數(shù)字調(diào)色的藝術(shù) 圖解DaVinci Resolve 第二章 達芬奇的工作流程（四）

張寧　何潞申

第四個模塊：編輯（EDIT）快速創(chuàng)建時間線和套底回批

在非線性編輯軟件和Davinci Resolve之間進行數(shù)據(jù)交換，是調(diào)色工作最為重要的流程之一。之前提到DaVinci Resolve 11對剪輯、特效功能的整合，編輯頁面的界面和非線性編輯軟件非常相似，如果剪輯師或者調(diào)色師時間允許，完全可以在這里開始并完成影片的剪輯工作。

“套底”和“回批”這兩個詞一直困擾著剛剛接觸調(diào)色軟件的制作人員，即使是經(jīng)驗豐富的調(diào)色師，也常常覺得套底、回批這兩個詞“只可意會，不可言傳”。其實這兩個詞是針對提高剪輯及調(diào)色效率而發(fā)明出來的一種“行話”。套底指通過降低原素材質(zhì)量（一般包括畫幅尺寸和碼流）保證剪輯工作的流暢性，然后在調(diào)色軟件中重新鏈接原始高質(zhì)量素材完成調(diào)色工作?；嘏侵竿ㄟ^調(diào)色以后，由調(diào)色軟件輸出XML或EDL等中間鏈接文件重新導(dǎo)入剪輯軟件中進行輸出或進一步精剪的操作。

“套底”一詞最早出現(xiàn)在電影后期的制作過程中，在導(dǎo)演完成了電影剪輯的工作版后，對其實施同鏡號、同場景、同尺碼、同特效的“套印”，以便進一步修改、合成后拷貝發(fā)行。上世紀80年代初，電視技術(shù)得到了快速的發(fā)展，英美等一些國家的電視機構(gòu)和獨立電視人，將電影“套底”概念運用于電視節(jié)目的后期“線性”編輯中。當時基于保護素材帶的愿望，避免在反復(fù)編輯過程中劃傷、拉傷或損壞母帶所造成的不必要損失，人們根據(jù)電影剪輯的“套底”模式，設(shè)計出初編和脫機編輯的方法。即將原始素材復(fù)制成個相對較低檔次的版本，復(fù)制版不僅有相同的圖像，而且還具有相同的時間碼和用戶碼，將復(fù)制版在低端編輯設(shè)備上進行初編（樣片）。初編時把所有用到的精選鏡頭和連接順序等的數(shù)據(jù)信息一一記錄在案，產(chǎn)生定義編輯點的編輯決定表（即EDL表）。將導(dǎo)出的EDL表輸入至高端編輯控制器內(nèi)，控制廣播級錄像機根據(jù)記錄數(shù)據(jù)對原素材進行精編，最終完成廣播級成品帶的輸出。概括而言，當時所謂“套底”技術(shù)，就是先在低端的編輯系統(tǒng)上進行“樣片”的編輯，完成后再用高端編輯系統(tǒng)根據(jù)“樣片”的信息，對原素材進行“回批”的技術(shù)。

隨著影視事業(yè)的發(fā)展和數(shù)字技術(shù)的推廣，非線性編輯系統(tǒng)得到了廣泛的應(yīng)用，當初因反復(fù)編輯可能損壞母帶的問題已不復(fù)存在，致使電視節(jié)目編輯的“套底”技術(shù)逐漸淡化。然而，隨著2K、4K時代的到來以及調(diào)色工作流程的普及，編輯設(shè)備“現(xiàn)狀”與電影級畫面“質(zhì)量”之間的矛盾將日顯突出，數(shù)字“套底”技術(shù)重新回到后期制作流程。

DaVinci Resolve 10之前的版本并沒有EDIT頁面，而是直接叫做CONFIRH，直譯為“確認”，意譯實為“套底”。所以在進行調(diào)色工作時，會經(jīng)常聽到“套底”、“回批”這兩個詞。

從非編系統(tǒng)到DaVinci Resolve的工作流，以Final Cut Pro（時下專業(yè)影視后期使用最廣泛的一款非編系統(tǒng)）為例。

在導(dǎo)入EDL、XHL、AAF時，DaVinciResolve支持的非編特效列表如下：

第五個模塊：調(diào)色（COLOR）面板概覽

調(diào)色頁面是DaVinci Resolve的“心臟”，它采用的是節(jié)點工作模式，異于“層”模式，近似于“樹”模式。在這個工作界面中，并沒有區(qū)分一級調(diào)色和二級調(diào)色，也即是說任何節(jié)點既可以做一級調(diào)色也可以做二級調(diào)色，關(guān)鍵取決于是否在該節(jié)點上啟用了限定器/窗口/遮罩（the Qualifier/Power Window/Matte controls）這些二級調(diào)色工具。

正確的調(diào)色步驟和次序能夠保證調(diào)色時最大程度保留畫面細節(jié)和提高工作效率，規(guī)范的流程一般遵循下面的圖表。

下期我們將繼續(xù)介紹調(diào)色面板（color）所對應(yīng)的各個調(diào)色模塊。