用“檔案”講生動故事
——電視節(jié)目《檔案》的文本分析

⊙王珍珍［山西大學(xué)文學(xué)院，太原 030006］

用“檔案”講生動故事
——電視節(jié)目《檔案》的文本分析

⊙王珍珍［山西大學(xué)文學(xué)院，太原 030006］

在當(dāng)下國內(nèi)電視節(jié)目普遍缺乏創(chuàng)作自信心和類型節(jié)目同質(zhì)化泛濫的背景下，北京衛(wèi)視于2009年2月4日推出了故事類紀(jì)實欄目《檔案》，經(jīng)過時間的檢驗與市場的淘洗，最終成為了口碑與收視率雙贏的金牌欄目。本文將從敘事文本方面對這檔節(jié)目進行探討，并揭示這檔故事類欄目成功的秘訣。

敘事 創(chuàng)新

北京衛(wèi)視推出的故事類紀(jì)實欄目《檔案》，經(jīng)過時間的檢驗與市場的淘洗，成為了口碑與收視率雙贏的金牌欄目。在當(dāng)下國內(nèi)電視節(jié)目普遍缺乏創(chuàng)作自信心的語境下，這檔原創(chuàng)節(jié)目無疑給了業(yè)內(nèi)一劑強心針；在類型節(jié)目同質(zhì)化泛濫的背景下，這檔精品欄目又引領(lǐng)了創(chuàng)新浪潮。綜觀熒屏，以揭秘、解密為主旨與立足點的欄目屢見不鮮，而《檔案》能夠一馬當(dāng)先，與自身的創(chuàng)新形態(tài)是分不開的。這檔故事類欄目成功的秘訣，無非是“講好故事”的成功駕馭，本文將從敘事文本方面對其進行解析。

敘事是民族文化心理和社會心態(tài)的反應(yīng)，優(yōu)秀的敘事文本采取獨特的敘述視角帶給受眾共同的心理認同。亞里士多德在《詩學(xué)》中，將情節(jié)定性為悲劇藝術(shù)最重要的成分，他指出情節(jié)是行動的摹仿，是事件的安排。亞氏的理論，奠定了敘事藝術(shù)中情節(jié)至關(guān)重要的地位。情節(jié)是敘事結(jié)構(gòu)的重要指數(shù)，推動了事件的發(fā)生、發(fā)展、高潮與結(jié)束?！稒n案》的成功就在于敘事本體的獨特：別具匠心的敘事結(jié)構(gòu)，線性敘事的深度挖掘，戲劇式敘事的細節(jié)呈現(xiàn)，意味深長的結(jié)尾構(gòu)造。總而言之，《檔案》的敘事成功在于一個好故事的建構(gòu)。

開篇——在敘述體式上《檔案》將戲劇的閉鎖式結(jié)構(gòu)融入電視視聽敘事手法中，而不是采取因果結(jié)構(gòu)敘事。在敘事有限的時空中，有層次地多角度地展示復(fù)雜人物關(guān)系與矛盾不斷積累導(dǎo)致的高潮爆發(fā)過程。閉鎖式結(jié)構(gòu)將“矛盾危機”一開場就直接呈現(xiàn)在觀眾面前，設(shè)置懸念吸引觀眾很快進入劇情，同時這一結(jié)構(gòu)使得敘事藝術(shù)布局緊湊，結(jié)構(gòu)嚴謹，增強了節(jié)目的感染力?！朵邇x新生記》中開頭就是三維模擬制作的場景：一道鐵門，一位少婦摁響了門鈴。這個鐵門是哪兒的？這個少婦是誰？她來干什么？這一連串的疑問都拋給了觀眾。開篇就營造了特殊的環(huán)境、特殊的人以及壓抑的情緒，這種敘事藝術(shù)立刻就將觀眾征服。閉鎖式結(jié)構(gòu)的特點還在于運用“回顧”式的方式表現(xiàn)人物的性格和事件的前因，將從前發(fā)生的事件和當(dāng)前的關(guān)鍵性戲劇點貫通形成因果關(guān)系，以緊湊的節(jié)奏集中描繪從高潮到結(jié)局的一系列歷史事件，敘事的歷時性展現(xiàn)歲月風(fēng)云，體現(xiàn)人物命運與人物關(guān)系的變幻莫測。檔案類節(jié)目都以解密、揭秘為立足點，以引起觀眾的好奇心為敘事策略?！稒n案》給人耳目一新感覺的首先就是巧妙的懸念設(shè)置。閉鎖式結(jié)構(gòu)使得敘事結(jié)構(gòu)別具匠心，這一結(jié)構(gòu)成就了《檔案》的獨特敘事，以集中地講述高潮爆發(fā)的前因后果而生動緊湊地組織了全片，給予節(jié)目一個精彩開篇的同時，更給人環(huán)環(huán)相扣的緊張觀影感受。

發(fā)展——亞里士多德在美學(xué)著作《詩學(xué)》中說過：“情節(jié)既然是行動的摹仿，它所摹仿的就只限于一個完整的行動。”如亞氏所言，“完整的行動的摹仿”就能達到敘事藝術(shù)震撼人心的效果，即使在敘事文化高度發(fā)達的時代語境中，簡單的線性敘事依然具有紛繁復(fù)雜并讓人眼花繚亂的多線索敘事所不能超越的魅力。《檔案》就成功地運用線性敘事講述了一段段精彩紛呈的歷史故事。

《檔案》的敘事內(nèi)容分為時代大敘事與個人小敘事兩種類型，以此形成氣勢磅礴的史詩風(fēng)格和凄婉哀傷的抒情基調(diào)。欄目記錄聲震寰宇的著名戰(zhàn)爭、扭轉(zhuǎn)乾坤的歷史會晤、舉世矚目的社會事件、備受關(guān)注的人物命運，這些選題都以別致的角度切入，沒有對事件進行高屋建瓴的俯瞰或者教科書般的照搬，而是用一個個生動的細節(jié)進行線性的銜接。無論時代大敘事，還是個人小敘事，節(jié)目的創(chuàng)作思維都不追求復(fù)雜多變的敘事線索，而是另辟蹊徑，對事件進行側(cè)寫，發(fā)掘事件背后的真相?！丁拌F娘子”撒切爾與〈中英聯(lián)合聲明〉》中，從撒切爾出席1997年香港回歸儀式卻回避了一切有關(guān)“香港回歸”問題的采訪切入，在闡釋中英復(fù)雜較量的主旨訴求中，沒有書寫劍拔弩張的歷史事件，而是以中英談判中的重要主角——撒切爾首相為切入點，以歷時性的線性線索側(cè)寫了中英較量。《檔案》在翻動厚重磅礴的歷史檔案的同時，折射出真實敏感的人類內(nèi)心，在觀照政治屬性與歷史風(fēng)云的主旨訴求中，《檔案》對于史實資料重新梳理，滌蕩流言蜚語，以線性邏輯敘事，還原事件的真相，給予大眾更真實廣袤的觀影感受。

高潮——《檔案》的戲劇化敘事凸顯了這檔節(jié)目的敘事本體特色：紀(jì)實風(fēng)格的故事化處理。敘事藝術(shù)的魅力很大程度來源于高潮，《檔案》在敘事歷程中，對于高潮的把控，成就了這檔節(jié)目在日趨多元的文化語境中的視聽魅力。節(jié)目采用好萊塢三分鐘懸念解套法來形成若干懸念，在揭秘的過程中，創(chuàng)造出高潮迭起的敘事節(jié)奏?！皯夷睢钡脑O(shè)置給予了這檔節(jié)目源源不斷的敘事靈感，構(gòu)建文本最具活力、最富張力的藝術(shù)元素。這一機制建構(gòu)了一個危機四伏的情境：劇中的陰謀策劃人和觀眾都知道當(dāng)事人已身涉險境，自身安全受到威脅，甚至連當(dāng)事人自己也知道這一情況，但其后果如何，局中人和觀眾都被蒙在鼓里，以此造成了伴隨著恐懼感與緊張感的高潮，觀眾的收視心理受到極大刺激。《美國奧羅拉影院恐怖的一夜》開篇就以舞臺獨幕劇的形式，制造了一個充滿懸疑氣氛、緊張萬分的戲劇空間：美國奧羅拉市巴黎大街的公寓內(nèi)，羅德里格斯被樓上狂躁的音樂吵醒，上樓找鄰居理論。在深夜孤寂的樓道內(nèi)虛掩的大門前，手足無措的羅德里格斯不知道自己已經(jīng)一只腳邁進了“鬼門關(guān)”。懸疑的音樂、陰森的空間將高潮到來前的恐怖戲劇環(huán)境營造得扣人心弦，觀眾此時已經(jīng)有了不祥的預(yù)感——接下來會發(fā)生什么呢？

亞里士多德曾經(jīng)說過，“發(fā)現(xiàn)”與“突轉(zhuǎn)”必須由情節(jié)的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生出來，成為前事的必然的或可然的結(jié)果?！鞍l(fā)現(xiàn)”與“突轉(zhuǎn)”作為敘事技巧，為高潮的爆發(fā)做了情節(jié)的鋪墊與轉(zhuǎn)折。《美國奧羅拉影院恐怖的一夜》在第一個高潮（羅德里格斯是否會死于非命）平復(fù)之后，以“突轉(zhuǎn)”的方式掀起了又一個敘事高潮——震驚世界的“奧羅拉影院屠殺慘案”。高潮的力度與強度逐步增強，一波未平一波又起的高潮設(shè)置中，觀眾的心理受到了強有力的沖擊，欣賞心理期待又進一步加強了。

情感高潮與情節(jié)高潮的共時性與歷時性在節(jié)目中以情節(jié)的鋪展與情緒的渲染為手段來多層次地呈現(xiàn)，《檔案》的敘事藝術(shù)成功得益于蘊含了情感與情節(jié)的雙重高潮。憑借劇情情節(jié)的跌宕起伏、環(huán)環(huán)相扣，高潮激烈爆發(fā)的同時，觀眾觀影過程中情緒情感不斷累積直至宣泄與爆發(fā)。藝術(shù)化的情感在戲劇化的敘事中，以情節(jié)的爆發(fā)點為起訖，激活了觀眾的情緒點，以對生命的高度關(guān)注和對人類本性的探索作為激活人類情感共鳴的符碼，增強了《檔案》的敘事厚度與深度。

結(jié)尾——“信息社會”和“知識經(jīng)濟”成為當(dāng)今社會的兩大標(biāo)簽，隨著社會多元價值體系的建立，在后現(xiàn)代主義思潮下，對于社會各個領(lǐng)域經(jīng)典價值體系的“裂變”，以批判和解構(gòu)為宗旨對當(dāng)代社會精神體制進行反叛。后現(xiàn)代主義作為人類命運的憂思者，也是反抗非人性的代言人?！稒n案》這檔先鋒紀(jì)實節(jié)目，其結(jié)尾就契合了時代思潮。

《檔案》的結(jié)尾以干脆利落的形式表現(xiàn)出超越主流認知體系的個體關(guān)懷，以平等交流的姿態(tài)，呈現(xiàn)出當(dāng)時代大幕落下之后，那份對于人生、對于歷史的思辨與坦然。結(jié)合時代大敘事的敘事題材，《檔案》背負厚重歷史訴求與政治元素，契合社會主旋律和核心價值觀，但縱觀全局，除了風(fēng)云際會的時代背景，你能感受到全片折射出的人性光輝。即使在個人小敘事中，對備受矚目的社會名流的“碎片化”的生平展現(xiàn)，沒有人云亦云的道德評判或者娛樂八卦，留下的是對人性動人光輝的追憶?！赌切┠赅圎惥粝碌奈唇庵i》結(jié)尾處，鄧麗君甜美婉轉(zhuǎn)的歌聲帶給人無限追思，更能在人們心中泛起層層漣漪，產(chǎn)生“此時無聲勝有聲”的效果，讓觀眾產(chǎn)生“斯人已逝，幽思長存”的哀傷詩意。結(jié)尾，在為戲劇化故事劃上句號的同時，帶給觀眾無限的思辨意識。在后現(xiàn)代主義思潮中，《檔案》以親切平等的姿態(tài)在娓娓道出一個個撲朔迷離的故事之后，如一個洞察世事的朋友向觀眾傳播節(jié)目的理念，并以富有感情又委婉自然的方式傳遞給大眾種種情思。

《檔案》的成功很大程度源于“好故事”的講述：別具匠心的敘事結(jié)構(gòu)，線性敘事的深度挖掘，跌宕起伏的高潮設(shè)置，意味深長的思辨結(jié)尾。總而言之，《檔案》的敘事特色，在于全局觀照，在于開頭、發(fā)展、高潮、結(jié)尾各個環(huán)節(jié)的精致把控。

故事類紀(jì)實欄目《檔案》最優(yōu)化運用電視視聽手段構(gòu)建敘事特色，以富有層次與動態(tài)的雙重節(jié)奏和精彩紛呈的敘事本體滿足了當(dāng)代觀眾日益提高的審美需求，以精品化意識為指導(dǎo)方針，日益蛻變?yōu)橐粰n極具影響力的品牌欄目。這檔原創(chuàng)紀(jì)實欄目，在穿越磅礴歷史風(fēng)云的同時，以人性與情感的細致表達，超越主流認知體系的個體關(guān)懷，傳達出那份對于家國命運與生命體悟的真切認同。

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作者：王珍珍，山西大學(xué)文學(xué)院戲劇與影視學(xué)2012級碩士研究生，研究方向：影視美學(xué)。

編輯：康慧E-mail:kanghuixx@sina.com