歌唱的方式對其音樂藝術(shù)進(jìn)行演繹，其中使用了多種唱法，美聲唱法是較為常用的一種。在同一種音樂劇中可使用的唱法較多，但美聲因素始終在其中占有重要位置，不僅僅是因?yàn)槊缆暸c音樂劇效果相吻合，還因?yàn)槊缆暢ㄊ且环N最為基礎(chǔ)的表演形式，可以將音樂劇表現(xiàn)得更加豐富。本文對音樂劇中美聲因素進(jìn)行了探析，希望有助于音樂劇表演者更好地在表演當(dāng)中運(yùn)用美聲唱法。

參考文獻(xiàn)：

[1]汪莎.音樂劇《巴黎圣母院》的美學(xué)特征[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2013，03（02）：110-115.

[2]鄧殷.淺析流行演唱中如何把握音樂劇唱法[J].戲劇之家，2015，05（02）：67.

[3]姜婷婷.淺議音樂劇演唱方法的類型和風(fēng)格[J].大眾文藝，2015，01（18）：148.