動(dòng)畫造型形象繪制的制約因素及方法分析

朱婉僑 （吉林動(dòng)畫學(xué)院 130000）

動(dòng)畫造型形象繪制的制約因素及方法分析

朱婉僑 （吉林動(dòng)畫學(xué)院 130000）

動(dòng)畫作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，與其它藝術(shù)一樣都是通過(guò)形象來(lái)表現(xiàn)事物和作者的思想、感受和創(chuàng)意的。因而形象是藝術(shù)的共同特征，但不同種類的藝術(shù)形象又有著各自的不同個(gè)性特征。那么如何就動(dòng)畫的特點(diǎn)來(lái)塑造造型形象是我們現(xiàn)階段要研究的問(wèn)題。

造型；形象；繪制；方法

動(dòng)畫中的形象都是運(yùn)用美術(shù)手段塑造的，其像視結(jié)構(gòu)是以美術(shù)造型元素為材料的視覺經(jīng)營(yíng)，都要進(jìn)行角色與背景的影像結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，無(wú)論是平面繪畫風(fēng)格還是立體的偶像，都不能脫離美術(shù)的形態(tài)范疇。因此，美術(shù)是動(dòng)畫影像設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，畫面具有造型藝術(shù)特征。但是，由于動(dòng)畫是活動(dòng)的視覺藝術(shù)，因此，它不同于美術(shù)造型的靜態(tài)形象，也有別于一般的電影、電視中現(xiàn)實(shí)中的人物形象，而且它不受現(xiàn)實(shí)生活制約，所以，它具有夸張變形的特點(diǎn)。

同時(shí)動(dòng)畫是畫出來(lái)的運(yùn)動(dòng)，是借助逐格拍攝制作技術(shù)使其成為活動(dòng)影像來(lái)表現(xiàn)戲劇影視的情節(jié)。這種隨著時(shí)間推移產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)決定了其造型的嚴(yán)謹(jǐn)性。因此，了解動(dòng)畫藝術(shù)自身的藝術(shù)形式特征，有助于學(xué)習(xí)造型的基本畫法和對(duì)動(dòng)畫技能的掌握。

一、影響動(dòng)畫造型的因素

1.動(dòng)畫中的運(yùn)動(dòng)及規(guī)律

動(dòng)畫作為一種畫出來(lái)的運(yùn)動(dòng)藝術(shù)，其在電視或者電影銀幕上呈現(xiàn)的動(dòng)態(tài)影像都是參考自然界中物體的動(dòng)作與運(yùn)動(dòng)過(guò)程，通過(guò)逐幅繪制再連續(xù)播放所產(chǎn)生的視覺幻覺。要想使動(dòng)畫中的運(yùn)動(dòng)影像看起來(lái)自然，那么必須深入分析各種客觀事物的實(shí)際運(yùn)動(dòng)及其運(yùn)動(dòng)規(guī)律。正確理解物體運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，從而符合自然界的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。然而，藝術(shù)又不同于自然，可以在參考自然運(yùn)動(dòng)規(guī)律的基礎(chǔ)之上對(duì)造型進(jìn)行自由創(chuàng)作，可以夸張其動(dòng)態(tài)效果等。

自然界中的運(yùn)動(dòng)包括無(wú)生命形態(tài)運(yùn)動(dòng)和有生命形體運(yùn)動(dòng)動(dòng)作，它們都有其各自的特點(diǎn)和規(guī)律。無(wú)生命體的運(yùn)動(dòng)是受外力作用的結(jié)果，其運(yùn)動(dòng)狀態(tài)完全是由外力作用決定，如一個(gè)球被拋出去時(shí)，運(yùn)動(dòng)的軌跡是由球的質(zhì)量、被拋的作用力和空氣阻力、地球引力決定的，符合自然規(guī)律物理現(xiàn)象。再如，人的行走，屬于生命體的動(dòng)作，其行走規(guī)律大致相同，但是會(huì)因人的年齡、性別、體型、習(xí)慣等決定差異，行走的速度和路線是自主活動(dòng)同時(shí)也是會(huì)受到外力的影響。在繪制時(shí)，一定要抓住形象的主要?jiǎng)幼鳎梢猿浞职l(fā)揮自身的創(chuàng)造性對(duì)造型進(jìn)行形象幽默夸張?zhí)幚砥鋭?dòng)作動(dòng)勢(shì)等，不受物質(zhì)世界制約。

2.動(dòng)畫中的時(shí)間與空間

首先，理解動(dòng)畫的時(shí)間性。動(dòng)畫中的時(shí)間概念是指動(dòng)畫中的一切有生命或無(wú)生命的形體，在一個(gè)動(dòng)作從開始到結(jié)束過(guò)程所經(jīng)歷的時(shí)間，以及這一動(dòng)作過(guò)程在動(dòng)畫播放時(shí)所經(jīng)過(guò)的畫面幅數(shù)。這種一幅一幅表現(xiàn)事物發(fā)展的過(guò)程決定了我們?cè)诶L制動(dòng)畫時(shí)必須對(duì)各種動(dòng)態(tài)形象與動(dòng)作進(jìn)行分解，然后逐幅畫出來(lái)，再通過(guò)現(xiàn)代電影每秒鐘24格或電視每秒鐘25幀的速度，在屏幕上播放并呈現(xiàn)該動(dòng)作。

其次，理解動(dòng)畫中的空間性。動(dòng)畫片中的空間是指角色在所處畫面環(huán)境里的位置及其活動(dòng)的范圍。動(dòng)畫中角色或形體的動(dòng)作狀態(tài)與幅度，即從動(dòng)作開始到終止之間的運(yùn)動(dòng)方向和距離，要通過(guò)一幅幅連續(xù)畫面形成的空間才能表現(xiàn)出來(lái)。由于這個(gè)特點(diǎn)，一般我們?cè)谶M(jìn)行人物角色設(shè)計(jì)繪制時(shí)都會(huì)把動(dòng)作的幅度處理的比現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)動(dòng)作夸張一些，以取得更理想的空間縱深感。

二、動(dòng)畫造型繪制的基本方法

動(dòng)畫是畫運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，與靜止的繪畫藝術(shù)既有共通之處，也有很大的不同。動(dòng)畫的繪制需要有堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)，同時(shí)也要了解其特殊的方法和步驟。

1.線條

首先，康定斯基認(rèn)為，線是來(lái)自外部力量將點(diǎn)推向某一方向時(shí)產(chǎn)生的，且具有沿著筆直的道路無(wú)止境前進(jìn)的傾向，因此線具有方向性。在進(jìn)行造型訓(xùn)練時(shí)注意線條的長(zhǎng)度及方向，速度、力度等。

直線給人靜止、穩(wěn)定、堅(jiān)硬、寒冷、理性、機(jī)械的感覺；曲線會(huì)使人感到運(yùn)動(dòng)、溫暖、柔軟、抒情，有彈性與速度感。水平線具有穩(wěn)定、平坦、安定、靜寂和寒冷的性質(zhì)。垂直線具有動(dòng)感和莊嚴(yán)、挺拔、崇高、刻板、堅(jiān)毅的男性性格。斜線，由于力的重心前移而產(chǎn)生動(dòng)勢(shì)，具有明顯的速度，使人聯(lián)想到飛升或者滑落的過(guò)程。

其次，線條的粗細(xì)變化也是在繪制時(shí)需要多加注意的，在畫面中，粗線顯得凝重、遲鈍與稚拙，而細(xì)線則靈動(dòng)而敏感，鋸狀線顯色焦慮不定，表現(xiàn)神經(jīng)質(zhì)的機(jī)警。從視覺感覺上，平滑的線條，流動(dòng)感較強(qiáng)，反之，越細(xì)、越短、越虛的線，其空間位置越靠后。因此，要注意線條在畫面中的粗細(xì)變化。

最后，要注意線的不同排列方式，主要有波狀曲線的排列、交叉線的疊加、線的放射排列、涂鴉式的線團(tuán)等。

繪制二維動(dòng)畫中的形象，由于工藝的需要，大多是用線條來(lái)表現(xiàn)人物與景物，基本上都是由嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范的單線條進(jìn)行繪制完成的，因此，在速寫練習(xí)中不能像繪畫中速寫那么隨意，必須經(jīng)過(guò)加工整理才能符合動(dòng)畫線稿的特殊要求。

動(dòng)畫稿中的線條在繪制時(shí)要準(zhǔn)確、線條肯定有力、不抖動(dòng)，線條要用力均勻，流暢、生動(dòng)等特點(diǎn)。

2.透視

動(dòng)畫繪制與傳統(tǒng)的繪畫一樣，都是在二維畫面表現(xiàn)三維空間的形體及運(yùn)動(dòng)。所以我們要充分認(rèn)識(shí)和分析各種形體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律外，對(duì)于透視的運(yùn)用也是動(dòng)畫表現(xiàn)物體在現(xiàn)實(shí)生活空間中進(jìn)行縱深運(yùn)動(dòng)或形體轉(zhuǎn)面的基本方法。首先，明確體的概念，體是一切物質(zhì)在三維空間中存在的可視形態(tài)，體中包含著面在空間中的起伏與轉(zhuǎn)折。我們利用體的概念對(duì)動(dòng)畫中的角色或事物進(jìn)行幾何形體概括，來(lái)完成比較復(fù)雜的人體及其它復(fù)雜事物。如我們熟知的米老鼠造型就是由大大小小的圓球組合而成的。再如，沃爾特·里德發(fā)明概括人體結(jié)構(gòu)的經(jīng)典方法是將人體簡(jiǎn)化為圓柱體（除頭部與關(guān)節(jié)）的組合。通過(guò)幾何體概括的方法，很容易找到物象各部分之間的透視關(guān)系是否準(zhǔn)確。其次，在繪制時(shí)，注意整體透視和局部透視，準(zhǔn)確把握好透視關(guān)系的運(yùn)用，創(chuàng)造出從角色造型到場(chǎng)景設(shè)計(jì)都越來(lái)越立體的空間表現(xiàn)方法。

3.夸張與變形

在形象處理上會(huì)涉及到夸張和變形手法，目的是要突出和強(qiáng)化形象外在的特征和內(nèi)在氣質(zhì)，對(duì)形象注入主觀詮釋，使形象更深刻、更優(yōu)美、更鮮明、更具感染力?？鋸埵抢L制動(dòng)畫角色造型中常用的一種處理手法，是以不改變形象本質(zhì)為前提，以強(qiáng)化形象特征，增強(qiáng)造型趣味為目的，以有意識(shí)的夸大、縮小或改變某些形象因素為手段的形象處理手法。同時(shí)，變形也是畫者常利用的一種繪制方式，變形是以改變形象的固有性質(zhì)為前提，為形式美感與形式趣味而變化造型的方法。如人們常常把客觀現(xiàn)實(shí)中的人物形象加以夸張變形，在動(dòng)畫作品中被幻化成千奇百怪的滑稽造型。

三、結(jié)語(yǔ)

本文主要論述了動(dòng)畫造型繪制的一些制約因素以及我們?cè)诶L制動(dòng)畫作品時(shí)需要掌握的幾點(diǎn)方法，目的是為了初學(xué)者能夠?qū)?dòng)畫相關(guān)知識(shí)和動(dòng)畫繪制的方法有一定的初步認(rèn)識(shí)和了解。動(dòng)畫作為一門綜合學(xué)科的藝術(shù)形式，集合了文、理、技、藝、計(jì)算機(jī)等，然而對(duì)于動(dòng)畫初學(xué)者來(lái)說(shuō)，造型藝術(shù)形象的繪制是最基本的，因此，掌握良好的動(dòng)畫造型能力為視覺感知與思維創(chuàng)作做出良好的延續(xù)性， 也為科技含量越來(lái)越高的動(dòng)畫設(shè)計(jì)提供源源不斷的藝術(shù)靈感與創(chuàng)作資源。

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