兩巨頭聯(lián)姻之《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》

任嘉霖

（重慶大學(xué)美視電影學(xué)院　重慶 400044）

兩巨頭聯(lián)姻之《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》

任嘉霖

（重慶大學(xué)美視電影學(xué)院重慶 400044）

動(dòng)畫能滿足人們的藝術(shù)需求和商業(yè)期許，其種類也和真人電影一樣豐富，隨著3D技術(shù)的應(yīng)用，逼真的動(dòng)畫越來(lái)越受到追捧。漫威與迪士尼動(dòng)畫首次聯(lián)手創(chuàng)作的3D動(dòng)畫《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》，較好地調(diào)和了東西方的審美趣味。本文通過對(duì)動(dòng)畫電影的本質(zhì)屬性的解讀，嘗試從3D科技、主人公“原型”建構(gòu)、在制作上最大化消解觀影人群的差異性和尊重民族化標(biāo)識(shí)方面進(jìn)行分析，探索《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》的成功之道。

動(dòng)畫；原型；受眾差異性；3D科技；民族化標(biāo)識(shí)

一、兩大動(dòng)畫巨頭與3D科技

動(dòng)畫所能滿足的藝術(shù)需求和商業(yè)期許，種類跟真人實(shí)景電影所能滿足的一樣豐富。長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，動(dòng)畫電影的受眾群，局限于兒童群體?，F(xiàn)在，不斷推陳出新的成人商業(yè)動(dòng)畫，也征服了“成人群體”，并一躍成為影界顯貴[1]。動(dòng)畫以不同的創(chuàng)作技巧和題材，開始被電影愛好者接受。在實(shí)驗(yàn)電影和現(xiàn)代藝術(shù)中，動(dòng)畫被認(rèn)可為一個(gè)獨(dú)立的研究領(lǐng)域。然而，動(dòng)畫世界也處于激烈的變革之中。數(shù)字化技術(shù)的到來(lái)，在很大程度上改變了動(dòng)畫觀眾與動(dòng)畫之間的關(guān)系，也影響著全球范圍內(nèi)的動(dòng)畫制作和生產(chǎn)。近幾年來(lái)，合成圖像技術(shù)（3D）處于主導(dǎo)地位，儼然要顛覆和推翻其他那些偏重傳統(tǒng)的工藝操作技術(shù)。3D技術(shù)帶動(dòng)的，是一場(chǎng)根本性的革命。

著名的迪士尼公司（TheWaltDisneyCompany）儼然早已預(yù)料新科技革命所帶來(lái)的巨大財(cái)富和影響力?！侗┢婢墶贰豆肢F大學(xué)》《飛屋環(huán)游記》《卑鄙的我》都以3D科技為手段，并取得了不俗的成績(jī)。2009年底迪士尼以42.2億美元收購(gòu)了漫威漫畫（MarvelEntertainmentInc），并獲得了絕大多數(shù)漫畫的所有權(quán)，這其中就包括《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》（Big Hero6）。與迪士尼開創(chuàng)美國(guó)動(dòng)畫片先河的歷史不同，漫威可稱得上是動(dòng)漫界的后起之秀：2006年成立了專屬電影工作室，2008年的《黑暗騎士》獲得全球票房總冠軍，隨后2012年的《復(fù)仇者聯(lián)盟》﹑2013年的《鋼鐵俠3》都為其帶來(lái)了不俗的成績(jī)和豐厚的利潤(rùn)[2]。漫威的美國(guó)漫畫系列，滿足了時(shí)下青年人的觀影品味。主人公擁有樸素的英雄情懷，也不可否認(rèn)地成長(zhǎng)在科技的大潮之中。和大名鼎鼎的《鋼鐵俠》《復(fù)仇者聯(lián)盟》中的鋼鐵俠﹑綠巨人﹑美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)相比，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中的大白更具有可親近性，溫柔的外表更多地展現(xiàn)了真人一般的豐富表情。動(dòng)畫對(duì)真實(shí)攝影所提出的最緊迫的問題之一，就是如何把握對(duì)人的體現(xiàn)[3]。

漫威和迪士尼都繼續(xù)秉承著各自熟悉的路線，從影片名稱就可以顯著看出漫威漫畫的“超級(jí)英雄”風(fēng)格。在敘事層面上，經(jīng)典的迪士尼模式（小人物背景設(shè)定—曲折經(jīng)歷—戰(zhàn)勝不可能完成的困難）依舊延續(xù)。其中喜劇﹑冒險(xiǎn)﹑家庭﹑友情元素編織動(dòng)人。在營(yíng)銷方面，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》可謂做到了極致。迪士尼以首次聯(lián)手漫威漫畫的噱頭，其動(dòng)畫電影名稱﹑大白身穿鎧甲的海報(bào)宣傳都讓人聯(lián)想到“超級(jí)英雄”類型電影。然而，迪士尼對(duì)動(dòng)畫的探索并沒有止步，“超級(jí)英雄”類型已經(jīng)有固定的觀演群體，如何擴(kuò)大受眾面——萌物大白絕對(duì)是迪士尼的致勝法寶。迪士尼憑借著溫暖的故事和超級(jí)英雄形象輕而易舉地?fù)崞搅擞^影人群的差異性，以極強(qiáng)的感染力較好地實(shí)現(xiàn)了觀影者與制作者之間的共通性。與2013年迪士尼動(dòng)畫《冰雪奇緣》（Frozen）中的雪寶，2010年由環(huán)球影業(yè)出品的《卑鄙的我》（DespicableMe）中的小黃人一樣，可愛又溫暖的大白籠絡(luò)了所有人的心?！冻荜憫?zhàn)隊(duì)》以冒險(xiǎn)﹑動(dòng)作﹑喜劇﹑親情標(biāo)榜。機(jī)器人大白潛藏著愛情元素，它親昵﹑無(wú)私付出﹑呆萌等性格特征，完全是少女擇偶的標(biāo)準(zhǔn)，順應(yīng)了新時(shí)代中“暖男”的定義。主人公小宏是少年自我投射的載體，每個(gè)和他一樣年紀(jì)的少年都經(jīng)歷著對(duì)未知的迷茫與恐懼，墮落甚至有些消沉。良好的營(yíng)銷策略，使得主人公﹑配角都可以找到相應(yīng)的觀影人群，加之喜劇﹑勵(lì)志﹑3D科技﹑冒險(xiǎn)等元素，讓影片熠熠生輝。

二、民族化認(rèn)同與童話意向營(yíng)造

（一）動(dòng)畫電影的民族化標(biāo)識(shí)和多元化

每個(gè)國(guó)家﹑每個(gè)民族都有其自身有別于其他民族的審美特點(diǎn)。長(zhǎng)期以來(lái)，由于歷史的積淀，不同文化在電影功能和美學(xué)觀念上形成了或同或異的理念，形成了各自的審美情趣。電影也和其他藝術(shù)形式一樣，有著強(qiáng)烈的民族風(fēng)格和民族特色。即使接受其他民族的影響，它仍需要保持一定的本土特色，否則電影自身就會(huì)失去國(guó)族認(rèn)同的起碼的身份標(biāo)記[4]。迪士尼動(dòng)畫公司深諳其道，它不僅善于捕捉全世界的好故事將其以動(dòng)畫的形式呈現(xiàn)，更懂得尊重故事本民族的特性，使故事在原有本民族生命力的基礎(chǔ)上鮮活而有新意。其中東方元素當(dāng)然不可或缺。最具代表性的當(dāng)屬1998年被搬上大熒幕的《花木蘭》，迪士尼以中國(guó)家喻戶曉的《木蘭辭》為故事依托，從西方人的視角講述了一個(gè)具有鮮明中國(guó)特征的故事。相對(duì)于白雪公主﹑灰姑娘等形象，木蘭被賦予了更多的中國(guó)元素。圓潤(rùn)的臉龐﹑東方女性的纖弱﹑傳統(tǒng)的服飾，以及中國(guó)古代宮殿建筑﹑水墨意向，中國(guó)桂林﹑黃山等實(shí)地考察取景，甚至到生活中碗碟等細(xì)節(jié)處理，都極具古中國(guó)特色[5]。利用中國(guó)人物﹑中國(guó)面孔﹑中國(guó)服飾﹑中國(guó)景致等符號(hào)，以西方人的口吻繪聲繪色地講述了一個(gè)不折不扣的東方故事。

《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》的講述方式略有不同，有意模糊了時(shí)間和空間的概念，使得講述毫無(wú)規(guī)矩的束縛，故事也變得多元和豐滿起來(lái)。一座被命名為SanFansokyo的大都市，從字義看這是取自舊金山和東京兩大國(guó)際化大都市。在虛構(gòu)的世界里，所有的幻想都變得有的放矢。與《花木蘭》不同的是，影片不再需要用西方人所不熟悉的東方外殼包裹，原本發(fā)生在未來(lái)的﹑陌生的大都市中的故事是不被當(dāng)代人所知曉的。從細(xì)節(jié)處可以看出迪士尼對(duì)于東方文化的尊重，第四個(gè)鏡頭中象征著勇氣和力量的“鯉魚旗”是日本極具代表性的符號(hào)，與美國(guó)的金門大橋一齊構(gòu)建關(guān)于這座未來(lái)之城的大環(huán)境。相撲﹑藝妓﹑面條鋪?zhàn)萤p種滿櫻花的街道﹑空手道﹑木式閣樓和文字等元素的組合，渲染了東京的文化氛圍。絕對(duì)西方化的主人公在極具東方魅力的城里，上演著一場(chǎng)美式大冒險(xiǎn)。

（二）反暴力童話意向營(yíng)造

《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》上演了一場(chǎng)沒有壞人的童話。這打破了漫威漫畫中超級(jí)英雄懲治壞人的套路?！冻荜憫?zhàn)隊(duì)》看似講述了一個(gè)少年與“惡勢(shì)力”做斗爭(zhēng)的傳奇冒險(xiǎn)。但細(xì)想一番，故事中卻以反暴力為手段，為世界揚(yáng)善?？ɡ瓭h是少年們的斗爭(zhēng)對(duì)象，他是教書育人的博士，是一個(gè)極具關(guān)懷力的父親，為愛女報(bào)仇的沖動(dòng)行為雖然過激但也非不可饒恕。泰迪的犧牲也是意料之外。

在“一場(chǎng)打敗惡勢(shì)力”的戰(zhàn)爭(zhēng)之中，并沒有關(guān)于毀滅的展現(xiàn)?；锇閭兒痛蟀鬃柚沽诵『陮?duì)卡漢拉的殺害。沒有人為地界定好與壞，模糊了“敵我的界限”，從某種意義上這是一場(chǎng)反暴力行動(dòng)。在一場(chǎng)奇幻的冒險(xiǎn)之后，卡拉漢被警車帶走，但沒有過多地書寫他受到了怎樣的懲罰。社會(huì)的秩序是不容許任何人逾越的，犯錯(cuò)需要受到制裁，但并不是每一個(gè)犯了錯(cuò)的人都十惡不赦。阿比蓋爾被推上救護(hù)車，大白犧牲又被再造，情節(jié)設(shè)置注定了童話般的美好結(jié)局。

三、人物的擇取與塑造

（一）非典型化英雄塑造

《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》的故事內(nèi)核貼近迪士尼的造夢(mèng)機(jī)制，其主題呈現(xiàn)出小人物的大作為，以親情牌引起大眾共鳴。在敘事層面上，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》接近于《灰姑娘》《花木蘭》，其主人公都是小人物（少年/窮姑娘/柔弱少女），目標(biāo)是克服不可完成的任務(wù)（打敗“惡勢(shì)力”/嫁給王子/替父從軍）。電影的主體段落是歷經(jīng)波折，克服種種困難。結(jié)局是歡喜結(jié)局，達(dá)成目標(biāo)，最終達(dá)到自我的提升或者完善（塑造勇敢而堅(jiān)強(qiáng)的品質(zhì)/善良與美貌贏得王子歸/勇敢和孝心會(huì)贏得尊重）。

《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》的英文名為“BigHero”，無(wú)論英語(yǔ)還是漢語(yǔ)都精準(zhǔn)地表達(dá)了漫威漫畫的超級(jí)英雄概念?；仡櫋朵撹F俠》《復(fù)仇者聯(lián)盟》《雷神》等經(jīng)典英雄形象，主人公小宏與機(jī)器人大白缺失了超能力和健碩的體格，多了一點(diǎn)迪士尼形象的可愛﹑憨態(tài)可掬。14歲的少年小宏有著驚人的智慧和科技創(chuàng)造力，影片開頭古靈精怪的小機(jī)器人磁力神就恰如其分地證明了這點(diǎn)。少年依舊是少年，他是弱勢(shì)的，當(dāng)催命閻王被他的磁力神打敗后令人毛骨悚然的憤怒，和他的倉(cāng)皇而逃也在客觀上說明了他迪士尼式小人物的本質(zhì)，并沒有成為英雄的必備條件，也符合平凡人才是英雄的美國(guó)價(jià)值觀。

（二）父親角色的缺席與建構(gòu)

在影片之中，小宏的父親是缺席的，在影片開場(chǎng)之初，就交代了父母雙亡的狀況?？ㄋ拱⒁套鳛榧议L(zhǎng)式的人物出現(xiàn)，她平凡地經(jīng)營(yíng)一家小餐館，獨(dú)身，熱情但是缺乏典范般的果敢與魄力。稍顯神經(jīng)質(zhì)的母性角色，注定不能獨(dú)立完成教育的使命。在小宏的成長(zhǎng)之中，父親角色尤為重要。

哥哥泰迪自覺擔(dān)當(dāng)起父親的角色，以男性的果敢﹑健康﹑積極特質(zhì)對(duì)小宏進(jìn)行疏導(dǎo)與交流。泰迪沒有家長(zhǎng)式的嚴(yán)厲，他傾向于引導(dǎo)。小宏身處險(xiǎn)境，泰迪帶其逃離。小宏執(zhí)迷于機(jī)器人格斗賭博，他道“既然我無(wú)法說服你，我會(huì)陪你一起的”，以一種溫和的方式陪伴其成長(zhǎng)。小宏在與一群所謂的“科學(xué)怪人”的交往中，重塑了自我。大白是泰迪耗盡心血為人類健康而研發(fā)設(shè)計(jì)的機(jī)器人。純凈的白色﹑大大的眼睛﹑肥胖而笨拙的身體﹑溫柔而不造作的聲音以及柔軟的材質(zhì)是泰迪用科技為人類健康做出的創(chuàng)新。它沒有任何的侵略性，只有在聽到人類需要幫助時(shí)，才會(huì)膨脹，慢慢地走出來(lái)，它的特征也正是人類需要的品質(zhì)，它甚至不需要維護(hù)和陪伴，絲毫不占用人的情感和地理空間，讓它成為人類最好的伴侶和健康醫(yī)生。

非常態(tài)化的家庭關(guān)系，牢固而溫馨。展廳失火，泰迪去救教授時(shí)犧牲，榜樣的光芒與喪親之痛一齊向小宏襲來(lái)。對(duì)小宏而言，泰迪是哥哥﹑是朋友更是父親。男性的健康﹑樂觀﹑創(chuàng)造力與擔(dān)當(dāng)都通過泰迪釋放出來(lái)。

表1

泰迪一直以在場(chǎng)或者不在場(chǎng)的方式，引領(lǐng)小宏。小宏從經(jīng)歷喪親之痛，到?jīng)Q定找到真兇﹑失去理智再回歸平靜都似乎伴隨著泰迪缺席的在場(chǎng)，正如大白呆萌地說“泰迪在這”。

大白的生命在救阿比蓋爾時(shí)終結(jié)，利用助推器將小宏與太空船推出去時(shí)，大白說“你是我唯一的關(guān)注，我會(huì)永遠(yuǎn)陪著你”。換一個(gè)角度講，大白和泰迪已經(jīng)融為一體，泰迪雖然已經(jīng)犧牲但是他并沒有真正離開過。不論小宏下達(dá)什么樣的指令，大白只是問一句：“這樣會(huì)讓你的情緒得到改善么？”在小宏失去理智的時(shí)候，是大白系統(tǒng)中泰迪的視頻紀(jì)錄讓他恢復(fù)平靜，完成救贖。

（三）主人公與榮格原型理論

在榮格的理論中，最引人注目的是他提出的“集體無(wú)意識(shí)”。他運(yùn)用集體無(wú)意識(shí)理論作文藝批評(píng)的方法，創(chuàng)立了他的“原型批評(píng)”。他得出這樣的結(jié)論：“原型是種巨大的決定性力量”，“原始意象決定著我們的命運(yùn)”[6]。而且，他認(rèn)為應(yīng)當(dāng)使意識(shí)和無(wú)意識(shí)重新得到和諧，使人與人之間進(jìn)入一種恰當(dāng)?shù)年P(guān)系之中，從而讓每個(gè)人都充分了解到“我不僅僅是我自己，而且會(huì)和他人產(chǎn)生關(guān)系”。

主人公小宏與伙伴們并肩作戰(zhàn)克服種種困難，正契合了榮格原型理論。他們各自獨(dú)特的看待世界的方法以及性格特征，恰如其分地展示了每個(gè)人在處事時(shí)的不同態(tài)度。當(dāng)他們齊心協(xié)力﹑團(tuán)結(jié)一心之時(shí)，小伙伴成為一體，共同塑造了一個(gè)完美的自我即“原型”。

表2

《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中伙伴們團(tuán)結(jié)在一起才得以完成“英雄”的書寫，也如同健全個(gè)體人格。芥末無(wú)疆的整潔與規(guī)范性﹑神行御姐的敢于突破和大膽作為﹑弗雷德的幻想﹑哈尼檸檬的熱情樂觀﹑大白的善良和溫暖都在不同程度上建構(gòu)起小宏的人格。唯有團(tuán)結(jié)在一起他們才能完成不可戰(zhàn)勝的困難，才得以實(shí)現(xiàn)自身的完善，建立自我與他人的良好關(guān)系。

四、結(jié)語(yǔ)

《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》作為迪士尼和漫威漫畫首次聯(lián)手的作品，不負(fù)眾望。奧斯卡獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)的提名給予制作團(tuán)隊(duì)最高的肯定。融合迪士尼般浪漫的敘事構(gòu)架，喜劇﹑冒險(xiǎn)﹑親情，以及漫威漫畫的超級(jí)英雄元素，使迪士尼的第54部動(dòng)畫成為又一經(jīng)典。

尊重民族化標(biāo)識(shí)﹑敘事多元而新意十足，將審美受眾的差異性和共通性作為突破對(duì)象，既滿足了兒童群體對(duì)于動(dòng)畫的甜美幻想，也為成年受眾奉上了一餐佳肴。從性別角度考慮《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》，它不僅符合了男性觀眾對(duì)于英雄的想象，也照顧到女性對(duì)影片的審美訴求。它以接地氣的小人物視覺鋪陳，囊括了科技對(duì)于現(xiàn)今社會(huì)的不可估量的指導(dǎo)性意義元素。影片貫穿始終的親情，以擁抱找到了最好的出口。擁抱成為化解悲痛與傳遞力量的重要手段。卡斯阿姨在泰迪去世后，用擁抱去慰藉小宏，在小宏取得成就時(shí)用擁抱去贊美。呆子實(shí)驗(yàn)室的伙伴們，填補(bǔ)了小宏和泰迪的家庭空缺，大白在小宏體溫下降時(shí)給予最溫暖的擁抱。主人公歷經(jīng)冒險(xiǎn)，實(shí)現(xiàn)了終極目標(biāo)，完善并提升了自我。大白作為配角卻絕對(duì)出彩的設(shè)計(jì)，令人不得不佩服制作團(tuán)隊(duì)的良苦用心，3D科技的硬實(shí)力外殼和充滿冒險(xiǎn)﹑親情味道的故事，讓《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》成為動(dòng)畫電影史上的又一佳作。

[1][3][法]塞巴斯蒂安·德尼斯.動(dòng)畫電影[M].謝秀娟譯.杭州：浙江大學(xué)出版社，2013.6,351.

[2]線晨.從漫威影像作品看超級(jí)英雄電影黃金時(shí)代[J].戲劇之家，2008(8).

[4]金丹元.電影美學(xué)導(dǎo)論[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2008.289.

[5]殷俊.從“中國(guó)風(fēng)”文化看美國(guó)動(dòng)畫電影的設(shè)計(jì)思維[J].當(dāng)代電影，2012(9).

[6]朱狄.當(dāng)代西方美學(xué)[M].北京：人民出版社，1984.30.

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A

1007-0125(2015)08-0113-03

任嘉霖（1989-），女，河南省新鄉(xiāng)市人，碩士研究生在讀，研究方向：電影學(xué)。