淺析《蘭陵王·柳》的藝術(shù)技巧

⊙宋心靜［青島大學(xué)文學(xué)院， 山東 青島 266071］

淺析《蘭陵王·柳》的藝術(shù)技巧

⊙宋心靜［青島大學(xué)文學(xué)院， 山東 青島 266071］

周邦彥是宋代著名詞人，其作品重視人工思力，以“開闔動蕩、曲折回環(huán)”為主要特點。本文擬分析其代表作之一《蘭陵王·柳》中的藝術(shù)技巧，并對其產(chǎn)生的效果做初步探究。

《蘭陵王》 周邦彥 藝術(shù)技巧

美成是由不加掩飾的本色之詞向雕琢的賦家之詞過渡的關(guān)鍵人物。周濟(jì)言“美成思力，獨絕千古”，“美成思力”是指他在章法、句法和字句方面獨具匠心。葉嘉瑩也認(rèn)為，美成詞是以“講究人工思力、力求渾厚和雅為主要風(fēng)格的”①。

作為周美成的慢詞代表作，《蘭陵王·柳》在南宋紹興年間風(fēng)靡一時，歌樓酒館常歌以送別。因全詞分三段，故被稱為“渭城三疊”，歌之柔美悅耳，唯有技藝超群的教坊老笛師能奏出其精妙之處。這首詞以柳為題，學(xué)術(shù)界對其主旨卻莫衷一是，本文主要取周濟(jì)先生“客中送客”之意。前人關(guān)于美成詞以及這首詞作的研究已有不少，如周濟(jì)《宋四家詞選》探究其主旨，王國維《清真先生遺事》指出其詞有“頓挫”之感，陳廷焯《白雨齋詞話》認(rèn)為其章法綿密等。也有從詞的風(fēng)格、內(nèi)容、思想感情及結(jié)構(gòu)等方面入手分析的，如汪洋在《〈蘭陵王·柳〉新解》中認(rèn)為其運用了虛實相間的手法，風(fēng)格沉郁頓挫；②潘裕民在《周邦彥的美學(xué)特征》中對詞中的“逆筆”做了分類和總結(jié)。③但從藝術(shù)技巧角度入手分析此詞的較少，本文擬從此角度對全詞進(jìn)行欣賞和分析，并對詞作的結(jié)構(gòu)、藝術(shù)效果進(jìn)行一些論述。

一、藝術(shù)技巧

這首詞的主要結(jié)構(gòu)特點是“回環(huán)往復(fù)”。所謂“回環(huán)往復(fù)”主要包括兩點，一是曲折，即時間順序的錯亂和虛實場景的交替；二是回環(huán)，即線索連貫，開頭與收尾的情感要統(tǒng)一。詞作在極富變化之外，又十分注重結(jié)構(gòu)上的前后呼應(yīng),使詞的整體結(jié)構(gòu)和意象歸于和諧統(tǒng)一。

1.鋪敘 蔡嵩云在《柯亭詞論》中說：“周詞淵源，全自柳出，其寫情用賦筆，純是屯田家法。”這里所提及的“寫情用賦筆”指的就是周邦彥寫詞所用的鋪敘手法。周邦彥的鋪敘手法上承柳永，又有所發(fā)展，意蘊含蓄，自成一家。曲折的線性結(jié)構(gòu)是周詞鋪敘的最重要特色。陳振孫在《直齋書錄解題》卷二十中說：“長調(diào)尤善鋪敘，富艷精工。”《蘭陵王·柳》首片詠柳起興,寫柳陰、柳絲、柳絮、柳條,用鋪陳的賦化寫法將離愁別緒借著柳樹渲染了一番，再由隋堤上筆直成行的垂柳念及人世間的別離：橫向空間上遼闊宏大的曠渺無垠之感與縱向時間上悠遠(yuǎn)綿長的歷史厚重之感交織，成為離別之地的情感背景。后兩片，詞人主觀意識的跳躍拓展了詞的時空，時而回憶過去，時而回到現(xiàn)實,時而設(shè)想未來。兩片間有幻有真，在敘述角度上，時而以行者視角感懷，時而以送者謀篇，時而送者行者并敘，時空跳躍之余又亂中有序，達(dá)到了情感與線索的合一。

2.勾勒 周濟(jì)在《介存齋論詞雜著》中說：“勾勒之妙，無如清真，他人一勾勒薄，清真愈勾勒愈渾厚。”勾勒最初為書法術(shù)語，后用于美術(shù)，作畫時，先勾一道物象輪廓，然后填上色彩，使物象鮮明。借用于文學(xué)創(chuàng)作中，詞意偏重在勾，相當(dāng)于“點染”中的“點”，有“點題”之意。《蘭陵王·柳》中的“京華倦客”，既與前后文呼應(yīng)，又統(tǒng)領(lǐng)全詞的詞旨，是構(gòu)成周邦彥綿密詞法的關(guān)鍵一環(huán)。周的慢詞講究謀篇布局，血脈意氣?！熬┤A倦客”的題旨勾勒出來以后，前面以柳寫傷別，后面回憶往事都是圍繞這一主題進(jìn)行鋪陳的。

3.暗轉(zhuǎn) “作詞須知暗字訣。凡暗轉(zhuǎn)、暗接、暗提、暗頓，必須有大氣真力斡運其間,非時流小惠之筆能勝任也?！雹馨缔D(zhuǎn)是一種較難掌握的技法，多用于起承轉(zhuǎn)合處，運用恰當(dāng)則收效顯著。在敘事和抒情中，忽然離開連貫的情節(jié)與畫面，插入一些看似無關(guān)的片段，使詞境變得更為深遠(yuǎn)廣闊，有了難以傳達(dá)的感覺。詞中暗轉(zhuǎn),最常見的是空間轉(zhuǎn)換和虛實變化。《蘭陵王·柳》中多處運用了暗轉(zhuǎn)，其中“斜陽冉冉春無極”最典型。第三疊的前幾句寫離愁別恨，寫送別時的場景“漸別浦縈回,津堠岑寂”，船只在港灣送別，離別之地十分岑寂冷清，在這種悲傷的感情下，夕陽也被感染上了人的情緒。這里由凄清的景色暗轉(zhuǎn)，下一句就開始寫回憶中尚且“攜手”的情景，又一處暗轉(zhuǎn)。

4.逆挽 逆挽亦是美成在組織結(jié)構(gòu)起承轉(zhuǎn)合時的常用技法。逆挽的妙處在于，一則突出描寫對象，二則可化板滯為跳脫，從而上下勾連，前后映照，增強(qiáng)結(jié)構(gòu)的緊湊和完整。另外，逆挽較之平鋪直敘更有情調(diào)、氛圍，增詞作之“意趣”，即藝術(shù)感染力。其實逆挽非詞中獨有，詩歌中也屢見不鮮，比如古詩十九首中的《青青河畔草》：

青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。

這首詞前兩句寫景：河邊草色青青，園中柳枝茂密。后兩句出現(xiàn)了一個美麗寂寞的女子憑窗而倚。顯然前句所寫園中春色，正是后句主人公的眼中之景。

辛棄疾詞作也用此技，如《水龍吟》：

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子?！?/p>

“楚天”句到“秋無際”所寫皆是目中之景，后“遙岑遠(yuǎn)目”句到“斷鴻聲里”，都是通過寫景來抒情，表達(dá)自己的家仇國恨。這之后，寫到“江南游子”才點明這一切景物和感情的歸屬者是誰，也是逆挽。

《蘭陵王·柳》中的逆挽也是如此?！傲幹?煙里絲絲弄碧。隋堤上,曾見幾番,拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識,京華倦客。”第一句鋪寫柳的狀貌，第二句描寫生長柳的隋堤，含蓄表達(dá)出送別之情，到了第三句，才寫出了人物——“京華倦客”，而之前眼中所見的柳樹景色和心中所想的折柳送別之情，都是“京華倦客”所有。

二、藝術(shù)效果

虛實相間、時空錯亂的結(jié)構(gòu)擴(kuò)大了詞的容量和藝術(shù)表現(xiàn)力，同時也使作者可以表現(xiàn)更多更深厚的情感。后人對清真詞中許多作品的解讀都存在分歧，其實也與詞中曲折多變的結(jié)構(gòu)所造成的意境豐富有關(guān)。為了突出比較，本文將這首詞的順序和內(nèi)容進(jìn)行梳理。依常序來寫，內(nèi)容應(yīng)當(dāng)如下：送者（作者）在隋堤，遠(yuǎn)望故鄉(xiāng)，內(nèi)心疲于多年的黨政、羈旅，同時又折柳送別友人，心中不舍。第二片，作者目送友人乘船遠(yuǎn)去，悲傷加劇。第三片，作者傷感“堆積”，目中是一望無際的江水，心中是朝夕相處的回憶。這本是一個平凡無奇的送別場景，然而，周邦彥用其“化腐朽為神奇”的文筆，將一場景表達(dá)得欲語還休、開闔動蕩。

詞中先鋪寫折柳送別的場景，再安排“京華倦客”作為主要視角入景，比平鋪直敘要含蓄得多，也寫出了詞人羈旅京城加之摯友親朋離別的雙重痛苦。胡云翼的《宋詞選》解釋最為恰切：“借送別來表達(dá)自己京華倦客的抑郁心情?！雹莸谝黄瑳]有就這樣結(jié)尾，而是加入了想象，“應(yīng)折柔條過千尺”，感嘆離別時有、人世無常，實際上類似于一種抒情與感懷，下意識地將自己與友人的送別深化到對人生的感嘆，這使一首別情詞的表現(xiàn)力不僅局限在與某一個人分開的傷感上，還囊括了羈旅之思和其他離別的悲情。

第二片是整首詞最獨特之處，該詞雖寫作者與友人之別，但此片未寫作者之悲切傷感，而是著墨于對友人別后生活的想象，代其回憶過去，回味送別宴席，甚至想象友人獨立于船頭，遠(yuǎn)望自己。倘若平鋪直敘，便只知離別之悲，而如此描述，便使詞另有深意：思與別的悲傷絕非作者一廂情愿，而是與友人共有。另外，讀者在品詞時心知肚明，對朋友的想象實屬作者的想象。對離別宴席的懷戀，對時間飛逝、行舟離去的悲傷，借他人視角去表達(dá)，更展示出作者敏感的心思和百轉(zhuǎn)千回的愁腸，和第一片中的雙重形象其實是殊途同歸的。

第三片是送者與行者角度的交織。開頭的“凄惻、恨堆積”是全詞第一次直接表述感情，因為離別，兩人之間的感情已呼之欲出，直接寫出感情是對之前掀起高潮的收尾，也是為最后一片做了鋪墊。這一片，作者先寫自己在空蕩的港口的孤獨身影，再寫兩人共有的回憶。作者的孤獨似乎并不夠感情的宣泄，還要加上友人的孤獨?；蛘吖陋毑粔?，還要以時過境遷的美好回憶做對比，再用回到現(xiàn)實，感嘆往事如夢結(jié)尾，愛恨交織的復(fù)雜情緒表露無遺，已不再是依靠景物渲染或辭藻堆積的別情詞能與之相提并論了。這首詞的成功之處在于,成功地運用了空間轉(zhuǎn)換來結(jié)構(gòu)作品，能用回旋之筆寫復(fù)雜之情，又寫得深幽委婉、沉郁頓挫。

《蘭陵王·柳》作為周邦彥的代表作慢詞，多次運用“賦筆”“勾勒”“暗轉(zhuǎn)”“逆挽”等組織結(jié)構(gòu)手法，與平鋪直敘、直抒胸臆相比，這樣的技法擴(kuò)大了詞作的容量，用定量的文字表達(dá)了更深層次的感情，不僅寫出了送者不舍與行者留戀的愛恨交織，更塑造出了作者厭倦羈旅、黨政，內(nèi)心沉郁悲涼的形象，實為北宋詞中不可多得的佳作。

① 葉嘉瑩：《唐宋詞名家論稿》，北京大學(xué)出版社2008年版。

② 汪洋：《〈蘭陵王·柳〉新解》，《名作欣賞》2014年第14期。

③ 潘裕民：《周邦彥的美學(xué)特征》，《安慶師范學(xué)院學(xué)報》1993年第3期。

④ 況周頤：《蕙風(fēng)詞話》，上海古籍出版社2009年版。

⑤ 胡云翼：《宋詞選·序言》，上海古籍出版社1978年版。

[1]（清）周濟(jì).宋四家詞選[M].北京：商務(wù)印書館，2011.

[2]（清）先著著，程洪編選.詞潔[M].保定:河北大學(xué)出版社，2007.

[3]（清）陳廷焯撰，杜維沫校點.白雨齋詞話[M].北京：人民文學(xué)出版社，1959.

[4] 葉嘉瑩.唐宋詞名家論稿[M].北京：北京大學(xué)出版社，2008.

[6] 蔣哲倫.周邦彥集[M].南昌：江西人民出版社,1983.

[7] 萬樹.詞律發(fā)凡[M].上海：上海古籍出版社,1984.

[8]王國維.清真先生遺事·尚論[M].上海：上海古籍出版社，1983年影印本。

[9] 胡云翼.宋詞選·序言[M].上海：上海古籍出版社，1978.

[10]周頤.蕙風(fēng)詞話[M].上海：上海古籍出版社，2009.

[11]蔣哲倫.詞別是一家[M].上海：上海社會科學(xué)院出版社，2008.

作 者：宋心靜，青島大學(xué)文學(xué)院中國古代文學(xué)碩士研究生，研究方向：宋元戲曲。

編 輯：杜碧媛 E-mail：dubiyuan@163.com