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    葫蘆絲的演奏技巧探析

    2015-07-13 00:55:04張大鵬
    群文天地 2015年3期
    關(guān)鍵詞:音孔疊音吐音

    張大鵬

    葫蘆絲的構(gòu)造

    葫蘆絲歷史悠久,其淵源可以追溯到先秦時(shí)代,主要流傳于傣族、阿昌族、佤族、德昂族和布朗族等少數(shù)民族聚居的云南得宏、臨滄地區(qū),富有濃郁的地方色彩。葫蘆絲又名葫蘆簫,是由葫蘆笙演進(jìn)而成,因它吹奏出的顫音有如抖動(dòng)的絲綢那樣飄逸輕柔而得名。葫蘆絲的形狀和構(gòu)造別具一格,它由一個(gè)完整的天然葫蘆、三根竹管和三枚金屬簧片做成,整個(gè)葫蘆做音箱,葫蘆底部插進(jìn)三根粗細(xì)不同的竹管,每根插入葫蘆中的竹管部分鑲有一枚銅質(zhì)或銀質(zhì)簧片,兩旁是附管,上面只設(shè)簧片,不開音孔(指?jìng)鹘y(tǒng)葫蘆絲),發(fā)出與主管的共鳴和弦。通常左面附管發(fā)“3”音,右邊附管不發(fā)音(或發(fā)低音“6”)。

    葫蘆絲的音色、定調(diào)、音域

    葫蘆絲的音色柔美、細(xì)膩,極富歌唱性,具有含蓄、朦朧的美感,優(yōu)如天籟之音優(yōu)美動(dòng)聽,如此美妙的音色與其特殊的構(gòu)造是分不開的。同時(shí),制作取材完全選用天然材料也是重要原因之一。我國的民族樂器之所以音色不同,大都是根據(jù)發(fā)音體的振動(dòng)和共鳴體來決定。葫蘆絲之所以有如此美妙的聲音就是因?yàn)樗闹谱鞴缠Q體不同、發(fā)音體不同等有機(jī)組合到一起,造就了完美的音色。葫蘆絲的發(fā)音體簧片,也是關(guān)健部件,吹奏時(shí)散發(fā)著強(qiáng)烈的金屬質(zhì)感。擴(kuò)音管,由竹子做成,飄灑出千年古老的神韻。共鳴體葫蘆,是天然美化音色的音箱,使音色更加圓潤、甜美、優(yōu)雅,更富有彈性。

    葫蘆絲的定調(diào)是以全開下把音第三音孔音高為準(zhǔn)。例如,全開下把音第三音孔為“C”音,那么這件葫蘆絲的調(diào)就是C調(diào)。一只葫蘆絲全開下把第三孔發(fā)音的高度是哪個(gè)音,就是什么調(diào),如相當(dāng)于F音,就是F調(diào),相當(dāng)于D音,就是D調(diào)。同時(shí)在演奏曲目時(shí),有時(shí)需要轉(zhuǎn)調(diào),也就是改變?cè)瓉淼难葑嘀阜?,通過改變“都”(do)音位置轉(zhuǎn)成所需的調(diào)。葫蘆絲雖然只有七個(gè)音孔,音域跨度有11個(gè)音符,但通過變換指法,也可以演奏出不同的調(diào)。轉(zhuǎn)調(diào)的指法相對(duì)于本調(diào)來說復(fù)雜很多,難度也大,需要加強(qiáng)練習(xí)。

    傳統(tǒng)葫蘆絲音域最低音到最高音為一個(gè)半八度音階,例如,音序排列從低到高3567123456等。經(jīng)過改良加鍵的音序排列為356712345671。

    演奏時(shí)遇到的問題和氣息運(yùn)用

    第一、“嗡”音的避免

    初學(xué)葫蘆絲者一般都會(huì)出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象,在吹奏葫蘆絲時(shí)發(fā)出的音從頭到尾只有一個(gè)“嗡”音。這說明在演奏時(shí)氣息沒能讓簧片達(dá)到一定程度的震動(dòng),氣息較弱??梢栽囍恿κ箽庀⒛茏尰善浞终饎?dòng),音即變?yōu)檎!R簿褪钦f在演奏葫蘆絲時(shí)氣息相對(duì)需要一定的強(qiáng)度,低音區(qū)的演奏力度要強(qiáng)一些,發(fā)出的音才正常。

    當(dāng)能吹出正常的音后又會(huì)遇到這樣兩個(gè)問題,一是音頭總是“嗡”音先發(fā)出,接著才發(fā)出正常音;二是當(dāng)吹奏期間換氣時(shí),音尾總是會(huì)帶出一個(gè)“嗡”聲,嚴(yán)重影響吹奏效果。怎樣避免音頭和音尾的“嗡”聲呢?解決音頭的“嗡”聲,其方法是在吹奏時(shí)用舌尖頂住上腭發(fā)“吐”音開頭即可避免“嗡”音出現(xiàn)。因?yàn)榘l(fā)“吐”音時(shí)其實(shí)是一個(gè)氣息瞬間爆發(fā)性動(dòng)作,爆發(fā)音肯定帶有一定的力度和強(qiáng)度,使氣流一出來就達(dá)到了發(fā)正常音所需的力度,音頭便清爽干凈。

    解決音尾的“嗡”聲。當(dāng)吹完一個(gè)音,特別是5.6.7.三個(gè)低音后,隨之便會(huì)出現(xiàn)“嗡”聲,聽起來特別不舒服。出現(xiàn)這個(gè)“嗡”聲是因?yàn)榇低暌粋€(gè)音后,其實(shí)口腔里還有余氣,這部分余氣釋放時(shí),幾乎沒有力度和強(qiáng)度,故這部分氣發(fā)出的音便是“嗡”聲。要避免它,只有吹完后,吹奏者快速的把嘴唇打開,把氣流斷掉,余氣依然保留在口腔里,便可避免余音“嗡”聲的出現(xiàn)。

    第二、氣息的運(yùn)用

    氣息的運(yùn)用,在所有吹奏樂器中都顯得尤為重要,特別是吹奏葫蘆絲氣息的控制,力度的分配,是演奏好葫蘆絲的重要環(huán)節(jié),葫蘆絲的氣息運(yùn)用和其他的吹奏樂器有明顯的區(qū)別,一般的吹奏樂器當(dāng)演奏到高音部分時(shí),大都需要一定的力度和強(qiáng)度,相對(duì)于低音的演奏要更用力;而葫蘆絲恰恰相反,越是高音氣流就越弱,特別是高音5和6的吹奏。只需較短的氣流即可。反之則會(huì)導(dǎo)致高音損壞,夾有氣流聲或根本不發(fā)音,故演奏高音時(shí)要特別注意氣流一定輕緩。

    技巧與分析

    葫蘆絲的演奏技巧相對(duì)豐富,并且具有一定的特色,大致可分為口內(nèi)技巧和手指技巧,在演奏中兩者結(jié)合運(yùn)用,其中有連音、單吐、雙吐、三吐音、滑音、顫音、墊音等等。

    1、連音就是譜面上連線內(nèi)的音符,在演奏中手指要做好配合,指法連接流暢,音與音之間的過度音自然,時(shí)值均勻,氣息運(yùn)用平穩(wěn)連貫、力度適中,音量一致,音色優(yōu)美,情緒飽滿。演奏時(shí)要根據(jù)音樂情緒的起伏而起伏,力度有時(shí)需要做出適當(dāng)調(diào)整,根據(jù)樂曲的要求調(diào)整好氣息。

    2、單吐在演奏樂曲時(shí)用的比較多,吹奏的方法是舌尖頂住上鄂,發(fā)出“吐”的聲音,發(fā)音要干凈、利索,在連續(xù)吹奏時(shí)要富有彈性,像在橡皮筋上彈跳一樣,但時(shí)值一定要準(zhǔn)確。練習(xí)時(shí)由慢到快反復(fù)練習(xí),仔細(xì)體會(huì)舌頭的伸縮位置,吐奏低音時(shí)力度相對(duì)大些,吐奏高音時(shí)相對(duì)小些,吐音時(shí)不可鼓腮,嘴角不能漏氣,保持口形正確,吐音時(shí)氣息要頂住,不能有回氣現(xiàn)象而出現(xiàn)大量雜音。

    3、雙吐是在樂曲中演奏歡快、跳躍、熱烈的樂段,雙吐的速度比單吐要快一些。演奏的方法是在單吐的基礎(chǔ)上加一個(gè)“苦”字,連起來形成“吐苦”的聲音,利用舌尖和舌根的連續(xù)動(dòng)作使音斷開,產(chǎn)生顆粒感的快速吐音效果,雙吐用“TK”標(biāo)記在音符上方。

    4、三吐適用于前八后十六或十六后八的節(jié)奏型,富有歡快、跳躍性。三吐實(shí)際是單吐、雙吐的組合體,用舌尖和舌根連續(xù)發(fā)出“吐吐苦”的聲音,在譜面上記有“TTK”或“TKT”等標(biāo)記。

    5、滑音是指葫蘆絲演奏的重要技巧之一,常用在悠揚(yáng)舒展樂句當(dāng)中,使演奏出的音色更甜美、流暢、圓潤?;艨煞譃樯匣?、下滑音、復(fù)滑音和疊滑音等幾種。上滑音是由低音向高音抹動(dòng)逐漸抬起,產(chǎn)生一個(gè)柔滑的過渡。下滑音是高音向低音逐漸過渡,也是一個(gè)柔滑的過渡,氣息要逐漸加強(qiáng)。復(fù)滑音是上下滑音的組合體。疊滑音是為了音樂更柔美跳躍,在出現(xiàn)本音前加一個(gè)疊音,然后迅速滑到本音。疊音發(fā)音極短,幾乎不占時(shí)值,在本音的上方音孔快速地開閉一次。一般是用本音上方二度音或三度音來完成。

    6、顫音的練習(xí)及運(yùn)用

    顫音是指由按主要音和上方相鄰音的手指快速、均勻地交替而形成的。演奏時(shí)手指顫動(dòng)的時(shí)值要均勻,輕重一致,要富有彈性和靈活性,并用吐音吹奏音頭,先將本音發(fā)出,接著迅速而均勻地開閉本音的上一音孔,使本音與其上方音快速均勻地交替出現(xiàn)。

    在葫蘆絲的演奏中顫音是常用的技巧,樂曲中有了顫音,音樂的表現(xiàn)力更為豐富。特別是高潮部分的快速顫音會(huì)讓人激動(dòng)不已。如《金色的孔雀》《多情的巴烏》這兩首大家都喜愛的樂曲,除了本身的旋律優(yōu)美外,重要的一點(diǎn)是采用了顫音的演奏,使樂曲顯得更加歡快,神韻十足,令人為之而陶醉。

    顫音能使吹出來的音有波浪形感覺,在樂譜里用tr表示,演奏的方法就是在本音和上方二度音之間不斷反復(fù),如果需要和上方幾度音反復(fù),一般會(huì)在tr上加一個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字,如在tr上方標(biāo)記的是3則表示本音和上方三度音反復(fù)。如果tr上方?jīng)]有標(biāo)識(shí)任何數(shù)字,則表示本音和上方二度音反復(fù)演奏。葫蘆絲上3的顫音一般演奏成3535353,而不能演奏成3434343,因?yàn)檫@樣演奏首先從聽覺上不舒服,因?yàn)?這個(gè)音在葫蘆絲里顯得很不實(shí)在,其次4的指法有點(diǎn)復(fù)雜。故3的顫音無特殊要求外通常演奏成35353。

    顫音的練習(xí)是一個(gè)長期性的練習(xí),方法雖簡單,但要熟練快速,那得花一定的時(shí)間,練習(xí)時(shí)要從慢練開始,待熟練后,逐漸加快。練習(xí)時(shí),無論快或者是慢,速度要保持一致,不要或快或慢,注意加強(qiáng)雙手無名指的訓(xùn)練。

    7、指震音和氣震音的練習(xí)及運(yùn)用

    指震音也叫虛指顫音,還叫隔孔打音,一般用符號(hào)~~~標(biāo)識(shí),指震音是葫蘆絲演奏中重要的技巧,在傣族風(fēng)格的樂曲中用的最多。其方法很簡單,顧名思義,隔孔打音,即在本音位置的下二孔,手指平穩(wěn)扇動(dòng),產(chǎn)生類似弦樂揉弦的效果。以全按作5.為例,當(dāng)吹奏3時(shí)用無名指扇動(dòng)1音孔,吹奏2時(shí)扇動(dòng)7.音孔,其他的依次類推。

    指震音的練習(xí)雖然動(dòng)作簡單,但要練好還要花一番工夫,主要是手指的練習(xí),要做到外形的美觀、速度均勻、能快能慢、控制自如,發(fā)出的音要圓潤,不要有痕跡,做到虛指顫音的最佳效果。大多演奏者喜歡把虛指顫音每一次顫動(dòng)都把音孔關(guān)閉得很實(shí)在,這樣出來的效果我認(rèn)為不是最佳,這會(huì)使音顫動(dòng)的幅度很大,沒有優(yōu)美之感反而覺得是一種噪音,大家可以試一試手指扇動(dòng)時(shí)不要把整個(gè)音孔關(guān)閉,而只關(guān)閉音孔的三分之一的位置,會(huì)出現(xiàn)什么樣的效果。

    氣震音,也稱腹顫音,一般用符號(hào)~~~標(biāo)識(shí),它是靠氣息有規(guī)律的強(qiáng)弱交替而形成的水紋般音波,是依靠腹肌和橫隔膜有彈性的顫動(dòng)而獲得的。其效果也類似弦樂揉弦,但它和指震音相比較在風(fēng)格上不如指震音濃郁。氣震音給人的感覺是清新。淡雅的,在中速,慢板的抒情曲中用的特別多。指震音和氣震音的共同點(diǎn)都是起到美化的作用,二者的有機(jī)結(jié)合可使葫蘆絲的演奏達(dá)到最佳的藝術(shù)效果。它們的練習(xí)都要經(jīng)過一個(gè)漫長的過程,功夫到了位,才能做到控制自如。

    8、打音、疊音的練習(xí)及運(yùn)用

    打音在葫蘆絲的演奏中也極為廣泛,打音符號(hào)類似提手旁,打音一般在旋律平行時(shí)采用,它可代替舌吐將同度音分開,其演奏方法是在相同音之間加奏一個(gè)時(shí)值極短的低二度,如一到一的進(jìn)行,我們?cè)趦蓚€(gè)音之間加奏一個(gè)時(shí)值極短的低音7,在聽的時(shí)候感覺不出來低音7的存在。初學(xué)者往往低音7的速度不夠,打音的效果出不來,顯得笨拙、遲鈍,所以打音的速度要快,手指要有力而富有彈性。打音可以在氣息不斷的情況下,使同度音斷開,而吐音斷音時(shí)氣也斷了。打音的斷音效果可使音樂有延綿之感,可以做到似斷非斷,音斷意綿;而吐音斷音是干凈有力,特別是硬吐。而軟吐時(shí)斷音效果與打音斷音效果差不多,故兩種斷音方法大家可在適當(dāng)?shù)囊魳翻h(huán)境中酌情采用。

    疊音符號(hào)類似“又”字,疊音的演奏和打音相反。打音是加奏下方二度音,而疊音是加奏上方二度音或三度音如演奏1到2,我們?cè)谥虚g加奏一個(gè)時(shí)值極短的3音,如演奏1到3,我們?cè)谥虚g加奏一個(gè)時(shí)值極短的5,疊音也可將同度音斷開。疊音主要是為旋律加花,使音樂更具特色,更具動(dòng)感,有錦上添花之感。疊音的采用非常靈活,可根據(jù)樂曲風(fēng)格或自身對(duì)音樂的感覺酌情采用。

    (作者單位:青海省演藝集團(tuán))

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